【假一罚四】唐·颜真卿楷法倪旭前
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作者倪旭前
出版社辽宁美术出版社
ISBN9787531475422
出版时间2017-01
装帧平装
开本其他
定价22元
货号24195541
上书时间2024-11-22
商品详情
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前言
盛唐时期，国势强盛，思想开放，文艺空前繁荣，中国书法也进入了全盛时期，可谓
诸体皆备，名家云集。颜真卿在这种背景下步入书坛，并站在了书坛全盛时期的，成
为划时代的杰出书法家。
颜真卿（709—785），字清臣，自署琅邪郡（今山东省东南）人，一说京兆万年（今
陕西西安）人。开元进士，累官至殿中侍御史。因遭杨国忠排挤，出为平原太守，人称“颜
平原”。安史之乱中，与从兄颜杲卿起兵平反，周围十七郡响应，被推为河北盟主。入京以后，
历官工部、吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，故世称“颜鲁公”。鲁公为人性格刚强正直，
不畏权势，为官时期表现出卓越的政治才能和忠君爱民、刚正不阿的优良品格。德宗时李
希烈反叛，鲁公奉命前往劝谕，大义凛然，秉节不屈，终为一叛军缢死，以身殉国。
颜真卿出身于书香门第，家学渊源，先祖颜之推、颜师古皆以道德、文字擅名，其父
颜惟贞以能书闻名于时。可惜的是，颜真卿幼年失父，门庭渐衰，曾因缺纸笔而以黄土扫
墙习字。颜真卿少小时便勤奋好学，擅长辞令，又秉承家学，自幼嗜书；精通诗文，博学
多才。其书初学褚遂良，后拜学张旭门下，得其笔法（现存《述张长史笔法十二意》详有
记载），潜心苦学数年，对蔡邕、“二王”、褚遂良、北碑等均用功研习，然后“纳古法
于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长”，创造出风格独特的“颜体”。
其书参用篆、隶笔意作楷书，点画饱满厚重，转折顿挫多变，结体宽博端正，章法茂密疏朗，
整体风格端庄雄伟，豪迈开阔，方严正大，气势磅礴，一反“二王”以来妍媚飘逸的书风，
被誉为“自羲、献以来，未有如公者也”，对唐代及后世书坛影响极为深远。
颜真卿楷书早期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》等，这是他向古人和民间书法
学习阶段的代表作，书作笔法规范，结体精巧，风格秀丽清雅，保留褚法较多，尚未形成
雄强粗拙的颜体风格。但《多宝塔碑》“外圆内方”的字态是其独创，也是他忠义刚直的
品格之表现，备受后人的推崇。《东方朔画赞》以楷书独有的爽朗别致的笔姿和用笔方法，
庄严而具风致，雄厚而有气度，充分显示了一个忠义刚烈之士的坦荡心胸。颜书中期楷书
有《鲜于氏离堆记》和《赠太保郭敬之庙碑》等，以篆入楷，逐渐形成了刚健浑厚、大气
磅礴的书风；到了晚年，其楷书创作可谓炉火纯青，人书俱老，名作如《麻姑仙坛记》《颜
惟贞家庙碑》《大唐中兴颂》《颜勤礼碑》《自书告身帖》等，用笔圆润，结字宽博，气
势恢宏，形成了以“筋”为特色的“颜体”风貌，与柳体并称“颜筋柳骨”，为唐楷之典范，
也是盛唐气象在书法上的表现。《中兴颂》清雄奇伟、宏博开张，气魄之大，势与山岳争衡，
寄托了颜真卿对遭受次惨重打击的唐王朝再度复兴的由衷期待；《勤礼碑》高古苍劲，
端庄雄伟，别具磅礴之势；《自书告身帖》则奇古豪宕，圆健雍容，是其传世之珍品。这
