【假一罚四】阳台让·热内
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作者让·热内
出版社上海文艺出版社
ISBN9787532167494
出版时间2018-09
装帧其他
开本32开
定价39元
货号30240728
上书时间2024-10-26
商品详情
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导语摘要
让·热内1956年写下的《阳台》是荒诞派戏剧代表作品，与贝克特《等待戈多》、尤内斯库《椅子》、品特《生日派对》等齐名。在伦敦、柏林、巴黎（戏剧大师彼得·布鲁克导演）、法兰克福、阿姆斯特丹、纽约（戏剧大师理查·谢克纳导演）等世界各地频繁上演，影响深远。 这部作品很大程度上体现了热内在创作方法和理念、创作主题类型、戏剧风格等方面的特色。
《阳台》是一场更大规模的戏中戏，剧中人也在演一场戏。剧本描写了在一家妓院里，顾客可以随心所欲地满足自己的欲望，扮演各种自己希望成为的角色。这是一个镜子般颠倒的世界，是一个赤裸裸地表现人类欲望的地方，勾画出人类心底深处的贪婪无知和最阴暗的一面，然而热内却把这一切看似充满肮脏和罪恶的演出变成了宗教仪式，参与者向恶献祭，他们的虔诚与热情与圣徒毫无二致。
作者简介
程小牧，毕业于巴黎七大，法国文学博士，执教于北京大学世界文学研究所。从事二十世纪法国文学、思想史与文艺理论研究。出版法语专著JeanGenet：unbaroquemoderne(《让·热内：一种现代巴洛克》)、译著《巴黎高师史》、《贾科梅蒂的画室》、《阳台》等。
目录
《阳台》内容概要
剧本正文
怎样演《阳台》
关于《阳台》的书信
奇谈怪论
译后记
内容摘要
让·热内1956年写作的《阳台》是二十世纪经典剧作，与贝克特《等待戈多》、尤内斯库《椅子》、
品特《生日派对》等齐名。在伦教、柏林、巴黎（戏剧大师彼得·布鲁克导演）、法兰克福、阿姆斯特丹、纽约（戏剧大师理查·谢克纳导演）等世界各地频繁上演，影响深远。
在一所名叫“大阳台俱乐部”的高级妓院里，顾客扮成自己最渴望成为的人物：主教、法官、将军等；穿上自选的戏服、念着自编自演的台词，对为自己配戏的扮成罪女、女贼、母马的妓女们大施淫威……妓院之外正在发生革命暴动，法院、教会、王宫被攻陷摧毁，在一片混乱中，妓院里的假法官、假将军、
假主教被拥立为真的。而妓院老鸨伊尔玛夫人则摇身一变为女王。
精彩内容
《阳台》由长短不一的九场戏构成，可分为三大部分，其中第六场即革命者的出场是枢纽。前五场表现了戏剧化的人物和他们的双重处境（妓院里的角色游戏和妓院外的革命暴动）。后三场戏则表现了革命暴动如何进入妓院之内以及权力如何进入角色游戏。
第一场在怪诞的室内布景中，一个身着主教礼袍的男人在一个看似妓女的年轻女子的配合下，沉思其宗教身份的本质，试图弄清他的存在与他的职责间的区别。
一个穿正装的女人，伊尔玛夫人，是这家名为“大阳台俱乐部”的场所的老板，她不时出现在舞台上。于是我们明白了主教只是一位顾客，“大阳台”是一家满足人们色情／精神幻想的高级妓院。舞台深处不断响起机枪扫射声，妓院外正发生革命暴动，整个城市
陷入火海和血泊中。
第二场同样的游戏，一个扮成法官的男人思考着自己权力的本质。与第一场戏不同的是，法官和女贼交换着
施虐和受虐的身份，一个扮成打手的男人配合着他们的游戏。这个人将在第五场中再次出现，他叫阿瑟，是伊尔玛夫人的小白脸。
第三场类似的情景，一个腼腆的男人身着将军的制服，体验自己在战斗中如何英勇牺牲，如何被歌颂和安葬。一位漂亮女郎帮他易装，跪在地上扮演他的母马。
女郎拖着带轮子的沙发椅，在肖邦的《葬礼进行曲》中，把将军拖下场。
第四场极为简短而戏剧性的一幕：一个扮成乞丐的小老
头，被一个十分漂亮的身着皮装的红头发姑娘欺侮。
几乎没有台词，假发套、鲜花和马鞭等道具带有虐待狂的快感和喜剧色彩。
第五场在伊尔玛的房间里，室内装饰与前几场戏的布景类似，伊尔玛和卡门展开了一场长长的对话。卡门是伊尔玛最喜爱的姑娘，被提拔为“大阳台”的会计。
她们谈论着“大阳台”的真正作用，伊尔玛称之为“幻觉宫殿”，它并非仅满足“客人”们的性欲，而是实现他们心目中的“秘戏”。卡门不想成为这个虚假游戏的受骗者，她渴望拥有一个真正的家，但她不由自主地沉迷于自己扮演过的角色：卢尔德的圣母玛丽亚。伊尔玛为尚达尔的失踪感到忧虑。尚达尔原先也
是“大阳台”的妓女，她从妓院逃跑，委身于革命者。据警察局长乔治得到的消息，尚达尔已成为革命者们的偶像。阿瑟扮演完打手，来到伊尔玛面前邀宠，伊尔玛打发他立刻出门，穿过枪林弹雨去找警察局长乔治寻求保护。阿瑟刚一出门，警察局长就来到妓院，他要镇压暴动以巩固自己的权力，而他真正的渴望则是：看到自己的形象跻身于“大阳台”的客人们所
扮演的人物谱中，就像“主教”和“法官”一样。阿
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