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东方文心:明式文人家具文化研探(修订版)

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作者朱方诚

出版社江苏凤凰科学技术出版社

ISBN9787571301781

出版时间2019-06

装帧其他

开本16开

定价398元

货号1201900899

上书时间2024-08-06

谢岳书店

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 作者简介
朱方诚，江南大学设计学院副教授、环境艺术系教师，研究方向为传统家具与环境艺术设计。现担任中国建筑学会室内设计分会会员、江苏省室内设计学会理事、江苏省水彩画研究会会员，已发表专业论文近20篇，著有《东方天工-明式家具设计分析》《嘉木文心—明清太湖文人家具》。

目录
卷一文人篇一、何为文人二、何为文人家具三、明代文人家具的时代背景卷二文化篇一、家具文化概述二、中国行为文化在家具造型上的体现三、明式家具重要的文化创意四、明、清式家具文化差异的焦点五、民族风格可以改变，品格追求始终如一卷三理念篇一、概说理念二、家具设计理念的内涵三、明式文人家具的设计理念四、明式文人家具设计理念的美学特征卷四结体分类解读篇一、明式文人家具的木构结体二、华夏家具构造心理的外延特征三、经典款式解析——承具类四、经典款式解析——坐具类五、经典款式解析——卧具类六、经典款式解析——庋具类七、经典款式解析——其他类卷五纹饰工艺篇一、明式文人家具的纹饰特色二、纹饰创作法在家具上的妙用三、明式文人家具的纹饰类别与民俗内涵四、明式文人家具纹样的作用及意义五、实例分析家具纹饰特征与年代风貌六、纹样创新中的弦外之音七、文人家具纹饰的创作简析卷六文人家具纵横地域篇一、概说文人家具发展四期二、从明式家具成熟期的史料分析各类构件三、家具地域性与意识形态倾向四、区域出产决定的用材特色五、区域地理分界的造型特色六、区域民俗传统的工艺花絮卷七传承测绘篇一、测绘的目的和意义二、测绘与实物比对图例附录参考文献后记

内容摘要
本书认为文人是创造明式家具风格的主要推动力，是手工艺文化事业的脑力劳动者，是家具生产发明的宏观启蒙、经验梳理、业绩传承各环节的重要推手。书中既有论证文章，又有清晰翔实的家具分类图片，还有大量按比例测绘的家具结构解析图。全书分为七卷。第一卷，文人篇。第二卷，文化篇。第三卷，理念篇。第四卷，结体分类解读篇。第五卷，纹饰工艺篇。第六卷，文人家具纵横地域篇。第七卷，传承测绘篇。

主编推荐
（1）主要价值：对于文人家具这类传统文化的解析、重构，是推动当下家具业学习宋明家具、开创新的中华家具风格的重要途径。唯有剖析传统文化的内在结构，进而解读其精神内涵才能获得启迪，创造出独立于世界的崭新风格。今天华夏家具的文化亮点，是抽象的构架及变幻无穷的榫卯，但是仅仅这样是远远不够的，我们应该抓住信息时代的脉搏，从现存的古家具的造物法则中吸取能为今人所用的部分，创造出真正的新中华家具。（2）卖点：作者运用广博深厚的文化储备和科学素养，对各时期各种类的古典家具用类比、对比、数字统计、图表等科学有效的方法进行了系统的剖析研究，得出了诸多真实可信的、有价值的科学结论。作者用其广阔的视野、独到的视角、活跃的思维为古典家具研究领域引出了很多新的探索方向，把我们的思路带入了更接近事物本质的研究领域。

精彩内容
何为文人家具明代文人在华夏设计艺术的厚积薄发之际，综合中华民族节俭、内敛、崇雅、重艺的生存品德，把数千年农耕文明的成就发挥到了很好。这与西方文化人推出的洛可可式家具（由于受欧洲上层贵族女性的审美观所影响，追求美观、舒适和豪华，属于享乐实用型家具）、哥特式家具（由于受欧洲僧侣的宗教人生观所影响，家具设计追求敬仰神灵、注重仪式感，属于宗教神秘型家具）所追求的华丽、繁复的炫富风格大相径庭，为此国人可引以为傲（图1-4）。所谓文人家具，也要二释。从狭义上说，指文人喜欢的、经常使用的一类有特色的家具，如书房、茶室家具等。而从广义上说，指明式家具风格中，一类尚精、尚淡、尚雅、尚清新的晚明时尚家具，宫廷、庙宇都有。看一下明四家的画作，就能发现明代文人所喜爱的生活需要怎样的家具了，在沈周、唐寅、仇英、文徵明自娱自乐的图画中，描绘得很好清楚（图1-5）。厅轩端坐、畅閣小憩、茅斋舞鹤、凭栏吟诗，都离不开家具作陪的乐趣。所以，文人家具以文化阶层的品位为切入点，引领社会的审美观，使文人精神的影响向社会两极渗透，形成一种普遍性的社会共识。（一）文人家具外貌赏析要点1. 清逸平和这类器形的特点是功能到位、比例适度、修饰淡化，或超越时尚、另辟蹊径。如果以画论中“逸品、神品、能品”三个等级来评定，当是逸品之列。如榉木螭龙纹倚板大圈椅。圈椅最重要的构件，无非是罗圈与倚板。该椅搭脑连扶手三段接做，弧度较大而舒展有度。座面大边素混，壸门牙板简素，脚踏下牙条一木连做，两端牙子上收，后腿无牙，仅鹅脖下有两片竖牙，靠背为独朝板。宽而大气，中间雕螭龙纹，颇为得体。团纹外为开光式圆框，凸线打洼，比较精致。从这里可以看出江南文人在家具上的神来之笔，用平面设计的手法丰富家具的寓意，使日用器物也成为文化创意的载体（图1-6）。2. 绮丽神韵这一类家具往往不仅器形比例好、气韵足，并且有很迷人的精致装饰，将明式家具精湛卓著的工艺品味推向很好。如柏木灵芝脚炕几。几面宽绰，冰盘弦线简洁，束腰细平不做装饰，牙板较宽。与灵芝三弯腿交圈流畅一气呵成，突出了足端丰润的灵芝涡线纹。值得注意的是其壸门线中央三尖聚的做法，既优美精致，又内敛含蓄，与灵芝足端的动感形成了鲜明的对比。整器装饰惜“墨”如金，都体现在一根壸门弦线上。可见装饰精致不在于刀笔功夫的多与少，而在于突出重点、恰如其分（图1-7）。3. 古朴敦厚古雅的器形一般体现在时空距离上，后人之所以要追求古式，说明古式必然有其难以磨灭的气质让人垂青。如麻栗树（别名高丽木）圆包圆罗锅枨方凳。凳面斜边微微喷出，内敛含蓄，略有张力。四腿足浑圆微有侧角，毫不张扬。平直构架之间，罗锅枨起伏包腿足而生，刚柔相济，平添风韵，如紧箍兜转一圈，缚紧四足，一种内力与外气相对应，彰显稳健淡定，体现了江南士子心平如镜、微荡涟漪的闲适之气。曾见过此类苏式茶桌，尺度稍微放大之后，更觉大气（图1-8）。

媒体评论
此书既是有价值的学术研究论著，又是图文并茂的科普读物，是一本集专业性、研究性、理论性、实用性、资料性、赏析性于一体的好书，可供专业家具设计制造者参考。愿朱先生对古典家具的研究更加深入，愿古典家具研究领域多出版一些这样的好书。 —— 张德祥

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