【假一罚四】太阳照常升起(全译插图本)(精)/世界文学名著典藏
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作者(美)海明威|译者:周舟
出版社长江文艺
ISBN9787535489555
出版时间2018-05
装帧其他
开本其他
定价26元
货号30183850
上书时间2024-12-09
商品详情
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目录
正文
内容摘要
《太阳照常升起》是欧内斯特·海明威的长篇小说，美国青年巴恩斯在第一次世界大战中脊椎受伤，失去性能力，结婚后夫人一味追求享乐，而他只能借酒浇愁。两人在西班牙游玩时，夫人迷上了年仅十九岁的斗牛士。相处一段日子后，由于年龄上的差异，这段恋情黯然告终。夫人又不忍心毁掉纯洁青年的前程，这段恋情黯然告终。
精彩内容
导读欧内斯特·海明威已经是家喻户晓的文学大师了。不仅是文学爱好者，即便是一般的学生读者对于他的作品也已经是耳熟能详了。而除了大家所熟知的《老人与海》，《太阳照常升起》可能是海明威最有代表性的作品了。
《太阳照常升起》与《老人与海》、《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》一起被人们并称为海明威四大小说（本社于2012年出版了这四部小说的合集）。这部作品在文学领域取得的最大的成就就是开创了“迷惘的一代”这个流派。
所谓“迷惘的一代”（TheLostGeneration）是第一次世界大战后美国的一个文学流派。20世纪20年代初，侨居巴黎的美国女作家格·斯泰因对海明威说了一句：“你们都是迷惘的一代。”后来海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为当时这一批并没有严格的组织的作者的代名词。当然，最后海明威也并不太接受这个标签，他就非常不屑地说过：“让她（斯泰因）说的什么迷惘的一代那一套跟所有那些肮脏的随便贴上的标签都见鬼去吧。”这里的“迷惘”，是指他们共有的彷徨和失望情绪。“迷惘的一代”尽管是一个短暂的潮流，但它在美国文学史上的低位却是非常高的。《太阳照常升起》是这个流派的开山之作，而海明威自然成了“祖师”了。在海明威之后，还有福克纳(1897—1962)、约·多斯·帕索斯(1896—1970)和诗人肯明斯(1894—1962)等人为这个流派的成就添砖加瓦。
“迷惘的一代”的产生背景是第一次世界大战年轻人，他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场，目睹人类空前的大屠杀，经历种种苦难，深受“民主”、“光荣”、“牺牲”口号的欺骗，对社会、人生大感失望，故通过创作小说描述战争对他们的残害，表现出一种迷惘、彷徨和失望的情绪。这一流派也包括没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的20年代作家，如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫(1900—1938)等。特别是菲兹杰拉德，对战争所暴露的资产阶级精神危机深有感触，通过对他所熟悉的上层社会的描写，表明昔日的梦想成了泡影，“美国梦”根本不存在，他的人物历经了觉醒和破灭感中的坎坷与痛苦。沃尔夫的作品以一个美国青年的经历贯穿始终，体现了在探索人生的过程中的激动和失望，是一种孤独者的迷惘。迷惘的一代作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁于20年代，之后便分道扬镳了。
《太阳照常升起》是海明威的第一部长篇小说，体现了“迷惘的一代”文学的基本特征，实际上是这个流派的宣言，塑造了“迷惘的一代”的典型。小说描写的是第一次世界大战以后一群流落巴黎的英、美青年的生活和思想情绪。主人公杰克·马恩斯的形象带有作者自传的成分，体现了海明威本人的某些经历和他战后初年的世界观以及性格上的许多特点。他是个美国青年，在第一次世界大战中负了重伤，战后旅居法国，为美国的一家报馆当驻欧记者。他在生活中没有目标和理想，被一种毁灭感所吞食。他热恋着勃莱特阿施利夫人，但负伤造成的残疾使他对性爱可望而不可即，不能与自己所钟情的女人结合。他嗜酒如命，企图在酒精的麻醉中忘却精神的痛苦，但是这也无济于事。巴恩斯的朋友比尔对他说：“你是一名流亡者。你已经和土地失去了联系。你变得矫揉造作。冒牌的欧洲道德观念把你毁了。你嗜酒如命。你头脑里摆脱不了性的问题。你不务实事，整天消磨在高谈阔论之中。你是一名流亡者，明白者？你在各家咖啡馆来回转悠。”都是人生角斗场上的失败者，但他们不是逆来顺受的“小人物”，而是有着坚强的意志，从不抱怨生活对他们残酷无情，从不唉声叹气。然而他们都只相信自己，只领先自己来进行孤军奋战。
小说的结尾笼罩着浓重的悲观主义和哀伤痛苦的情调：他们注定是孤独的，不能结合在一起，只能幻想中求得安慰。
《太阳照常升起》发表以后，“迷惘的一代”文学的影响剧增，迅速扩展到许多欧洲国家。一九二九年是个流派大丰收的一年，问世的长篇小说有海明威的《永别了，武器》、英国作家理查德奥尔丁顿的《英雄之死》和德国作家埃利希雷马克的《西线无战事》。这些作品是“迷惘的一代”文学的最高成就。《永别了，武器》对海明威个人来说，标志着他的创作向前迈出了一大步。他在这里着重解决的是“迷惘的一代”形成的历史条件问题，是帝国主义战争对一代人的摧残的问题。如果说海明威在《太阳照常升起》中竭力回避人的命运和社会之间的关系的问题，那么在《永别了，武器》中则自觉或不自觉地把这个问题提到首位，把揭露的矛头直接指向帝国主义战争。但这部作品跟《太阳照常升起》一样，也不免宣扬消极遁世的思想，流露出浓厚的悲观主义。这是“迷惘的一代”文学不可克服的矛盾。
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