【假一罚四】杨炼创作总集
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作者杨炼
出版社华东师范大学出版社
ISBN9787567541405
出版时间2020-06
装帧平装
开本其他
定价68元
货号3485482
上书时间2024-11-26
商品详情
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作者简介
杨炼，1955年出生于瑞士，成长于北京。八十年代，以长诗《诺日朗》轰动大陆诗坛，被中国读者推选为“十大诗人”之一。2008年和2011年，当选为靠前笔会理事。获德国柏林“超前研究”中**者奖2012年/2013年度)等多种学术奖金。2013年起受聘为南京艺术学院、河北大学艺术学院和扬州大学客座教授，汕头大学驻校作家暨讲座教授，同年获邀成为挪威文学暨自由表达学院院士。已连续数年被提名诺贝尔文学奖。现居伦敦与柏林。 迄今共出版中文诗集十一种、散文集两种与文论集一部。作品已被译成三十余种外文。 主编 与英国诗人W．H．耨伯特等主编英译当代中文诗选《玉梯》(Bloodaxe Book，2012)。 与W．H．赫伯特主编中英诗人互译诗选《大海的第三岸》(英国Shearsman出版社和华东师范大学出版社联合出版，2013)。主编英译北京文艺网靠前华文诗歌奖获奖作品选《庞大的单数》(英国Shearsman出版社，2015)。 获奖 1999年获意大利Flaiano同际诗歌奖。 2012年获意大利诺尼诺靠前文学奖(诺贝尔文学奖得主奈保尔任评审委员会主席)。 2013年《同心圆三部曲》获巾国首届“天铎”长诗奖。 2014年获意大利卡普里靠前诗歌奖。 2015年获首届李白诗歌奖提名奖；《作品》杂志组诗奖；广东(佛山)首届中围长诗奖： 近期出版 杨炼诗文选《周年之雪》(作家出版社，2015)。《杨炼创作总集1978—2015》十卷本(华东师范大学出版社(九卷)及台北秀威出版公司(一卷)，2015年9月起陆续出版)。
目录
本卷是杨炼的散文集, 收有《鬼话》(散文集) 和《月蚀的七个半夜》(散文集)。他以令人震惊的想象力, 结合简捷的文字捕获意象和情绪。在散文中间, 鲜明地呈现其语言的多元性, 使得古调、现代腔、外来语和俚俗之词俱发挥了恰切的功能, 从而拓展了散文的表现力。
内容摘要
本卷是杨炼的散文集，收有《鬼话》（散文集）和《月蚀的七个半夜》（散文集）。他以令人震惊的想象力，结合简捷的文字捕获意象和情绪。在散文中间，鲜明地呈现其语言的多元性，使得古调、现代腔、外来语和俚俗之词俱发挥了恰切的功能，从而拓展了散文的表现力。
主编推荐
杨炼被称为当代中国文学最有代表性的诗人之一。本诗集可提供理解我们当下生活的一种诗化途径，并给中国当代诗歌史注入了经典的维度。
精彩内容
为什么一定是散文——《鬼话》自序《鬼话》的写作，始于一次死亡。
但我不知，是哪一次？
一九八八年，我到国外朗诵我的诗，陌生的听众们，常被诗中血淋淋的画面所震慑，惊惧之余，也不禁惶惑：这位中国诗人，是否天性就像一只食
肉鸟，嗜好痛苦与罪恶？
我无法回答这样的问题——一条深海里的鱼，怎么知道，被捕捞上岸后，令它致命的压力，是来自大海还是它自己？过了两年，当许多朋友越洋打来电话说“现在，我们懂得你的诗了”，我却苦笑：“也
许你现在更不懂了呢。”火，划破夜空，被摄入镜头时，并不是最炽烈的。
