【假一罚四】电视摄像基础教程
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浙江嘉兴
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作者李志方 编著
出版社武汉大学出版社
ISBN9787307224995
出版时间2021-10
装帧平装
开本16开
定价39元
货号31292083
上书时间2024-12-15
商品详情
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目录
第一章 电视摄像概论
第一节 电视的诞生与发展
一、电视的诞生
二、电视的萌芽时期
三、电视的成型时期
四、电视的蓬勃发展时期
五、全球电视事业的大发展时期
六、电视的数字化全新发展时期
第二节 我国电视事业的发展历史
一、探索期（1958年至1976年）
二、发展繁荣期（1976年至20世纪80年代末）
三、改革期（20世纪90年代初至今）
第三节 电视媒体的前景和走向
一、电视媒体的数字化趋势
二、电视媒体的产业化趋势
三、影视传播的全球化趋势
第四节 影视艺术的传播特性
一、影视艺术的综合性与兼容性
二、影视艺术的示范性与导向性
三、影视艺术的形象性与普及性
四、影视艺术生动的视听逼真性
五、影视艺术广泛的大众参与性
第五节 电视传像及其基本原理
一、逐行扫描
二、隔行扫描
第二章 电视摄像器材
第一节 摄像机的分类
一、按照质量性能与不同用途划分
二、按照摄像器件的种类划分
三、按照摄像器件的数量划分
四、按照摄像机的记录格式划分
五、按照摄像机的外形划分
六、制式与格式
第二节 摄像机的技术特点
第三章 电视摄像师的专业素养
第一节 过硬的政治素质
一、电视摄像师要坚持正确的指导思想
二、电视摄像师应具备敏锐的政治鉴别力
第二节 扎实的专业素质
一、广博的基础知识、精深的专业知识
二、良好的艺术素养
三、高度的敬业精神
四、较强的随机应变能力
五、具有编导思维和剪辑观念
六、强健的身体素质
第四章 固定镜头
第一节 固定镜头的概念及特征
一、固定镜头的含义
二、固定镜头的特征
第二节 固定镜头的功用及局限
一、固定镜头的功用
二、固定镜头的局限
第三节 固定镜头拍摄要求
一、固定镜头的拍摄要“稳”字当头
二、固定镜头的构图一定要注意艺术性、可视性
三、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力
四、注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
五、镜头内在的连贯性是固定镜头拍摄和组接过程不可忽视的因素
第五章 运动镜头
第一节 运动摄像的概念与作用
一、运动摄像的概念
二、运动画面的特征
三、运动摄像的作用
第二节 推摄
一、推镜头的画面特征
二、推镜头的画面表现力
三、推镜头拍摄应注意的问题
第三节 拉摄
一、拉镜头的画面特征
二、拉镜头的画面表现力
三、拉镜头拍摄时应注意的问题
四、变焦距推拉镜头与机位推拉镜头的异同点
第四节 摇摄
一、摇镜头画面的特征
二、摇镜头的画面表现力
三、摇镜头拍摄应注意的问题
四、甩镜头的拍摄方法
第五节 移动摄像
一、移动镜头的主要特征
二、移动镜头的画面表现力
第六节 升降拍摄
一、升降镜头的画面特征
二、升降镜头的画面表现力
第七节 跟摄
一、跟镜头的特征
二、跟镜头的画面表现力
三、跟镜头拍摄应注意的问题
第七节 综合运动摄像
一、综合运动画面特征
二、综合运动镜头的表现力
三、综合运动摄像应注意的问题
第六章 电视摄像用光
第一节 电视用光概述
一、电视用光的特点
二、光的性质
第二节 自然光的特点及运用
一、自然光的特点
二、直射光的特点及运用
三、散射光的特点及运用
第三节 人工光的特点及运用
一、人工光源的种类与特点
二、人工光源布光技巧
第七章 电视摄像色彩
第一节 色彩艺术的源泉
第二节 光源、物体与色彩的关系
第三节 色彩感情的表达
一、色彩感情的生理因素
二、色彩象征的含义与由来
三、色彩的思维与想象
四、色彩的嗜好与色彩潮流
第四节 色彩的关系与组合
一、色彩感觉的差别
二、色彩间的关系
三、色彩在画面中的组合
第五节 电视节目的色彩设计
一、色彩基调的选择
二、人物服饰的色彩设计
三、色彩的运用
四、字幕色彩的处理
第六节 影视节目色彩与情景的交融
第八章 电视摄像构图
第一节 电视摄像构图的特点
一、把握好摄像构图的多变性
二、掌控电视摄像画面构图的比例
三、发挥电视画面视点多变的构图魅力
四、重视蒙太奇手法在构图中的应用
五、注意摄像构图中各镜头间的相互照应
第二节 电视画面构图的美学基础
一、黄金分割作为画面构图的美学基础
二、电视摄像画面构图法则与规律
第三节 电视摄像画面的构图形态
一、电视摄像画面的静态性结构
二、电视摄像画面的动态性结构
三、电视摄像画面的综合性结构
第四节 电视摄像画面的构图元素
一、线条
二、形状
三、页面布局
内容摘要
为了适应急剧变化的视觉媒体环境，本书针对性地从摄像基础理论、基础实操的角度入手，希望帮助高校及社会培养更多、更优秀的电视摄像人才。无论是摄像爱好者、专业的电视摄像学子还是已经从业的新闻传媒工作者，相信都能在书中有新的收获。
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