【假一罚四】先秦印风徐畅

中国历代印风总序黄惇 印章，在中国有着悠久的历史。现存的实物证明，早在殷商时期作为权力的象征和社会交往的凭信，已经使用了印章。此外在制陶工艺中，古代的劳动者所使用的陶拍与戳子，在使用上与印章之手段相合，抑或它原本就是产生印章的重要源头之一。作为凭信的印章与作为劳动工具的戳子，在长期发展中合流，成为印章绵延数千年存在的基础。在实用印章阶段，秦汉时期堪称鼎盛。六朝以降，印章开始与书画艺术结缘，书画上的鉴藏印成为印章向纯艺术过渡的契机。由于文人将印章不断引进书画，并注入更多的艺术因素，至元代始演化为一门自觉的文人艺术。在元代不仅确立了印宗秦汉的审美观念，且出现了集自写自刻于一身的文人篆刻家。此后经明清文人的努力，在印材、技法、创作思想、艺术理论诸多方面逐渐使篆刻艺术得以丰富和完善，至此印人辈出，流派变换，风格绚烂，蔚然成风。这样明清两代作为文人篆刻艺术的高峰期，与秦汉时期的实用印章被称为印章史上的“双峰”。在文人篆刻艺术登上历史舞台之后，民间手工业中的印章也以自己的传统向前发展，尽管它是非自觉的，但依然蕴藏着艺术的创造，宋元时期的押印和明清陶瓷上的押印集中体现了这一方面的发展。自唐代以来，便出现了记录印章的印谱。印谱从初的原始形貌至今，已经有了一千多年的历史。各时期的各种印谱大致可以分为三个类别。其一是集古印谱，即将历代留传与出土的古代印章汇集于一谱，它兼有考古和鉴赏的双重功能。其二是摹古印谱，它是晚明以后，印人为学习古代印章自己动手以各种印材摹刻后钤拓成的印谱，其目的用以展示印人在临古上的传统功力。其三是创作印谱，即文人篆刻家将自己创作的印作并侧款钤拓汇集成谱，它是篆刻家艺术作品的集中体现。将一个时期诸位篆刻家的印拓或将同一流派的篆刻家印拓汇集于一谱，实际上是若干创作印谱的合成。因此印谱之类别舍以上三种则无其他。《中国历代印风系列》的收集，囊括了从商代至近世的历代印章，从印谱的分类上则可以说是诸类印谱的综合。我们知道由于印章本身所具的内涵，编辑印谱的动机并非出于相同的立场。例如20世纪60年代罗福颐先生集辑《古玺汇编》就主要出自考古学的立场。与之不同，《中国历代印风系列》虽然必须借鉴和运用考古学、历史学对印章的研究成果，但由于着眼于“印风”——即印章的艺术风格，因此它的视角主要是从艺术学的立场出发的。

　　本书主要向您介绍了先秦时期印章的产生和发展以及是怎样由初的粗糙工艺逐步发展起来的。本书以大量的实物图片再现了这些珍贵印章的风采。通过本书您可以看到印章艺术的风格，体现在内容与形式的各种要素中。先秦古玺因时代、地域的不同，而产生丰富多变的文字形体、体势和复杂各异的形制，并因此而发展出章法的千变万化，形成了其特有的艺术风格。本书主要通过这些图章的展示使您了解到先秦古玺的时代特征、战国古玺的地域特征以及古玺的艺术风格等方面的内容。全书以图片为主其不仅对研究篆刻艺术的专家来说是一套有价值的史料图谱，也是篆刻家和篆刻爱好者们有价值的艺术资料和学习范本。

　　徐畅，1941年生于成都,1946年移居南京。学名“鬯“，文革后以“畅”行。令尊徐益棠教授习书。
　　徐畅：曾任于中国标准草书学社研究室主任、台湾《印林》双月刊主编（三年）、南京艺术学院书法专业研究生课程进修班导师、南京晓　　遍地开花学院教育科学学院兼职教授。现为西冷社理事、东南大学人文学院兼职教授、中国书画函授大学教授、中国书法家协会会员、南京印社副社长。

凡例中国历代印风总序先秦玺印艺术风格述略图版殷商印西周印春秋印战国楚系官战国齐系官战国燕系官战国晋系官战国秦系官未明时地官战国姓名私战国成语