【全新正版】 设计师无影响
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作者(美)奥斯汀·豪|译者:百舜
出版社山东画报
ISBN9787547406335
出版时间2012-06
装帧其他
开本其他
定价30元
货号2310081
上书时间2024-06-07
商品详情
- 品相描述：全新
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导语摘要
这本《设计师无影响》不完全是罗列一些著名作家、艺术家、发明家或者大企业家的生平概要，而更像是对某些方面影响了我的人们的个人随记。身为创意总监、作家和创意革新倡导者，奥斯汀·豪尽量避免触及那些众人皆知的大牌人物(如毕加索、弗兰克·劳埃德·赖特等)，而更乐于关注那些不起眼的人(如雷切尔·维特里德、威廉姆·凯思林等)。本书为富有创造性的专业人士提供了许多“及时且顺手”的创意灵感。
作者简介
奥斯汀·豪(AustinHowe)，和平面设计师一起，为那些真正有故事可讲的公司发掘并更为清晰有力地表述那些意义非凡的企业故事。现居美国俄勒冈州波特兰。
目录
2分钟 前言
2分钟 雷切尔·维特里德和负空间之美
3分钟 伊恩·施拉格：当幻想即将变成现实时，会出现什么奇迹
3分钟 萨奇兄弟：或爱或恨，你总会敬重他们
3分钟 马特·海默维兹和无聊所产生的潜在能量
4分钟 达米恩·赫斯特不是和你一起笑，他是在笑你
4分钟 霍华德·休斯教我学平面设计
5分钟 科瑞塔·肯特和离经叛道的纯真本性
6分钟 朱利安·施纳贝尔和新无审美美学
3分钟 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基：写得漂亮
4分钟 路易斯·艾·康：是什么值得你这样做
4分钟 伯恩·波特连续体
4.5分钟 弗朗索瓦·奥莱尔能助你成为一个更好的设计师
5分钟 阿列克谢·布鲁多维奇的六种水平
4.5分钟 凯姆·韦伯，现代主义设计师
2分钟 贝歇夫妇：当真知道如何让创作充满乐趣的两口子
4分钟 沃尔特·派普基：快点，这一章的内容要和你的所有客户分享
7分钟 约翰·梅林和“为什么不”的精神
5分钟 你不可不知的安·兰德
2.5分钟 威廉姆·温特劳勃：四十年代的异类
4.5分钟 比尔·伯恩巴克与第一次广告创意革命
3分钟 杰伊·恰特和作为品牌的广告公司
4.5分钟 威廉姆·凯思林：加利福尼亚不得不说的混世小魔王
4分钟 比尔·柯汉仍然保持饥饿感
4.5分钟 约瑟夫·穆勒-布鲁克曼：为什么一个作家会鼓捣出设计网格这样的东西
4分钟 米切·海德伯格：这个人本来可以成为喜剧之王
5分钟 我喜欢菲利普·斯塔克，请千万不要为此讨厌我
1.5分钟 在我的心里，我就是泰勒·布鲁尔
5分钟 亚当·摩根可能是你最好的朋友或最坏的敌人
3分钟 亨利·霍豪斯总能让我快乐
5分钟 苏珊·霍夫曼是全美国唯一的广告艺术总监
3.5分钟 你所不知道的费迪南德·保时捷
4.5分钟 我的设计经历
9分钟 附录
内容摘要
从书名上来看，《设计师无影响》很有挑衅意味，但设计师的影响真
的是无所不在且深远持久。
身为创意总监、作家和创意革新倡导者，奥斯汀·豪从变化多端的人物性格中发掘灵感和与众不同的观察视角：从广告公司的显赫人物、艺术家、作家到冰上曲棍球教练、修女和摄影师。他不仅以不同的主题来组织文章，而且给每个章节都划分了平均阅读时间，所以说，《设计师无影响》一书为富有创造性的专业人士提供了许多“及时且顺手”的创意灵感。
精彩内容
注意：接下来的内容中经常会用到“混蛋”(ASSHOLE)这个词。如
果这个词让你想到其他什么隐含的意思并引起你的反感，那么我先道个歉。事实上，“混蛋”这词用得特别到位，其实单单这一个词就能恰当地表达出这一章的主题了。
