声与影--非虚构电影创意研究/纪录片实务译丛
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作者(美)凯利·安德森//马丁·卢卡斯//米克·赫比斯·切里尔
出版社中国广播电视出版社
ISBN9787504384256
出版时间2021-10
装帧平装
开本16开
定价88元
货号31266230
上书时间2024-06-28
商品详情
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作者简介
作者之一的KellyAnderson是一位女性纪录片导演，其代表作包括《我的布鲁克林》（2012）和《每位妈妈的儿子》（2004）。她的作品曾经获得艾美奖提名。目前她在纽约城市大学任教。本书第二位作者MartinLucas是一位资深纪录片导演和教师，有着30多年的实践经验，其活动遍及全球。他的近作是第一人称的《情系广岛》（2015），他也在纽约城市大学任教。最后一位作者MickHurbis-Cherrier也是纽约城市大学的教授，他曾和麦克？拉贝格共同撰写了电影导演方面的重要专著。
目录
引 言001
第 1 章 主题的确定与发展007
什么是纪录片？007
纪录片的主题从何而来？007
纪录片制片人是艺术家吗？（实践）010
为创造力做准备（实践）011
你的艺术身份012
调查013
调查：何处开始015
假设的重要性015
为你的纪录片“选派演员”017
记录过程的价值019
可行性020
特性和共性020
调查清单022
第 2 章 纪录片风格023
纪录片简明史024
结论036
第 3 章 组织纪录片037
纪录片叙事的基本途径037
听取辩论双方的意见（实践）044
其他结构045
纪录短片046
基于问题的纪录影片046
结论050
第 4 章 纪录片提案051
提案要素051
预告片和样本短片060
结论060
第 5 章 纪录片伦理与法律问题061
对拍摄对象负责：合作关系及授权协议书061
你应在何时拿到授权书（实践）062
谁来代表谁？064
对观众负责：客观公正068
对其他创造者负责：知识产权069
结论070
第 6 章 对拍摄进行规划073
人事规模073
工作人员的职责075
拍摄地076
许可证和拍摄场地使用协议077
布局美学和意义078
设备079
寻找拍摄地点时需要考虑：079
保险081
工作人员与沟通081
行程安排082
预算083
结论087
第 7 章 组织影片中的时空088
纪录片中的视觉语言088
连续镜头，序列和场景088
纪录片中的原材料：要素089
画面与构图090
拍风景时的取景和摄影机角度（实践）098
摄影机移动099
在拍摄时考虑编辑问题104
收集视觉证据104
交代观察性场景105
程式化的表达序列111
信息图形和动画111
结论112
第 8 章 数字录像系统113
电影：机械和化学媒介113
录像：电子媒体114
24p 还是 60i（实践）121
时间码122
数码摄影机的类型123
数据速率139
显示器与显示140
校正显示屏141
3D 纪录片142
世界广播标准143
结论144
第 9 章 镜头145
镜头光学145
焦点146
保持焦距（实践）148
焦距149
用长焦镜头来压缩空间（实践）154
光圈155
景深157
长焦 VS 浅景深（实践）157
结论159
第 10 章 摄像机附件160
手持式摄像机160
使用手持式托架小技巧162
肩式托架162
三脚架163
独脚架168
移动摄像车168
纪录片《长生不老》中的摄像支架（实践）169
滑轨171
摇臂和俯瞰摄像171
稳定系统171
无人机172
水下摄像173
结论173
第 11 章 纪录片拍摄中的照明174
为什么要使用灯光呢？174
纪录片照明可以附加意义（实践）176
曝光因素176
光的基本来源178
光的三种基本属性179
控制光181
基本的照明设备，滤光镜以及滤色片182
混合灯温（实践）190
第 12 章 照明与曝光
——基础照明之外195
照明访谈197
照明方式199
曝光控制与测光200
照明观测场景203
处理窗户（实践）204
布景灯、特种灯以及现场灯205
程序化照明205
观察拍摄照明（实践）206
外景照明207
在黑暗条件下制作一部纪录片（实践）209
曝光：基础光之外210
总结215
第 13 章 声音的要素与设备216
声音的重要性216
录音的发展217
理解声音217
制作声音220
