曹家渡童话
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浙江嘉兴
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作者蔡骏
出版社人民文学
ISBN9787020184705
出版时间2024-12
装帧精装
开本其他
定价59元
货号32233502
上书时间2024-11-19
商品详情
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作者简介
蔡骏，作家、编剧、导演。中国作家协会全委会委员。已出版《春夜》《镇墓兽》《谋杀似水年华》《最漫长的那一夜》《天机》等三十余部作品，累计发行1400万册。作品发表于《收获》《人民文学》《当代》《上海文学》《十月》《江南》《中国作家》《山花》《小说选刊》《小说月报》。曾获茅盾新人奖、凤凰文学奖、梁羽生文学奖杰出贡献奖、郁达夫小说奖提名奖、《上海文学》奖、百花文学奖、“茅台杯”《小说选刊》短篇小说奖、《人民文学》青年作家年度表现奖。作品翻译为英、法、俄、德、日、韩、泰、越等十余个语种。数部作品被改编为电影、电视剧、舞台剧。电影导演作品《X的故事》。
目录
鲁先生传
猫王乔丹
戴珍珠耳环的淑芬
饥饿冰箱
断指
火柴
后记
内容摘要
蔡骏最新小说集《曹家渡童话》，以叙事魔法师的高超技艺，将悬疑、魔幻、荒诞元素与写实风格的细密叙事巧妙融合。六篇小说均以蔡骏出生之地上海曹家渡为舞台，灌注了个人成长记忆，如成人童话，属于每个曾是孩童的成年人；也像一张张泛着奇异光芒的老照片，承载了二十世纪末上海的旧日光影，尤聚焦于1988年到1992年之间沪西的社会风情——五角场、三官堂与中山公园后门的农贸市场，贴着手绘海报的沪西电影院，老弄堂里窃窃私语的秘密，苏州河水面上的波光与水面下的淤泥，还有少年的冒险与迷梦。蔡骏潜入记忆的博物馆中，以充沛的创作能量，释放想象，重组时空，创造了亦真亦幻、色彩缤纷、意味独特的“曹家渡宇宙”。
书中收录的《猫王乔丹》《戴珍珠耳环的淑芬》《断指》《饥饿冰箱》《火柴》《鲁先生传》先后发表于《十月》《人民文学》《芙蓉》《上海文学》《当代》《北京文学》等重要文学刊物，曾入选多种年度选本。其中《火柴》获得《当代》文学拉力赛年度短篇小说，《鲁先生传》获得《北京文学》年度优秀作品。
精彩内容
《鲁先生传》节选◎在沪西曹家渡，我也可以看见两个先生，一个是鲁先生，还有一个是鲁迅先生。鲁先生也可以劈成两个人，一个在课堂上用绍兴普通话催眠学生子，还有一个藏了玻璃窗背后偷看对面书报摊上春光。
◎鲁先生放下作文本，浑浊的双眼盯了我，像一匹衰老的狼。我的同学们呢，都是一匹匹饥肠辘辘的小狼，或是从闰土的钢叉下逃生的“猹”，伸长了头颈要看我即将遭受的惩罚，轻则立壁角，重则打手心。我是低了头准备好“咔嚓”一声，却听到鲁先生说，蔡骏同学，文章写得蛮好，蛮好。
◎我总是想起鲁先生的手——当这只手还属于五岁的男小囡，就被鲁迅先生的手掌心抚摸过，现在变成六十岁老头的手，覆满一层松弛的皱皮，还能见着几点老年斑，但只要鲁先生的手指头触摸我的额角头，我就觉着鲁迅先生的手指头也从书里伸出来触摸我的额角头，甚至魂灵头。
《猫王乔丹》节选◎老头的世界里，流浪猫与NBA球员已合为一体，共赴生死。人们能记住的球员不过数百，但在曹家渡停留过的流浪猫，一拨拨出生，一拨拨死去……有些名字难免重复，唯独乔丹，老头只用过一次。在曹家渡，永远不会有第二个迈克尔·乔丹。
◎这只猫有个癖好，每次奔跑行动，都会伸出舌头，跟乔丹扣篮吐舌头一样，也是小白遗传下来的基因。猫王乔丹始终与人类保持距离，从不亲密接触。哪怕饥寒交迫的冬天，它也拒绝任何猫粮或猫罐头，更不会像同类翻垃圾桶，宁愿自己捕食老鼠与麻雀。
