【全新正版】 中国戏曲导表演专论

杨非

原名杨钧陶，字欣钊。1939年出生，河北雄安新区安新县人。中国戏曲学院教授，硕士研究生导师，中国戏剧家协会会员。曾任中国戏曲学院导演系主任，从事导表演艺术及教学工作六十余年，并长期进行戏曲理论的研究，为戏曲的理论及高等教育教材建设做出了一定的贡献。执导过多出多剧种的各类戏曲剧目，并多次获奖及观众认可。著有《戏曲导演概论》《梨园谚诀辑要》《中国戏曲导表演专论》《中国戏曲演剧美学导论》《中国戏曲艺术方法论》等多部专著，还曾参与《中国戏曲导演教程》的编写工作(任副主编），并发表有《谈戏曲意象创造方法及表演形式的独特性》《谈戏曲导表演艺术创造中的“潜美学”思维》《戏曲导表演艺术创造中对观众审美心理的把握与诱导》等多篇学术论文。其姓名与业绩已被载入《中国戏剧家大词典》。

引言/1

第一章戏曲导演的历史传统、职能及专业手段/6

第一节 戏曲导演的历史传统和职能/6

第二节 戏曲导演的专业手段/44

第二章戏曲导表演艺术创造的美学法则/77

第一节 戏曲导表演艺术创造方法的现实主义传统/77

第二节戏曲导表演在艺术创造中应正确理解和运用以表现为直接

目的的中国戏曲的体验方法/95

第三节戏曲导表演艺术创造方法及艺术形式的独特性/120

第四节戏曲意象创造的审美超逸性/149

第五节 戏曲导表演艺术创造中对观众审美心理的把握与诱导/174

第三章 戏曲导表演艺术技巧运用的美学规律/198

第一节 中国戏曲导表演艺术的技术基础/198

第二节 戏曲舞蹈美学的特点与规律/256

第四章 戏曲导演创作的前期工作——剧本分析与导演构思/275

第一节剧本分析——对剧作思想性的认识、理解和把握/275

第二节 导演构思————用完整的艺术性构架来体现剧作的内涵/296

后记/328

第一章戏曲导演的历史传统、职能及专业手段

第一节 戏曲导演的历史传统和职能

一、戏曲导演的历史传统

（一）为什么戏曲发展的历史传统中，没有关于导演的记载

曾有人问，为什么在戏曲发展的历史传统中，从来没见到过有关导演的记载，也找不到戏曲舞台艺术创造过程中，有过“导演”这个名称的存在呢？为此，我们应该首先回顾一下有关戏曲导演的历史传统。

“导演”“导演艺术”以至由此形成的“导演学”学科，如从名词概念来说，都是从西方传入的，并非戏曲传统中所固有。世界上有“导演”在19世纪末至20世纪初。“导演”一词出现于19世纪（1876年）的欧洲德国梅宁根剧团的“备忘录”中。“据说当时德国有位萨克斯——梅宁根公爵，他领导的梅宁根剧团于1874年进入柏林，两年后在梅宁根剧团的记事本上出现了‘导演’这一词。”①“导演”这个产生于外国戏剧的专业名称，在20世纪初才为中国戏剧艺术所引用。在西方戏剧文化的历史发展过程中和戏曲这一东方戏剧一样，“导演”这一专业的形成也是很晚的。因此说，导演学是一门年轻的学科。在此之前，同戏曲的情况相似，“有实无名”。中华人民共和国成立前，大多数戏曲剧团中，不但没有专职导演，连导演这个名称也根本不存在，似乎中国戏曲不用导演，剧本就会自然转化成舞台形象。造成这一情况的原因有六种。

1.戏曲导演孕育在戏曲表演之中。

中国戏曲导演的形成道路是很曲折的。戏曲导演的研究与戏曲表演的研究一样，须从戏曲起源、实践中去追溯、探求那些戏剧因素、创作规律，以窥探其中所萌发的导演意识及历史传统。

“导演艺术”是创造戏剧舞台演出的艺术。凡有戏剧舞台演出的地方，就应有“导演艺术”。戏曲舞台艺术也不例外。中国戏曲的导演艺术，正是通过实际的演出活动，点滴积累起来的。戏曲艺术形成之后，导演的职能寓于卓越的表演之中。可以说，哪里有戏剧的表演活动，哪里就存在导演职能。

从戏曲产生、发展的历史看，当它在萌芽状态时，它的创作特点是编、导、演“三位一体”，最后以演员身份现身说法。因此，人们自然不会感觉到导演的存在。

例如，出自唐代崔令钦《教坊记》中的一个南北朝乐舞节目叫《踏摇娘》。说当时北齐有一个姓苏的男人，红鼻头儿，常常喝醉酒打他的老婆。大家抱不平，就将此事编演出来，由一个演员扮成醉鬼的老婆向观众诉苦。即“妻衔悲，诉于邻里，时人弄之”。以讽刺醉汉。“妻悲诉，每摇顿其身，故号《踏摇娘》”。及其夫至，则作殴斗之状，以为笑乐。这种表演是集编、导、演于一身的，其导演意识寓于表演之中。

……