改变声音录音装置（实践）223
在生活环境中工作（实践）224
数字录音225
生产声音的工具227
结论238
第 14 章 录音技术239
录音师的工作239
声音和纪录片摄制组240
拍摄前：准备和勘察240
现场声音问题（练习）242
现场：拍摄242
处理现场突发的声音问题（实践）243
隐藏领夹式话筒（实践）246
- 12dB 或 - 20dB（实践）247
录制音频249
单声道和立体声录音（实践）254
结论255
第 15 章 采访与采访对象256
建立与维护关系256
镜头前与拍摄对象的互动258
选择合适的背景（练习）260
进行采访264
采访的技巧266
导演真实电影（练习）266
在纪录片拍摄中何时介入（练习）267
结论268
第 16 章 纪录片制作流程、制作规范以及安全事项269
在纪录片拍摄现场269
片场规范：人力资源及物质资源270
制作过程中的安全问题及安保问题273
电影生产安全三准则274
第 17 章 后期制作及数字编辑流程285
后期制作概述285
数字编辑流程288
常用媒体格式292
使用专业软件摄取293
概述：四个基本的 NLE 窗口299
进行简单的编辑299
组织镜头299
脚本——是否真有必要？301
摘要：编辑基础知识305
编辑阶段305
高端校准工作流程309
编辑流程概览310
编辑元素（项目窗口 / 面板中）310
组织要素311
项目及序列备份（实践）311
第 18 章 撰写和组织纪录片312
从哪里开始呢？313
故事元素：角色、解说及情节313
结构元素；观察场景、采访和视觉证据316
时间顺序：如何处理好时间319
撰写解说321
撰写解说：小提示322
解说的对位功能（实践）323
结论325
第 19 章 纪录片剪辑艺术326
剪辑阐释型纪录片327
剪辑印象派纪录片329
《最危险的美国人》开场中的联合剪辑331
观察式纪录片和连续性系统332
连续性剪辑333
动作时机、节奏和速度337
跳越剪辑（跳切）采访（实践）338
编辑模式341
画面过渡342
结论343
合并单个画面中的图像（实践）344
第 20 章 档案讲故事345
档案研究345
使用档案资料的方法348
档案研究展现创意348
组织资料352
谁拥有图像？关于版权的使用353
知识共享：版权（著作权）的替代方案356
使用档案资料的道德标准357
技术问题358
文档359
结论360
第 21 章 声音设计和后期制作361
声音类型：人声、音效和音乐362
对话剪辑（cutting dialogue）（实践） 364
明确音乐版权（实践）371
声音定位372
试验声音定位（声响位置）（实践） 372
声音设计策略373
声音剪辑374
声音混合377
混音提示383
进阶声音剪辑和混音程序384
第 22 章 图像锁定和母带制作386
色彩校正与调色386
你的非线性编辑系统中的颜色校正387
与一个专业的调色师合作（实践）390
字幕及片尾名单（演职员名单）392
为你的电影制作母带395
程序指示396
第 23 章 发行你的纪录片400
电影节401
将电影节影响力最大化（实践）402
院线405
实例分析：通过 TUGG.COM 自己发布半院线电影（实践）405
半院线406
广播和有线电视406
教育类407
家庭录像（DVD）407
流媒体 / 视频点播408
影响：参与活动408
DIY 观众参与（实践）409
天窗（Skylight）——纪录片影响的三十年（实践）411
结论414
词汇表415
影片目录457
内容摘要
本书前五章用以介绍电影拍摄前的各项准备工作：第1章介绍如何确定主题并发展下去，第2章则是权衡不同风格的利弊，第3章教授如何组织纪录片故事，第4章介绍如何将观点传达给他人。在探索的过程中我们发现，纪录片拍摄实际上就是一项以得出真实信息为目的而与现实中的人发生接触的活动。因此在第5章，我们又谈到了伦理、法律问题。
接下来介绍的是拍摄过程：第6章关注的是计划阶段，第7章介绍了纪录片所独有的摄影机视觉语言，第8章至第12章涵盖了摄影机和数码成像的具体细节以及镜头光学性能，第13章至第16章就音频设备和纪录实践展开讲解。在第17章到第22章中，我们对数字时代的后期制作进行了概述，介绍了工作流程、编辑技术、处理存档信息的方法及声音图像的修整。第23章重点强调了纪录片的社会影响及其对财政收益的独有贡献。
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