◎整个曹家渡都在尖叫，猫王把身体弯曲成一张弓，吐出舌头，全身舒展成一条乌云盖雪的丝巾，又如一颗对空发射的黑白色导弹，向着万丈深渊的高空，把自己发射出去……《戴珍珠耳环的淑芬》◎我还没来得及长大，淑芬就来了。淑芬有农村女人的红面颊，好在眼睛大，瞳仁里有光，像猫的眼乌珠，美中不足，眉毛稍显淡薄。淑芬鼻梁高直，人中稍短，嘴唇皮饱满，若是光线恰当，略似敦煌莫高窟造像。淑芬的唇上有绒毛，头发浓密兴旺，绳子扎了背后，飘来荡去，光可鉴人，似一匹黑骏马尾巴，气味醇厚纠结，用力吸入肺腔，一滴滴清香。
◎打开两盏大灯，迎面看到淑芬，不是正面，她侧了头，下巴跟肩胛平行，穿了柠檬黄的丝绵袍子，内衬是白颜色，每道褶皱都有颜色，低落是灰褐，弹出是金黄。她的两只眼睛都睁大，眉毛稀薄，鼻梁蛮高，嘴唇皮丰润，头上绑了天蓝色丝巾，好像青花瓷的釉彩，收藏起所有头发，只露半截左耳朵，像一扇撬开的蚌壳，吐出一枚珍珠，吊了耳垂下方，圆心深邃，上下耀目，照亮脖颈后一片。淑芬坐了油画里……《饥饿冰箱》节选◎我整个人钻进冰箱，就像闯入《纳尼亚传奇》的衣柜。但我撞了墙。我从冰箱里钻出来。我拔出电源线。压缩机安静了。我用尽力道把冰箱挪出来。我从外公的工具箱里寻出螺丝刀，卸下冰箱背后的铁壳。我想找到某个世界的入口。但我只看到压缩机和密密麻麻的电线。
◎我躺在费尔明娜的胸口，梦见自己回到了曹家渡。我爬上寂静的六楼，用一根铁丝打开门锁。房门被沉重的分量顶死，门缝里滚出腐烂的蔬菜。我寻来几个男人卸下门板，不计其数的冻肉、火腿肠、速冻汤团、卷子面、方便面、面包、大米、牛奶、水果、啤酒和香烟冲出房间，仿佛一场溃坝灾难。我从堆积如山的食物上爬进厨房间。冰箱大门敞开，像一张嘴巴吐出各种东西。人们清空了厨房和冰箱，终于从食物的深渊里打捞出一具尸体。七十四岁的白发老头，双手双脚并拢折叠，像个蜷曲的小毛头。
《断指》节选◎我最恐惧的一桩事，就是我永远抢不回自己的身体，我将作为小木匠的左手无名指度过一生。
◎我躲到棕绷大床底下。我用手指甲观察自己的家……“我”变成哑子，眼乌珠里少了魂灵头。整整一日，“我”不再看书看连环画，只会坐在电视机前头，看动画片，看电视剧，看动物世界，甚至看广告。这个人不是我。也许是一只老鼠，偷吃了我剪下来的手指甲。
◎这是一个马达声炽热的夜晚。我在尼罗河似的黑夜顺流而下。两岸工厂剪影像风蚀崩塌的金字塔。左手无名指是一桩谋杀案的证据，试图数出天上每一颗星星。我认出了武宁路桥的路灯，我爸爸工厂背后的消防高塔，西藏路桥的大煤气包，浙江路的钢铁桥，从前外婆家的老闸桥。苏州河边排队停了几十艘过夜的机帆船，放落高高的桅杆船帆，仿佛一具具人体残肢漂浮。
《火柴》节选◎我的小学同学火柴，可能是新中国有史以来最危险的纵火犯。火柴说，大家都说火灾是一个林场职工乱扔烟头造成的，但报纸上说的起火时间，比我烧死冰人晚了三天。我严肃地思考一分钟说，火柴，你应该被枪毙一百次。
◎火柴抓起一枚枚小蘑菇放上火头炙烤，沪西电影院门口烤羊肉串的新疆大叔腔调。红魔鬼升起青色的烟雾，《西游记》里的天庭效果。我的鼻头闻到蔬菜腐烂的味道，一格格浓稠起来，变幻成一只孤独死去数日的猫。八角亭的氤氲之上，降临一轮淡漠的落日。火柴和绸缎的面孔相继隐入烟尘，剩下一片白茫茫原野，暴风雪戳进了我的眼乌珠。
◎我们倒在一片静谧的人工湖畔，仿古八角亭的水门汀上，三个人笑得那样猖狂，那样无邪，那样史无前例。沪西工人文化宫彻底黑了，一颗月亮吊上来，西北风吹皱黑绸子似的水面，吹灭一九九〇年的第一捧火柴。
《后记》节选◎《曹家渡童话》源于2016年秋天创作的《猫王乔丹》，因此开头写到鲍勃·迪伦获得诺奖。至于盘踞在我的汽车引擎盖上那只健硕的流浪猫，也是真实存在过的。那只尾巴尖上燃烧着红色的猫，确实在曹家渡的天井里陪伴我度过了半个暑期，早已被我无数次写进了小说，从二十多年前的短篇《恋猫记》到我的第三部长篇《猫眼》，甚至《天机》等等。那只猫似乎从未在清晨死去，而是变成一个精魂，伴随着我一点点长大，仍然活在我的梦里，撒欢、掉毛、拈花惹草以及安眠。小说最后那一场猫鼠大战的烂尾楼，而今已焕然一新，“现在时”不知不觉间成为“过去式”。彼时，我并未有意识要写曹家渡，更多是写人与猫的关系，却带入许多曹家渡的记忆——曾经的“沪西五角场”，三区交界的神奇地带，从三官堂桥通往中山公园后门的农贸市场，夏日苏州河水面上的油腻波光，神秘五角星似的五岔路口，贴着手绘海报的沪西电影院，三角形街心岛如同一艘惊涛骇浪中的战列舰模型，连同黑夜里我外公沉重的呼吸声，都已沉没到海底坟场去了。重新浮出海面的是赛博朋克的二十一世纪，是天主教堂的哥特式尖顶，以及晚高峰排队拥堵的车流。
