【假一罚四】婉约词
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作者石蕴辉
出版社北京联合
ISBN9787559633415
出版时间2019-08
装帧其他
开本其他
定价36元
货号30674474
上书时间2024-12-28
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导语摘要
婉约词以其优美的语言形式、含蓄的美学意境，为我国词坛增添了无限的光彩。作者们将自己的身世使伤感离别之痛，或打入艳情，或寓于咏物，将人类共通的情感以极美的艺术形式传递千年。婉约词是继花间词后，以柳永、李清照、温庭筠、周邦彦等名家为代表的词派。其词意含蓄婉转，修辞委婉、表情柔腻。
目录
你是我今生最好的相遇
清浅流年，唯你相随——李煜《一斛珠晓妆初过》
月朦胧，何尽一生情——李煜《菩萨蛮花明月暗笼轻雾》
爱过方知情重——柳永《集贤宾小楼深巷狂游遍》
不离不弃，生死相依——柳永《玉女摇仙佩飞琼伴侣》
良辰美景不可负——柳永《木兰花慢拆桐花烂熳》
因一见钟情，许一厢情愿——张先《醉垂鞭双蝶绣罗裙》
春光可比恰如你——欧阳修《阮郎归南园春半踏青时》
在最美的春光里遇见最美的人——晏殊《诉衷情青梅煮酒斗时新》
世间最好的爱情，是你知我心——苏轼《人娇或云赠朝云》
许一世倾城，遇一人白首——李清照《多丽咏白菊》
携一缕秋色，赴一场莺歌燕舞——李清照《双调忆王孙湖上风来波浩渺》
众里寻他千百度——辛弃疾《青玉案元夕》
人生若只如初见——纳兰性德《木兰花拟古决绝词柬友》
没有你陪伴，我如花飘散——马守真《蝶恋花天香馆寄陈湖山》
海水尚有涯，相思渺无畔
相思，让人无处遁形——李白《忆秦娥箫声咽》
雨绵绵，徒惹无穷怨恨——李璟《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》
韶光易逝，莫负芳华——李璟《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》
无处安放的相思——李煜《喜迁莺晓月坠》
最悲是离人泪——苏轼《江城子恨别》
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠——辛弃疾《满江红敲碎离愁》
望穿了秋水，也望断了时光——陈亮《水龙吟春恨》
一缕相思一缕愁——史达祖《解佩令人行花坞》
最美的时光，一直在心间——王雱《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》
相思总在不言中——吴骐《踏莎行花堕红绡》
明月寄相思，今生已相隔——纳兰性德《蝶恋花辛苦最怜天上月》
山盟海誓说遍，都付于过眼云烟
一聚一别离，一生为一人——柳永《雨霖铃寒蝉凄切》
难相望，人各天涯愁断肠——张先《一丛花令伤高怀远几时穷》
多少红颜杳，多少相思碎——晏殊《木兰花池塘水绿风微暖》
梦里觅人无处，醒来更是消魂——晏几道《蝶恋花梦入江南烟水路》
有缘相遇，无缘相守——王安国《减字木兰花春情》
恨绵长细密，爱缠绵不绝——秦观《八六子倚危亭》
情难舍，心难留——周邦彦《忆旧游记愁横浅黛》
世情已逐浮云散，离恨空随江水长——毛滂《惜分飞泪湿阑干花著露》
雨打梧桐，清冷难寐——周紫芝《鹧鸪天一点残缸欲尽时》
情不知所起，一往而深——李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》
错过了就是一生——辛弃疾《念奴娇书东流村壁》
流光弹指，载不住愁思——程垓《渔家傲独木小舟烟雨湿》
莺啼惊梦，散了纵横的牵绊——杨慎《浪淘沙春梦似杨花》
念君心似水，日夜无停歇
情思难渡，不斩相思不忍顾——李白《秋风词秋风清》
千里人相隔，两心遥相依——李晔《巫山一段云蝶舞梨园雪》
