【假一罚四】小山词
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作者(宋)晏几道
出版社民主与建设出版社
ISBN9787513931915
出版时间2020-12
装帧平装
开本32开
定价49.8元
货号31032394
上书时间2024-12-26
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导语摘要
★真与痴贯穿了《小山词》，无论是追情往事，还是感伤离别，都充溢着一股强烈的情感，近痴带狂。
★《小山词》揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂。
★《小山词》是个人内心的抒情，着重于心灵的感应与共鸣，努力挖掘和表现的是心灵中的情绪。
★语言深婉细腻、情感曲折跌宕，善于以景物描写渲染抒情氛围。
作者简介晏几道
字叔原，号小山，北宋名臣晏殊第七子
7岁能作文，14岁中进士
原为风流贵公子，每日纵横诗酒，乐享奢华
后家道中落，饱受现实社会的严酷考验
于困顿中去到“花间”填词，将婉约的“花间词”发展到
金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。
——《生查子·金鞭美少年》
目录
临江仙 001
蝶恋花 008
鹧鸪天 018
生查子 033
南乡子 043
清平乐 048
木兰花 063
减字木兰花 070
泛清波摘遍 072
洞仙歌 073
菩萨蛮 074
玉楼春 082
阮郎归 093
归田乐 097
浣溪沙 098
六幺令 112
更漏子 115
河满子 119
于飞乐 121
愁倚阑令 122
御街行 124
浪淘沙 126
丑奴儿 129
诉衷情 131
破阵子 136
好女儿 137
点绛唇 139
两同心 143
少年游 144
虞美人 148
采桑子 155
踏莎行 173
满庭芳 176
留春令 177
风入松 180
清商怨 182
秋蕊香 182
思远人 184
碧牡丹 185
长相思 186
醉落魄 187
望仙楼 189
凤孤飞 190
西江月 191
武陵春 193
解佩令 196
行香子 196
庆春时 197
喜团圆 198
忆闷令 199
梁州令 200
燕归梁 201
内容摘要
《小山词》里的作品多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，感情深沉真挚，能动摇人心。《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，描绘出生动感人的画面，抒写离别之愁、相思之苦和重逢时的喜悦，可谓情真意切、九曲回肠。其中清词丽句，深为论者所叹赏。
精彩内容
临江仙旖旎①仙花解语，轻盈春柳能眠②。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜，歌罢落梅天。
沉水浓熏绣被。流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散，须似月频圆。
注释①旖旎（yǐnǐ）：柔婉貌。②春柳能眠：形容柳条的柔垂。
赏析这首词描写歌女的生活和思绪，语言华美而朦胧，情感细腻而含蓄，沿袭了“花间派”的格调，也显示了晏几道的特色。
临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来①时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云②归。
注释①却来：又来，再来。②彩云：比喻美人。
赏析这是晏几道的代表作。词写自己对情人小蘋的深情回忆。上片用景语抒写春恨：楼台寂寞，引出去年春恨；落花双燕，兴起春暮新愁。但愁恨的内涵则在下片显现。下片追忆小蘋，作者独取初见印象，又不直说，只以心字衣、弦上语写虽一见钟情却又未免娇羞的情态，准确而精妙。初见即成知音，则印象弥深；而当时的良夜佳景，更给这种印象以强化作用。结拍明月犹在之语，暗示彩云已散，痛惜之情，于斯已极。词中景象与情感，今昔交替，动荡迷离，于怀人之际，也流露出自伤身世的苍凉。词人善于取用前人诗句，另造新境，更见出色，而融化无迹。故陈廷焯谓本篇“既闲婉，又沉着，当时更无敌手”(《白雨斋词话》卷一)。
临江仙东野①亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建②在，犹见咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。
注释①东野：唐诗人孟郊（751—814），字东野。其诗险涩。②王建：唐诗人，以工乐府著称，与张籍齐名。
赏析此词为重逢诗友，感慨人生之作。上片叙写故交飘零，诗友云亡，追思往日欢会情事，不禁泪下。作者以王建自况，庆幸自己尚健在，还能在有生之年见到写诗的老朋友，总算是不幸之中的一丝安慰。过片否定两种人生追求：深山学道也会白白老去，千载留名同样与自身没有什么干系。结拍又转回眼前，鼓吹还是不要推辞频繁的酒筵相邀，切实度过今年的春天，抒发了及时行乐的人生态度，也反映出对生活的执着与留恋。本词的最大特点就是化用前人整首诗的诗意，以他人酒杯，浇自己垒块，而且和谐自然，不牵强生硬。
蝶恋花初捻霜纨生怅望①。隔叶莺声②，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。