◎2020年的1月到2月，伴随着长江中游传来的消息，全国人民封闭于家中，恰好我在昼夜不休地书写《戴珍珠耳环的淑芬》。我与沪西曹家渡的空间距离，仅一步之遥，凭窗可见暗黑流淌的苏州河。我与曹家渡的时间距离，却是漫长的三十年。我只能从记忆的博物馆中复原，褪去光阴的包浆，一寸寸雕刻、打磨、上色，使其重新缤纷浓烈起来，仿佛“画像叔叔”笔下的淑芬，直至小说结尾，衰败淡薄归于尘土。而我少年时学画的经历，尽管一无所成，却让我的脑中充满曹家渡的颜色。奥尔罕·帕慕克说：小说本质上是“图画性”的文学虚构。
◎2022年春天，又一场静默突袭上海。我回到了两年前被关在家里敲打《戴珍珠耳环的淑芬》的时光。颇为幸运，我家小区尚未有断炊之虞，然而家家户户的重心转到了冰箱。我在曹家渡居住过的那幢楼，至今幸存于苏州河畔，居住着不少高龄老人，他们恰恰是这次危局中最令人揪心的群体。我又想起2010年的上海世博会，如果有一台神奇的冰箱，不但能未卜先知十二年后的饥饿，还能源源不断传送食物和药品……写完《饥饿冰箱》，关于《曹家渡童话》的念头已成长为一株悬铃木。我几乎是马不停蹄地创作了《断指》……小说里的小木匠剁掉了自己的手指头——现实中却幸运地差之毫厘。所谓“小说”，大概就是与现实差之毫厘的那个“毫厘”。哪怕只有一根手指头的“毫厘”，也会生长出一根无限的宇宙平行线，那里有楼上的栋梁哥哥和梧桐妹妹，一个神秘的木头人，一次手指头历险记。从前我写过动物视角，也写过马桶视角，这次我想写一根手指头的视角，当它具有自己的生命和情感，必能窥透我们见不到的隐秘世界，被我们的肉身面具隐藏的灵魂世界。这根手指头甚至能潜入苏州河的淤泥之下，横穿整个上海的下水道。我不敢说是魔幻或荒诞，只想说是一个童话，既属于孩子，也属于成人，或者说曾经是孩子的成人童话。
◎2022年，大约有三分之一光阴，我被困于家中，每天看着苏州河水，几乎可以计算出多少分钟前流过三官堂桥下穿过武宁路桥到我面前，但我的肉身来到曹家渡心脏地带的次数屈指可数。相形之下，我的灵魂却无数次回到曹家渡，回到我童年栖息过的底层天井，回到冬天冰冷刺骨的室内，用生着冻疮的手指贪婪地阅读某一本书。这一年，我写了三则关于曹家渡的小说，《火柴》是最后一篇。盛夏，我经历了一次远行，从西宁归来，重读了威廉·福克纳的小说《烧马棚》，重看了李沧东的电影《燃烧》。我在记忆里悄然点着一枚火柴，照亮了少年时代那些转瞬即逝的朋友们。我在较短的时间内开始构思，这回不需要复杂的故事，只需要一枚火柴，就能点燃一篇小说。
◎那是一个人间四月天，我在成都刚做完一场签售，大约下午五点，我在听一位前辈的讲座，但实在人困马乏，昏昏欲睡之际，突然想起中学时代课堂，午后第一节课，强忍着不能睡着的痛苦。如果有一位口音独特腔调乏味的老师，自然会成为中学生们的催眠大师。我的人生记忆之中，确实遇到过这样的老师，但我并不觉得他不称职，只是他已被时代远远抛弃令人怜悯。当时我在为准备下一部长篇小说而重读鲁迅，一个月前我还在上海虹口的“1925鲁迅与内山纪念书店”（内山书店原址）签售过两本新书——就在那个极度疲惫的瞬间，我想到了《曹家渡童话》第六篇的创意，如同一杯浓茶灌入脑海，睡意烟消云散。
◎至此，《曹家渡童话》六篇小说已构成一个小小的曹家渡宇宙，但又远不至于曹家渡的百科全书，仅仅存在于1988年到1992年之间，一幅幅早就不见了写生对象的风景画，一半来自个人岁月的流逝和内心的回望，一半来自时代剧变和面目全非的故乡。正如郁达夫先生所说，“我觉得‘文学作品，都是作家的自叙传’这一句话，是千真万真的”。至今，仍有许多人生活和工作在彼处，沉默地度过这一时代的每个春秋，它可以叫曹家渡，也可以叫中国大地上的任何一个地名。曹家渡是我的童话，也是庶民的史诗。
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