【假一罚四】戏曲诗学方李珍
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浙江嘉兴
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作者方李珍
出版社中国社科
ISBN9787520307222
出版时间2017-09
装帧其他
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定价79元
货号3956497
上书时间2024-05-23
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作者简介
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目录
绪论
第一章 写意篇
第一节 戏曲“写意”辨（一）
一 写意与诗意
二 戏曲人物“写意”蕴涵
第二节 戏曲“写意”辨（二）
一 人物塑造的写意化
二 唱腔的写意化
三 动作的写意化
第二章 意象篇
第一节 戏曲意象初探
一 “红豆”与“红裙”：意象与非意象
二 “梅树”与“榆树”：文学意象与戏曲意象
三 “枯枝”与“牡丹”：舞台意象的两种表现
第二节 戏曲行当和程式：人物塑造的意象法
第三节 戏曲意象与“形象种子”
一 “形象种子”的基本内涵
二 舞台意象及其与形象种子的不同
第三章 思维篇
第一节 戏曲创作中的“模糊性思维”（一）
一 古今对照：“模糊”的意蕴
二 体武对比：程式与脸谱的“模糊”用义
三 “模糊性思维”与喜剧创作
第二节 戏曲创作中的“模糊性思维”（二）
一 “自叙家门”：代言与叙事边界的模糊
二 隐喻与渲染：对人物性格的模糊
第三节“模糊性思维”与戏曲接受美学
一 文体的改变带来接受的转变
二 虚拟与局部的接受
第四章 叙事篇
第一节 叙述的声音——以《拜月亭》题材为例
一 故事与逸出：叙述的双声部
二 欢乐与笑谑：民间形象的双重性
第二节 叙述的身影
一 显身叙述：显在的叙述者
二 隐身叙述：隐在的叙述者
第五章 特质篇
第一节 礼俗与狂欢：地方戏的文化特质——以梨园戏为例
第二节 思想性与戏剧性：戏曲与话剧两方面的不同
一 思想性的不同
二 戏剧性的不同
第三节 生命力与生活性：戏曲程式动作与舞蹈之不同
一 “戏”与“舞”：二者互为源流
二 “转”与“步”：二者美学内核的不同
三 “象”与“隐”：二者在形象层面上的不同
第六章 范畴篇
第一节 必要的区隔——对20世纪80年代以来戏剧创作两组美学范畴的认识
一 繁与简（单纯与复杂）
二 轻与重
第二节 古典与新古典——以当下整理改编传统剧目为例
内容摘要
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精彩内容
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