些书作以不加雕饰的真诚和坦率，大刀阔斧，直起直落，遒劲纯朴，自始至终表现了作者
刚正忠义的个性修养。
要学习颜书，可以从笔法、结体两个方面入手，细心研临，做到形神兼备，以求“入帖”。
颜字用笔，以篆入楷，中锋用笔极为普遍；行笔雄健有力，落笔多藏锋，收笔多回锋，以
圆笔为主，兼用方笔，横轻竖重，《颜勤礼碑》中横细竖粗的对比尤其强烈。几个竖画并
立时，左竖细，右竖粗，中紧竖粗壮有力，并多相向、对拱，正面立体，以见宽绰，增其
气势。横竖起笔多藏锋而成蚕头状。捺笔结束时则轻挑呈燕尾状，固有“蚕头燕尾”之称。
其转笔常用提笔法，以转代折，易方为圆，圆转直下，呈现出外圆内方的特点。康有为《广
艺舟双辑》曾云：“所谓‘字外出力中藏棱’，鲁公诸碑，当为也。”颜字点画讲究呼应，
笔断意连，气脉畅通，相同笔画，力求变化，生动多姿。练习过程中，对于其粗壮雄强的
点画特征，要力求挺拔遒劲，防止写得肥钝臃肿。
颜书在结体方面，亦有自己的特色。其结体一般外密中疏，实可谓“密不透风，疏可
走马”，显现出开阔的气势，雄强的姿态，给人以高山仰止的印象，有“泰山岩岩之气象，
加以俎豆肃穆之意”，“故其为书庄严端悫，如商、周彝鼎，不可逼视”。颜字字形呈长方，
接近正方，疏密停匀，撑满圆足，拙中见丽，自然大方，气韵生动，“奇伟秀拔，淹有魏、晋、隋、
唐以来风流气骨，回视欧、虞、褚、薛诸辈，皆为法态所窘，岂如鲁公萧然出于绳墨之外”。
颜书中，《颜勤礼碑》是能体现颜体风格的范本。
为方便学者，编者以《颜勤礼碑》为范例，将颜书基本用笔法归纳为“点、横、竖、撇、
捺、挑、折、钩”8 种，以《颜勤礼碑》中范字说明其运笔过程和特点，并将结体分为 24
种，也以该碑中范字做分析说明。学习者宜仔细研习，认真临写，循序渐进。囿于编者水平，
此书中不妥之处在所难免，诚望识者不吝指正，若能稍有益于楷书初学者临习，则甚感欣
慰矣！
导语摘要
本书以《颜勤礼碑》为范例，将颜书基本用笔法归纳为“点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩”8种，以《颜勤礼碑》中范字说明其运笔过程和特点，并将结体分为24种，也以该碑中范字做分析说明。学习者宜仔细研习，认真临写，循序渐进。
作者简介
倪旭前，男，别名淞筌，号湖上漫士，1976年出生于浙江兰溪。中国美术学院博士，浙江大学博士后，中国美术学院《书法文化》课程主讲，美术学副教授，刘海粟美术馆研究员，中国书法家协会会员，浙江省美术协会会员，杭州古都书画院执行院长。作品多次参加专业展览并获奖，曾获美国年度“百人会英才奖”（艺术类）、中国美术学院“林风眠奖”。
内容摘要
本书以《颜勤礼碑》为范例，将颜书基本用笔法归纳为“点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩”8种，以《颜勤礼碑》中范字说明其运笔过程和特点，并将结体分为24种，也以该碑中范字做分析说明。学习者宜仔细研习，认真临写，循序渐进。
主编推荐
倪旭前，男，别名淞筌，号湖上漫士，1976年出生于浙江兰溪。中国美术学院博士，浙江大学博士后，中国美术学院《书法文化》课程主讲，美术学副教授，刘海粟美术馆研究员，中国书法家协会会员，浙江省美术协会会员，杭州古都书画院执行院长。作品多次参加专业展览并获奖，曾获美国年度“百人会英才奖”（艺术类）、中国美术学院“林风眠奖”。
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