一色一生(精)
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作者(日)志村福美
出版社上海人民出版社
ISBN9787208166196
出版时间2021-01
装帧精装
开本32开
定价69元
货号1202168588
上书时间2024-06-05
商品详情
- 品相描述：全新
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作者简介
志村福美（1924—），1924年生于日本滋贺县。染织界的“人间国宝”，随笔家，以使用草木染的线编织的紬丝织物而闻名。作为日本国宝级的染织艺术家，今年96岁高龄的志村福美，是目前在世的唯一一位与柳宗悦、河井款次郎等民艺运动家有过密切交往的大师，见证过一个辉煌的手工艺时代。
59岁获第一届京都府文化功劳奖，62岁同年获颁紫绶褒章，66岁获得“人间国宝”称号，69岁被评为“文化功劳者”，90岁获有“日本诺贝尔”之称的“京都奖”（思想·艺术部），91岁被授予日本文化勋章。作品藏于东京国立近代美术馆、滋贺县立近代美术馆、京都国立近代美术馆等多个美术馆。
◆名人推荐—————————————————————————————————————优雅而微妙的配色里，贯通着一颗对自然谦逊而坦诚的心。
——川端康成虽说“花朵的生命短暂”，但倘若植物能经志村福美的手而获得永生，那便是无上的幸福。而这，便是其织物的秘密。
志村福美的织物之美，不单纯出自高超的技巧，它们深刻联结着日本古典文化，深受其影响。
——白洲正子（散文家，读卖文学赏获奖作家）欣赏志村福美的作品，能感受到她的心与作品紧紧相连。她的织物与自然共生，是人从自然中借来生命，在生活中将这份喜悦升华的呈现。她的工作，正是对自然的理解、敬意与对话之下诞生的。
——皆川明（著名服装设计师）染线、织作是沉默中的工作，而写作则相反。在志村福美这里，两者却自然成立，毫无冲突。
对我来说，志村福美是能“自由地向着对岸”的人，她的活法我只能憧憬，绝不是想模仿就能实现的。
——糸井重里（出版人、作家、hobo手账创始人）现代人已与“细腻的体验”渐行渐远。我们从志村福美的作品中，不禁感受到了自身这种体验的丧失——高桥义人（京都大学名誉教授）志村福美是“色彩”与“织造”的诗人。——高阶秀尔（艺术史学者）
目录
Ⅰ
色彩、丝线与织物
一色一生
追寻丝线的音色
色彩与音乐
瓮伺
天青的果实
Ⅱ
织·探访记
房与影
现代造型织艺与我
前印加文明的染织
吴须与蓝
雷诺阿的话
老陶艺家的话
蚕
景色
Ⅲ
遇见母亲·遇见织机
我的兄长
人生的相逢
Ⅳ
日记
诗篇
后记
年谱
志村福美作品选
内容摘要
日本染织界“人间国宝”志村福美的第一本半自传性随笔集，初版即获大佛次郎奖（该奖表彰在历史人文领域有杰出贡献的散文作品），并屡次再版，长销四十年不衰。除了多个版本的单行本、文库本，还出过特装本（典藏本），如今已成为日本学生必读的散文佳作。此次不仅是志村福美的第一部中文版著作，也是这部经典作品的国际首次授权。
这本书里志村福美以诗性的眼，向我们展现她在染织道路上，对汲取自大自然的色彩最初的探索和思考，以及其中种种无与伦比的体验，是了解这位染织大师的必读之作。
精彩内容
色彩与音乐今天直到黄昏都在与色彩游戏。年轻时的我，更多的是在与色彩搏斗。那时考虑问题更为严肃刻板。但即便到如今，说与色彩游戏也似乎欠妥。该如何形容呢？我词拙语乏，找不出一个贴合心境的描述，却也因年岁的增长，比年轻时更多了一份从容，更大胆地织入各式色系，就像在与色彩交谈、又仿佛游戏一般。有时候，也像在敲击音键，沉醉于丝丝余韵之中。
鸠羽鼠色的经纱幽淡，如一幅色调微妙的画布，用薄鼠、薄茶、薄紫色调都无法准确描绘它。它本是一片温柔乡，任何色彩都可以静默地包容。我倚仗着它的温柔，试着将各种颜色引入纬纱中。蓝自不用说，绿与茶色也相宜。加入紫色会如何呢？果然也很美。那就用它吧——配色带来的快乐，每每搏动于我的心底。 紫色也从略带涩红调过渡到淡朱鹮色调，凭手感将它们一线线织进去。每织入一色，都能听到从布帛中传来微弱的音色。纤细的弦音似乎在寻求伙伴。是这位吗？我试着加入利休鼠1，再配以淡紫的晕染——柔和的旋律终于诞生。为了加入一线鲜亮的玫瑰粉，我悄悄在前后都安置了伏兵。鲜亮的颜色只有在阴翳中，才能释放出本色。话虽如此，在这幅织物中，所有的色彩都蒙着一层轻薄的鼠色面纱。或许，那就是乐曲中的升调，或者降调。
最重要的是，每个颜色都在演奏着自己的单音。色彩中也有音阶（也许应称为色阶），哆与咪之间横亘着无尽的微妙音色。古早的日本人能掌握和辨别出的微妙色阶不胜枚举，并创造了许多不可思议的色名。
被称为“四十八茶百鼠”的色名，我百看不厌，常看常新。如此细腻精妙的名称，究竟是什么人想出来的呢？仅鼠色就有一百种之多。如今，我们该如何阐述“远州利休”与“深川鼠”之间的色差呢？“远州利休”本身所营造的氛围与实际的颜色——如饮过煎茶后留在白瓷茶碗底部那一汪暗沉中浮现出的色彩——两者之间竟严丝缝合，熨帖隽逸，令人赞叹。言及“深川鼠”，首先能联想到江户，随之是对古早深川的怀想。恰是那种颜色，无需任何说明。这份卓越的感受力是日本人与生俱来的。说到茶色，其中不乏诙谐稚趣却难以解释的名称。我们不妨将“路考茶”与“紫鸢”放在一 起观察。路考是歌舞伎演员濑川菊之丞的俳号，路考茶色因路考的喜爱而流行，由此得名。这种带有青调与黄调底光的茶色个性浓烈，不好对付，却是很能衬托男性特质的颜色。
相比之下，紫鸢的确会让人联想到苍鹰的羽毛，是具有动物性的色彩。但它却并非单纯的鹰羽色，有一抹紫色从底部隐隐透出来，平添层次和纵深，奥妙难言。
而这些颜色，迄今为止我还未能染成。我曾经提过，色彩的纯粹性与独立性是最重要的，这一点，仅通过染线，也能在对材料的发现中体会更深。
换言之，染是为了守住色彩的纯度。在染线阶段，如何从植物中萃取到高纯度的染液非常重要。我从事这一行，过了二十年才终于意识到这一点。它对技术要求极高，而实际要理解这一点，也的确无法省去这些年月。无论对色彩还是对植物，要掌控它们并非易事。再加上女性掌控力较弱的特质，漫长的征程更是必要的。而从理解再到上色，我想还需
二十年的光阴。
（1976年）
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