达米恩·赫斯特是我所认为的不折不扣而且显而易见的混蛋之一。
之所以这么说，其实我指的是他从来不试图隐瞒他是混蛋的事实。他甚至用尽浑身解数让你相信他就是个混蛋，但是过不了多久你就会发现你真心喜欢这个家伙。而与之截然相反的是，自大轻狂，全然不顾影响，极度较真，傲慢无礼，具有自我毁灭性而且目空一切，不信鬼神——这些或许就是他最大的特点。不，事实上他真正的特点是无所畏惧，像孩子一样的好奇心、浑然天成的正直坦率、对搞怪捣蛋的强烈嗜好、对艺术的热爱和尊重以及对其他一切事物的近乎无耻的漠视和不顾——包括对“艺术圈”。当然也有例外：弗朗西斯·培根、他的妻子麦尔和他的三个儿子——考纳、卡修斯和塞勒斯。
赫斯特最广为人知的作品当属《在某些人心目中死亡在生理上的不可能性》，这个作品就是将一只鲨鱼悬挂在一个充满甲醛的橱窗中。他还有很多招牌式的作品，包括《一千年》，这一次他弄了另一个橱窗，只是里面是一个腐烂的牛头，上面覆盖着一层密密麻麻的苍蝇，这些苍蝇其实是用电蚊拍打死的。诞生、生活与死亡——这个作品集三者于一身。而随着牛头的腐烂和散发出的恶臭，他不得不借
助一个假的牛头，因为来画廊参观的人们已经开始抱怨恶心的臭味了。
但人们对作品的这种反应，恰恰正是赫斯特所期望的。而在他的Pharmacy系列中，他布置了很多具有讽刺性的医药制品海报，并且将满满几千瓶药片打包或放进箱子中，这样就形成了一个类似药房的装置，你可以从中看到他的搞怪，但也可一窥他的终极艺术目标——当人们从画廊的电梯里出来，看到Pharmacy时，很多人以为误打误撞进错了地方，甚至有的人转头就钻回电梯下楼去了。“太绝了。”赫斯特一定会这样说，完全是他那调皮捣蛋的个性使然。这正是他所追求的人们的一种自然反应。
(后来，他当真开了一间这样的酒吧餐馆，就叫“Pharmacy”，其本身就是一个提供美食的地方。)同样，他的绘画作品《点》(Spots)可以说当真具有达米恩的范儿，但是事实上，他创作《点》的动机非常纯粹而简单——他喜欢色彩，喜欢彩色的斑点，而且希望人们能用这些神奇的色彩来装点自己的起居室，使其斑斓而明艳。这似乎跟他以前的作品
大相径庭。在他的大多数作品中，对于死亡的百般纠结可以追溯到他的风格形成期，那时的他善于揭露一些痛苦的主题，而这幅作品则呈现出一种或多或少的对于生命的欢愉感。赫斯特另外一个主要作品是《赞美诗》，那是一个巨大的六吨重的铜质复制品，而原型正是他儿子的一件玩具。
赫斯特就跟安迪·沃霍尔一样地高产，甚至比他还要富有，在这两个层面赫斯特都是个怪物，但是他启发我在创作时要无所畏惧、坦率而真诚地面对我所处的真实的时代环境，让其成为我写作的基础。并且提醒自己永远专注于人们对于我的作品的真实反应。
我经常会以这样的问题挑战那些搞创作的人们，让他们思考“他们在做一个项目时真正想要做什么”，而不仅仅是他们想要说些什么。
我猜测很多我非常喜欢的设计师也都感同身受，尽管或许我们的方式不同——但我们都有勇气去发现属于自己的独特的声音和观感，就跟赫斯特所做的那样。任何人都能买一条鲨鱼再把它放在一个充满甲醛的玻璃盒子里，但赫斯特是做这件事的第一人。在这件事上他领了先，任何人再做都会被视为抄袭他，任何在玻璃橱窗内的作品都会被视为“赫斯特式”的艺术风格。点也罢、黄铜雕像也罢，甚至于他的头骨也是一样。
(尽管我只见过吉姆·李斯沃[JimRiswold]所做的向赫斯特致敬的作品：一小片头骨，上面撤了糖霜，就好像是在施什么巫毒法术一样。)我也非常欣赏他的风格多变，总是让期待“达米恩·赫斯特”作品的人大跌眼镜的做法。这不，最近他又将注意力转向了宗教肖像画了。
达米恩·赫斯特或许确实是个混蛋。但至少他是个天才的、充满幻想的、令人欢欣鼓舞的、真诚坦率而且令人难忘的混蛋。P22-27
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