死亡，被看见、被听清，远不如它被淡淡忽略时那样触目惊心。每年，槐花的甜香里，一定会渗出血
腥。灰色的胡同，墙，早已在千百年间成熟了吸附哭声的能力。用不了多久，哭过的人们，又该嘲笑那些还笑不出来的人们。
遗忘是一种静，突出了这样的死亡：连死者也没有。但，每一个生者却使鬼
魂成为必然了。在一种以麻痹的形式加强的疼痛中，肉体的毁灭，甚至还不配被称作死亡。
肖斯塔科维奇说：“我的音乐就是墓碑。我把我的音乐献给他们全体。”一个死去岁月的活的鬼魂，与一块块大陆擦肩而过。听着，越来越多的与听觉无关的外语，构成持续不断的耳鸣。一座又一座城市入夜时亮起的灯火，几乎是抽象的，而一
双注视它们的眼睛更空更抽象。我在一张新西兰的松木桌子上写。窗外，天空整日移动。雪白的云，不停被撕开，狠狠掷向一
座老房子行驶的相反方向。死火山兀立在粘稠的绿色中。那时，我是否已被写到了北京那张用半块玻璃黑板搭成的桌面上？窗外，高大的梧桐树，悬挂
着干枯的果实。深秋，满地落叶。雨声，就同时打进两个我的相距万里的恶梦？谁，正目睹谁渐渐消失？
我说，一次死亡远远不够。
只要诗人还面对着白纸，死亡就一定是不够的。
“必须像注视海上孤帆那样注视每一个字”——我的朋友宇峰说。每一个字都是一个尽头。让我想起：在澳大利亚，悉尼，一座面对大海的悬崖，被炫目的蓝包围着。海鸥，倾斜地滑行，像一群仅仅跨出时间一步的幽灵。每一个字，是一块让你坐下的岩石。一个看海的人，比悬崖更像尽头，一旦写下，就四面临空。空白，像浪涛狠狠打进体内。这个字，有限的笔划，再次把你逼入最后的位置。象形的位置，是一个终点：汇合了从过去、从未来双向流到的时间。那沸腾的、无声的，每天加深着这个绝境。我嗅着大海的尸臭，不得不追求“现在”的绝境。一个字，一个人，移动。被移动。一动不动。尽头，本身却是无尽的，带着我们不断濒临下一
个。鬼魂，不知不觉变成另一个。一次窥视蕴含一
次盲目，暴露于周围雪亮的光束下。众多的死，才使一次死亡显形了。
必须以倾听鲜血运动的灵敏，倾听一次叙述。
所有这一切都发生在一个甸子里：死者，谋杀者，受骗者，说谎者，被忘却的，遗忘的，被篡改的，改动的，遭放逐的，从来在放逐中的，以辞为面具的，摘掉面具连脸也不剩的……假如语言也会疼痛的话，一定比肉体的疼痛更持久。我该说：更超越？于是沉沦到更深处？鬼
魂的话，比“未知”更残酷，总是说“知道”。你知道你至少得死两次：在现实里和在文字里。因此，用文字预先创造自己现实的死：一个甸子中的日子，双重展示出互为内涵的可怕结构。你只能这样使用语言：密集的，抽搐的，像你的处境。说，那不可能说出的。同样的姿势、
脚步，走进这一天，又走出这一天。岁月，压抑在字里行间，是不是总共只有一天？一天中就发生了五年（道路的日子）、五千年（陶罐上粗陋符号的日子）？言辞，狂暴地展示着一个被无数街道、城市和国度折磨的经历，高达彻底的沉寂。那，所有人在其中彻底被失去的现实。
必须，成为“最高的虚构”——史蒂文斯说。写作，就是以死亡的方式去生活。走了那么远，仅仅是一次返回：无尽地返回自己脚下。世界，就如此诡谲地以每个人的内心为死后。不是我所写出的，而是我在写，使我被写进两个封面之外。一本翻开
的书永远是一只鸟飞走的幻象。一场内心的大雪，永远紧紧把行人裹住、变白。（P3-5）
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