雨罢蘋风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。
注释①捻：用手指轻轻拿起。霜纨：洁白如霜的细绢，这里代指团扇。怅望：惆怅、怨恨。②隔叶莺声：唐杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”赏析这首词写一位女郎午睡醒后的闲愁。取材固然未离于传统闺阁生活，但情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的境界。词的上片，全借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，而闺中人独处空闺的闲愁，都被织入此画之中。词的下片，纯以花、月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物与户外景色相生，女郎容态与自然景致相映，读后倍觉生意跃于纸上，情思溢于纸外，不失为“曲折深婉”的佳作。
蝶恋花庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近重阳宴①。日日露荷凋绿扇②。粉塘烟水澄如练。
试倚凉风醒酒面。雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦管吹秋怨。
注释①重阳宴：指重阳节的宴会。古时有重阳登高饮酒的风俗。②绿扇：指荷叶。
赏析此词为借景抒发离情、怀念故人之作。上片写秋景，引出“重阳宴”，因我国民间有重阳节登高、怀念故旧的习俗，词人实际想说的就是思念故人的情怀。下片写离情，实是词人自觉孤寂，想友人不能相见，心中郁闷转为愁怨无法排解。结句以问句收尾，便是这种心境的流露，使人读后亦有无可与语者的孤独压抑之感。
蝶恋花喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟，乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画①。玉钩②斜傍西南挂。
分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩，谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。
注释①乞巧：古代女子有七夕之夜在庭院中陈设瓜果、用金针绣缕向织女星乞巧的风俗。双蛾：双眉。加意：刻意。②玉钩：指弯月。
赏析本词约为小晏在七夕有所感而作。上片写妇女于七夕乞巧，借牛郎织女于七夕相会起兴，写了七夕时的景色。过片则回忆与情人分别时的情景。末两句写牛郎织女虽相隔银河，一年中仍有七夕这夜可以相聚，可以有鹊桥为凭借，而人间的分离则无药可治，永无休止，只能给世人带来无限的离愁别恨，以此结束全词。抒发了词人心中的哀怨。
蝶恋花碧草池塘春又晚。小叶①风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。
绿柱②频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。
注释①小叶：初破芽的嫩叶。②绿柱：弦乐器上支架丝弦的柱码。
赏析这首词很注意色彩的点染，全篇用了不少字眼，或明或暗，或借字或谐音，点出了六七种颜色，颇眩读者眼目，这也可算得修辞上一个小小的特点吧。
蝶恋花碾玉钗头双凤小。倒晕①工夫，画得宫眉巧。嫩麹罗裙胜碧草。鸳鸯绣字春衫好。
三月露桃芳意早。细看花枝，人面争多少。《水调》声长歌未了。掌中杯尽东池晓。
注释①倒晕：唐宋时画眉式样之一。
赏析此词描写一位歌女梳妆侍宴的情况。先写女子的头饰和眉样，亦即双凤头钗和倒绿宫眉，这是举其一端以概括其余的写法，但这“一端”必须写得具体、细致、真切，不然便起不到应有的作用。以下两句写女子的衣着，罗裙只点嫩麹之色，春衫只点鸳绣字，也是同样手法。过片，以桃花与人面相比，则把女子的容貌姣好描写齐全了。最后两句才写到陪酒侍宴，水调歌太长，未及唱完，杯中酒喝尽，就已是东方欲晓的黎明时分了。陪伴着达官贵人、公子王孙们歌舞酒宴通宵达旦，这就是歌妓舞女们日常的生活状况。
蝶恋花醉别西楼①醒不记。春梦秋云②，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
注释①西楼：泛指欢宴之所。②春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
赏析全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人，为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
蝶恋花千叶早梅夸百媚。笑面凌寒，内样妆①先试。月脸冰肌香细腻。风流新称东君②意。
一捻③年光春有味。江北江南，更有谁相比。横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。
注释①内样妆：宫廷新妆样式。②东君：春天之神。③一捻：细小、短暂。
赏析上片写花开，既写了梅花美丽，又对其不畏寒冷的品格加以赞赏。下片写花落，以《梅花落》笛曲相联系，怜惜之情蕴含其中。
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