物非人亦非，往日不可追——晏殊《踏莎行小径红稀》
相见争如不见，有情何似无情——司马光《西江月宝髻松松挽就》
一夜欢宴醉君心——晏几道《鹧鸪天小令尊前见玉箫》
杜鹃声声唤春回，日日思君君未归——洪咨夔《眼儿媚平沙芳草渡头村》
风雨何时休，闲愁几时消——张惠言《玉楼春一春长放秋千静》
年华易逝，辗转于谁的天涯——庄棫《相见欢深林几处啼鹃》
内容摘要
“婉约”一词，最早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意为缠束，引申为精练、隐约、微妙。婉约风格
不分朝代，成为一种婉转清丽的抒情和创造风格。婉约词以描写个人情感和自然景致而独树一帜，在情绪上对诗文形成了鲜明的补充。
本书精选了自唐五代至晚清时期婉约派的代表作品，勾勒诗词中的唯美意境，浅析其中的曼妙情怀。
翻开这部《婉约词》，眼之所至，尽是如画的风景，似锦般的浓情，也会偶然滑落几滴清泪，传来几声叹息。美丽的邂逅、深情的相约、甜蜜的相守、断肠的分袂、入骨的相思、感伤的落叶、离家的流浪，一一
蕴含其中。
精彩内容
清浅流年，唯你相随——李煜《一斛珠·晓妆初过》晓妆初过，沈檀轻注些儿个①。向人微露丁香颗。一
曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖衰残殷色可②，杯深旋被香醪浣③。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸④，笑向檀郎唾⑤。
【注释】①沈檀：即“沉檀”，一种妇女妆饰用的颜料。注：点。
②裛（yi）：古同“挹”，沾湿。
③醪（lao）：酒。涴（wo）：污，弄脏。
④红茸：即“红绒”，红色的丝绒。
⑤檀郎：晋代潘安小名檀奴，因其貌美，极受众人欢迎，后世用“檀郎”代指情郎。
【婉约含韵】“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”清代袁枚曾援引《南唐杂咏》中的诗句如此评价李煜。本是一位穿黄袍着紫衣的帝王，却开口即千古幽怨和泣血之殇，仿佛生
来即为情而生，为寂寞而存。当然，在孤独的罅隙中，他也曾因与倾心的女子偷偷相约而欢愉欣悦。
这首《一斛珠》中的女主人公，极尽风流妩媚，浑不似后宫女子的矜持、娇羞，更无半分宫廷尊贵，还带着浓郁的风尘气息，极像是词人在烟花地邂逅的女子。
女子晨起梳妆，绛红的香膏擦过嘴唇，留下浅浅的印痕。她下了楼阁，遇到客人，习惯性地开口一笑，吹气如
兰。她唱着一曲清歌，朱唇似樱桃绽破，皓齿若隐若现。
歌罢暂歇，美酒人口，唇上沾了酒滴，越显红艳。她以袖口擦拭，似是无意，似是挑逗，妩媚动人。
曲终筵罢，客人大多散去。她与心爱的檀郎携手人了闺房。美人拈针捻线，似要绣花，但视线像被什么致命的诱惑所吸引，牢牢地停留在对方身上。她刚把红线衔在嘴里要打结，檀郎已起身过来开始调情，美人娇嗔一声，把嚼烂的红线吐向对方。
美人的绣房再雅致，终究不及皇宫堂皇富丽的万分之一。但是，烂嚼红茸向郎唾的率真和直白，是李煜在深宫里不曾遇到的。女子在倾吐爱意时，常不如男人直接，于是便有千百种奇特的表白方式，有的千般温柔百般顺从，有的则是无尽地折腾。嗔怒是更具女人味的一种爱恋，其中的情意，懂情趣的男人自会知晓。
调情，是一场令人不会厌倦的风月游戏。美人调情，以红茸唾面，谁能不心动？那俏皮又妩媚的风情，比软语温存还撩人心弦。既得佳人暗许，必当调情逗趣，否则岂
非辜负了大好韶光。
男女调情的至境，大抵是添了情趣却不流于低俗。让女子娇嗔而现妖娆，调情至此，已臻化境——李煜做到了。
月朦胧，何尽一生情——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》花明月暗笼轻雾①，今宵好向郎边去。划袜步香阶②，手提金缕鞋。
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