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【假一罚四】中国音乐考古学/中国音乐学文库王子初

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￥ 51.7 2.6折 ￥ 198 全新

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浙江嘉兴
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作者王子初

出版社人民音乐出版社有限公司

ISBN9787103059814

出版时间2017-11

装帧平装

开本16开

定价198元

货号10929765

上书时间2024-07-12

朗朗图书书店
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品相描述：全新
商品描述
作者简介
王子初，音乐考古学家，中国艺术研究院音乐研究所研究员，博士生导师，中国音乐史学会会长。主要论著有《荀勖笛律研究》《中国乐律学百年论著综录》《文物与音乐》等。

目录
前言
第一章  绪论
  第一节  音乐考古学概述
    一、音乐考古学和考古音乐学
    二、音乐考古学概念析疑
    三、音乐考古学的“音乐史学”属性
    四、音乐考古学的内涵和外延
    五、音乐考古学的研究对象
    六、音乐考古学研究的时空范围
    七、对音乐史学研究的意义
  第二节  中国音乐考古学的形成
    一、中国音乐考古学的滥觞
    二、刘复的开创之功
    三、音乐考古与音乐史
    四、中国音乐考古学的大发展
  第三节  音乐考古学的相关学科
    一、考古学
    二、文献学
    三、古文字学
    四、文化人类学
    五、音乐文物学
    六、其他应用学科
第二章  史前
  第一节  史前概述
    一、音乐考古发现述略
    二、世界音乐考古
  第二节  奉节石哨
    一、石哨的出土
    二、石哨的研究
  第三节  贾湖七音孔骨笛
    一、贾湖遗址与骨笛的出土
    二、骨笛研究
    三、骨笛的深层研究
    四、贾湖骨笛的历史意义
  第四节  史前乐器述要
    一、骨笛与骨哨
    二、陶埙
    三、摇响器
    四、陶铃
    五、陶钟(陶铙）
    六、鼓
    七、石磬
    八、号角
    九、岩画
    十、陶器饰绘
  小结
第三章  商
  第一节  青铜时代和乐器
……
第四章  西周
第五章  春秋战国
第六章  秦汉
第七章  魏晋一隋唐
第八章  辽宋一明清
第九章  音乐考古学方法提要
第十章  音乐考古学研究专论
结束语  音乐考古学与中国音乐史料系统的重构
引用文献
图片目录
表格目录

内容摘要
 

第一章

绪论

第一节  音乐考古学概述

公元前4世纪，古希腊先哲柏拉图曾用Apxaio入。血泛指一般古代的学问，成为今日“考古学”的语源。到了罗马时代，这一个词表示“古代的事”或“古代历史”。并在欧洲一直沿用到公元17世纪。18世纪的欧洲人把考古学看成是对古代美术作品的搜集与研究。其后，欧洲人对考古学形成两种理解。广义的理解是指对古代社会的综合研究；狭义的理解单指对古希腊和古罗马美术的作品遗存的研究。这在中国也有类似的情形。早在东汉，已出现“古学”的名称。如《后汉书》中有关于郑兴长于“古学”和喜好“古学”的记载；“考古”一词，最早见于北宋学者吕大临于1092年写成的《考古图》一书；但这里的“古学”或“考古”，泛指对古代学问的探究；与现代考古学的“考古”，在概念上有较大的区别。

目前考古学的定义在世界范围内并不完全统一。英国学者D．G．赫果斯(D．G．Hoganh)认为考古学是“研究人类过去物质遗存的科学”；法国人s．列纳克(S．Reinach)认为考古学是“根据造型或加工的遗物来解明过去的科学”；苏联的A．B．阿尔茨霍夫斯基(A．B．Apuxcbck蛐)的定义为“根据地下的实物史料来研究人类历史上的过去的科学”：日本学者滨田耕作说考古学是“研究过去人类物质遗物的科学”。这四人对考古学所下的定义，其共同点是“研究人类过去的物质文化”①，但从完整地表达一门学科的研究目的、研究对象和研究手段的角度考察，四人的定义都有不足。在目前中国的一些权威性的辞书中，有关考古学的定义略有不同，但没有根本的区别。如《中国大百科全书．考古卷》，其有关考古学的完整定义是：“考古学是根据古代人类通过各种活动遗留下来的实物以研究人类古代社会历史的一门科学。”①在《辞海》中，考古学的定义与之基本一致：“根据古代人类活动遗留下来的实物史料研究人类古代情况的一门科学。历史科学的一个部门。”②据此，考古学完整的定义应该是：通过对古代文化遗迹和遗物的调查发掘，并对由此所得的资料进行分析判断来研究历史的学问，考古学应该是历史科学的一个分支。同理，音乐考古学的定义应该是：通过对古代音乐文化遗迹和遗物的调查发掘，并对由此所得的实物资料进行分析判断来研究音乐历史的学问。音乐考古学同样应该是音乐史学的一个分支或部门。

这是一个来自音乐理论界的疑惑：研究古代音乐的学问都属“音乐考古学”吗?

一些研究古谱学、乐律学史，甚至是研究音乐通史的学者，认为自己的工作。是考究中国古代的音乐状况，探讨其发展的规律，是否也应该归入“音乐考古”学?也有一些疑惑甚至来自音乐考古界自身。在一所音乐学院成立“中国音乐考古中心”的仪式和学术讨论会上，有人提到，尽管在音乐考古专业讲了多年的课，但对音乐考古学的学科定义，总觉得“难以讲得清楚”。显然，这是一个带有一定普遍性的问题。现代学科意义上的“考古学”，是一门有着严谨的学科概念。它有着自身特有的基本理论和方法，有着一个大家辈出的专家队伍，有着汗牛充栋的学术成果。特别是中国考古学学科通过百年来的发展和研究．已在国际上享有盛誉。中国的音乐考古学虽然尚在发展之中，但它的学科的定位还是十分清楚的。既然音乐考古学应该是“根据古代人类社会音乐生活遗留下来的实物史料以研究人类古代音乐历史的一门科学。音乐历史科学的一个部门。”那些研究古谱学、乐律学史，或是研究音乐通史、断代史、乐器史的学者，虽是考究中国古代的音乐历史，探讨其发展的规律，但不一定属于“音乐考古学”；除非他的成果主要是通过研究“古代人类......




精彩内容
全书分别阐述了考古发现的史前时期、商、西周、春秋战国、秦汉、魏晋、隋唐、宋元明清等，各个历史时期的音乐文物的时代特征和音乐形态特征。在音乐考古学的总体框架下，按乐器的种类分别进行叙述，展现迄今中国音乐考古领域所取得的重要考古发现和研究成果，展示各历史时期最具特点的音乐文化。在对中国音乐文物的时代特征流变的梳理和音乐考古断代方法的研究中，建立中国音乐考古学的理论框架和历史话语体系。

媒体评论
本书在音乐考古学的总体框架下，按乐器的种类分别进行叙述，展现迄今中国音乐考古领域所取得的重要考古发现和研究成果，展示各历史时期最具特点的音乐文化。

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