【假一罚四】银幕旁白周泽雄
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浙江嘉兴
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作者周泽雄
出版社生活书店出版有限公司
ISBN9787807683513
出版时间2021-04
装帧平装
开本32开
定价58元
货号31189305
上书时间2024-06-11
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商品详情
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作者简介
周泽雄，1963年2月生于上海，1984年毕业于华东师大中文系，现居上海。随笔家、评论家，著有《知识分子的笔墨事功》《说文解气》《望文号脉》《性格卡片》《青梅煮酒》《周泽雄新批<三国演义>》等。
目录
自序/IV
编剧多是憋屈人/2
“请不要透露影片的结局”/16
好电影值得看三遍/28
丘吉尔的扮相/42
士兵的悲歌/56
战火中的荒诞与诗意/70
一战的秘密：人类不配发动战争/84
间谍的道德底色/98
弹道里的正义/112
良知英雄/126
律师：银幕赢家/140
法官：自带神性的凡人/154
消化生铁/168
福兮祸兮的未来/182
公民社区的有罪推定/196
先知与乡人/208
银幕上的文学像素/220
加减之道/232
街痞的诗情/246
虚实奸雄/260
从劳伦斯到丘克/274
凯和她的新闻战士/288
枪管发烫的影坛老兵/302
一个人、一座山与一万张面孔/316
内容摘要
《银幕旁白》是文学评论家周泽雄的第一部影评集，共包含24篇文章。作者以笔为刀，剖析电影的艺术审美肌理，及鼓动心脏的现实血脉。他关注宏大叙事中被遮蔽的个体，凝视隐藏在戏剧情节之下的人性幽微处，从银幕之中到银幕之外，探寻电影艺术对现实的映照之法。他不仅谈论电影本身，如为人做嫁衣的职业编剧，历史人物的虚实演绎，电影与文学间的差别与联系，电影在政治正确与艺术正确之间的抉择；他还借电影探讨正义、人性、善恶等话题，如真实战争中士兵的恐惧，处于灰色地带的正义的多重面向，司法与人情的纠葛，以及瘟疫灾难中的个体苦难……作者兼具慧眼与魔笔，以蕴含能量的智性表达和丰富的语言修辞，缀以恰到好处的幽默调侃，呈现了一场阅读盛宴，让我们在凝神思考时亦能会心一笑。
主编推荐
文学评论家、“跨界”影评人周泽雄突破自我的尝试！以笔为刀，剖析电影艺术，雕刻人性塑像
24次穿越银幕与现实的边界，旁征博引，自由来去
他站在黑与白之间的灰色地带，讨论士兵的恐惧、街痞的善、孩子的谎言、私仇的正义性、新闻人的职业道德，但并不作出居高临下的审判
避开轻巧浅薄的话术，转身向没有答案的山谷走去，执着于追问复杂且本真的问题，在探寻的过程中不断刷新观影体验和人生体悟
兼具慧眼与魔笔，于得体幽默之中尽显机锋，金句频出，随处可见让人会心一笑的灵光时刻
如果你喜爱电影，无论是“专业影迷”还是“业余影评人”，只要你想收获独特的观影角度、思考快感和阅读惊喜，本书绝对值得一读
精彩内容
“请不要透露影片的结局”（节选）“请不要透露影片的结局”作为一项禁令，不仅对《控方证人》有效，也对大多数新上映的电影生效。所以，我们很容易理解，为什么写电影评论的人很多，出色的电影批评家却相对罕见。影评家受困于剧透禁令的同时，也会因情绪低落，造成别种精神状态的流失，而倘若他们无须顾虑电影公司和观众的脸色，就会大有不同。
比例上说，一部新书获得的评论，平均只及一部电影的百分之一。国产影片《我不是药神》（2018年）上线不久，豆瓣网上即出现一万多篇评论，短评更是达到20余万条。
不值得评论的书，一般也就不值得谩骂，它就像一艘失去打捞价值的沉船。而不值得赞美的电影，却非常值得承受海量唾沫，因为相比读者，观众总是更喜欢行使消费者的监督权。这是电影特有的两极放大现象，而电影评论者厕身其间，必须对自己“为他人作嫁衣裳”的身份有一份自觉和警觉，他们必须想到影迷和影星一样不好惹。如果因疏忽而过度剧透，他们很可能会葬送自己的影评前程。而在获得这份职业的过程中，他们一般也缺乏文学评论者的自在性和独立性。乔治？奥威尔作为分别为报刊写过书评和影评的作家，他的比较令人伤心。“根据我的经验，”他说，“书评者要比电影评论者强得多，因为，电影评论者连在自己家里干活都做不到，他得在上午参加电影展，除了个别例外，他们都会为了一杯劣等雪利酒而出卖自己的尊严。”读电影评论，观众较难知晓完整剧情，情节介绍往往点到即止，省略号和问号潜伏在文字中；或者，评论者干脆假定读者都已看过电影，展开评论前直接省略剧情。一名同时受到电影公司和观众喜爱的评论者，必须把剧情介绍弄到恰巧引起观众流涎的程度，绝不能更多，如此，它成了一种“鱼饵式评论”，作者更像产品推销员，而非艺术批评者；类似的评论也更像电影产业的有机组成部分，而不像文学评论那样具有摆脱依附性的独立意志。有些作者出于真诚的批评理念不得不提及关键情节时，会向读者发出“剧透”预警，流露出“请勿见怪”的神态，为自己不慎触犯雷池向读者告饶请罪。这不奇怪，所有评论者都明了一个事实：相较于你的评论，读者更在乎独自面对惊奇的权利，一种类似“审美初夜权”的原始禁忌，评论者必须火烛小心，避免伤及它，它已然构成电影批评的专属伦理。所以，我们在那些还算优秀的电影评论里，也会频频撞见一种怪象：分析和结论不匹配，在俏皮、犀利、重大的结论背后，分析论证总是缺斤短两。
理想的电影批评，当以看过相关电影者为目标读者，但评论者无权设定读者门槛，他们只能反复提醒自己：剧透是一种恶。
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