【假一罚四】伊春赵松
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浙江嘉兴
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作者赵松
出版社上海文艺出版社
ISBN9787532176489
出版时间2021-01
装帧其他
开本32开
定价55元
货号31046115
上书时间2024-09-18
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商品详情
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作者简介
赵松，作家、诗人、文学＆艺术评论家。1972年生于辽宁抚顺，现居上海。作品有小说集：《空隙》（广东人民出版社2007）、《抚顺故事集》（广东人民出版社2015）；志怪赏读《细听鬼唱诗》（中州古籍出版社2015）；随笔集《最好的旅行》（北京师范大学出版社2017即出）。
目录
1鲸 【雨中即景，一种在某个地方，而又不在任何地方的悬停状态】
2公园 【对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解】
3凤凰 【一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感】
4象 【他们的聊天几乎是漫无目的的，会偶尔彼此提几个随机想到的问题，又会不时的露出些迷茫的表情，然后想想又会忽然地笑了……】
5伊春 【寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里最为重要的线索】
6南海 【人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织】
7风 【对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系】
8爸 【从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系】
9邻居 【都市里的聊斋新说，触及禅宗思想与灵异问题的微妙关系】
10尼泊尔 【“其实都无所谓的。我不喜欢琢磨别人的心思……有很多事儿，说到底，其实谁都帮不了谁”】
内容摘要
作者自述：小说集《伊春》共收入我近十年来创作的十篇短篇小说：《鲸》《公园》《凤凰》《象》《伊春》《南海》《风》《爸》《邻居》《尼泊尔》。
这些小说在风格和写作观念上可以说是一脉相承的，从题材和处理方式上则可以分为两大类：一类是带有寻找情感归依意味的，写的是人在异地飘浮状态下的内心处境与现实遭遇，《凤凰》《伊春》《南海》《尼泊尔》《风》均属此类。另一类是关于家庭与个人日常精神生活的，《鲸》《公园》《象》《爸》即属此类。而唯一不能归类的，则是《邻居》，它涉及的主要是禅宗思想与灵异问题的微妙关系。
当下的世界越来越呈现出与传统的背离趋势，也就是说，传统的以家庭为基本单位的社会系统正在发生着根本性变化，这一变化尤其是表现为城市（主要是大城市）中的家庭与人的社会存在状态之间的关系变得越来越弱化和模糊，这又进一步导致人在生存的普遍性压力之下呈现出飘浮无根的状态.家庭不再是港湾般的存在，亲情与爱情也不再是安全感的源头，与此缺失相对应的，就是各种伦理关系的不断消解。
《伊春》这部小说集的写作方式，在很大程度上即是对这种现实的某些思索或回应，也可以看做是对我过去小说观念的一次比较清晰的延展.从更多的角度和更细微的层面探索人的意识之暧昧难明的本质对于叙述方式的深度影响，或许正是因为在人的意识与现实世界之间存在着诸多的不确定性，才使得某种无尽的叙事成为了可能。
在写带有寻找情感归依意味、人飘浮异地的内心状态时，我在意的是在日常生活之外，世界是如何以另外的方式向一个孤独个体展开的，并如何包裹了他那投入了命运轨道的脆弱身心。在《凤凰》里，主要写的是一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感；在带有一定程度的侦探小说意味的《伊春》里，写的是寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里最为重要的线索。在《南海》里，写的是人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织；而在《尼泊尔》里，写的则是异域空间并没有成为摆脱情感关系困境的催化剂，相反，倒是意外地成了个人觉醒的良药。在《风》里，通过双重叙述的方式，塑造了一个看上去非常矛盾的人物形象，可能都是真实的，也可能都是虚假的，对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系。
在写家庭与个人日常精神生活时，我更关注的是人在家庭亲情关系里的莫名尴尬的处境，尤其是渴望与下意识自我脱落并存的状态。在《鲸》里，写的是一个不知道自己应呆在哪里才能安心的人，他希望自己的情感能有所寄托，又害怕任何意义上的牵系；在《公园》里，写的是则是对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解；在《象》里写的是家庭的潜藏危机在一个少年内心里留下的深深阴影；而在《爸》里，则是从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系。
之所以最后会选择《伊春》为书名，其实是有个暗示在里面.人的内心世界，其实就像那个掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样，是个听着似乎有点熟悉而实际上却是非常遥远的地方。
主编推荐
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的优选收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。
精彩内容
鲸1身体后仰的瞬间，他看见一小朵虚浮的云，出现在额头的前方，紧挨着出租车的挡风玻璃。他静止了。也
可能是在外面。他盯着它，那朵小得像谁刚吐出的一口烟似的云。它正在渐渐地消失的过程中。.先消失的，是那个尾巴，几乎是转眼间就缩掉了，.后才是那个像眼睛的地方，在几颗很大的雨滴突然绽开在玻璃表面时．它转瞬化为水汽。
他觉得自己的脸上之前可能是闪过一丝奇怪的笑意．不然出租车司机怎么会在后视镜里那样古怪地瞟了他一眼呢？车子只不过是刚开
出十几米左右，就不得不又一次停了下来。这时候，他们的眼光也又一次碰上了。
恍惚之间，他有点怀疑自己之前是否说了要去哪里？于是他下意识地又重复了一遍：“去机场。”“你说过了。”司机面无表情，嘴角抽搐了一下。
现在是他觉得司机在冷笑。他发现，司机正侧歪着
脑袋，后倒车镜里偶尔露出的那双眼睛，掠过的是呆滞暗淡的光泽。前面的艳红车尾灯忽然熄灭了，于是司机就立即换挡，踩油门，又一
次让车子向前冲去——嗡。
他忽然有种耳鸣的感觉。
暴雨终于降临了。又大又密的雨点，瞬间覆盖了塞车的高架路，.初砸在那些闪烁着红尾灯的汽车上的那一刻．发出了“轰”的一声闷响。他注视着数不清的雨点在玻璃上、车身上纷纷破碎，随即又被后续的雨点们砸得更碎，此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花，每一簇都喷薄出染了红晕的水雾……
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