梦余说梦(爱玲随笔集)(精)
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作者黄爱玲
出版社北京大学出版社有限公司
ISBN9787301295861
出版时间2019-01
装帧精装
开本32开
定价76元
货号30464065
上书时间2024-11-17
商品详情
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作者简介
黄爱玲，资深影评人。1976—1985年游学法国，攻读电影，曾担任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划、香港电影资料馆研究主任。在电影资料馆工作期间，黄爱玲结合大量丰富的资料，历年编著了香港电影研究专著十多部，并参与影片修复计划。其编著的《诗人导演——费穆》一书被公认为最具分量的费穆研究专书。
目录
目 录
前 言
我的红气球
梦 游
那些看公余场的日子
我的红气球
背包里的旧梦
沉醉不知归路
操行零分的好孩子
法兰西式的自由
溜走的时光
花团锦簇的法国肯肯
台上台下两相忘
人海茫茫幸有梦
方生方死高克多
每个人都是一本书
历史的品位
回忆的影像
修女的对话
萧菲纪莲舞证人生
没有快乐的爱
一切我都不在乎
“我在找人”
沉醉不知归路
二十世纪的艺术
沉沦的故事
从古堡到农舍
茂瑙的禁忌
成年人的魔术
谁怜众生苦
天黑黑看歌舞
父亲的阴影
吉屋出售
蔻丹留旧痕
无声的艺术
韩国战后人间相
传统与现代
秘密的阳光
泛萍浮梗不胜悲
小津安二郎之男女篇
戏文子弟的艺术
烟花丛里清水宏
现代男女
夏日之旅
蔻丹留旧痕
花中有梵天
风再起时
大山大水小故事
温情满人间
中国电影的凄风苦雨
苏州河上的故事
上海传奇
疯狂的中国人
花花世界真好
沉沉的绿
大山大水小故事
梦里不知身是客
杨德昌电影的家族谱
侯孝贤的光影二梦
梦里不知身是客
“敬你一杯酒，我的红气球”
这个夏天真热
电影与人生
无情的花样年华
天下无双的爱情童话
天女散花
关锦鹏的私语
明月千里寄相思
台前台后喻人生
春归人面，相看无言
废墟里的春天
关在屋子里的人
寂寞的心
朱石麟的夫妻篇
《清宫秘史》二三事
生死恨
追求电影美学
试探的艺术
历史的沧桑
红楼梦未醒
中国电影史上的黑洞
忧伤与怜悯
不倒的女性
天真的虚荣
毁 灭
台前台后喻人生
浮桴托余生
漆黑里的笑声
人人看我，我看人人
大宅后的玫瑰园
六十年代的青春物语
凼凼转，菊花圆
现代万岁——光艺的都市风华
拼拼贴贴说电懋
浮桴托余生
归宿这小岛上——浅谈岳枫
时代的标志——张彻与易文
香港故事
电影之死
梦游威尼斯
编后语
附 文
自在芬芳——追忆黄爱玲老师 贾樟柯
纪念黄爱玲或一个时代 吴文光
记忆比电影剪接更省略——忆爱玲 欧嘉丽
回到“天上人间”——纪念黄爱玲 李欧梵
作者编著书目
译名对照表目 录
前 言
我的红气球
梦 游
那些看公余场的日子
我的红气球
背包里的旧梦
沉醉不知归路
操行零分的好孩子
法兰西式的自由
溜走的时光
花团锦簇的法国肯肯
台上台下两相忘
人海茫茫幸有梦
方生方死高克多
每个人都是一本书
历史的品位
回忆的影像
修女的对话
萧菲纪莲舞证人生
没有快乐的爱
一切我都不在乎
“我在找人”
沉醉不知归路
二十世纪的艺术
沉沦的故事
从古堡到农舍
茂瑙的禁忌
成年人的魔术
谁怜众生苦
天黑黑看歌舞
父亲的阴影
吉屋出售
蔻丹留旧痕
无声的艺术
韩国战后人间相
传统与现代
秘密的阳光
泛萍浮梗不胜悲
小津安二郎之男女篇
戏文子弟的艺术
烟花丛里清水宏
现代男女
夏日之旅
蔻丹留旧痕
花中有梵天
风再起时
大山大水小故事
温情满人间
中国电影的凄风苦雨
苏州河上的故事
上海传奇
疯狂的中国人
花花世界真好
沉沉的绿
大山大水小故事
梦里不知身是客
杨德昌电影的家族谱
侯孝贤的光影二梦
梦里不知身是客
“敬你一杯酒，我的红气球”
这个夏天真热
电影与人生
无情的花样年华
天下无双的爱情童话
天女散花
关锦鹏的私语
明月千里寄相思
台前台后喻人生
春归人面，相看无言
废墟里的春天
关在屋子里的人
寂寞的心
朱石麟的夫妻篇
《清宫秘史》二三事
生死恨
追求电影美学
试探的艺术
历史的沧桑
红楼梦未醒
中国电影史上的黑洞
忧伤与怜悯
不倒的女性
天真的虚荣
毁 灭
台前台后喻人生
浮桴托余生
漆黑里的笑声
人人看我，我看人人
大宅后的玫瑰园
六十年代的青春物语
凼凼转，菊花圆
现代万岁——光艺的都市风华
拼拼贴贴说电懋
浮桴托余生
归宿这小岛上——浅谈岳枫
时代的标志——张彻与易文
香港故事
电影之死
梦游威尼斯
编后语
附 文
自在芬芳——追忆黄爱玲老师 贾樟柯
纪念黄爱玲或一个时代 吴文光
记忆比电影剪接更省略——忆爱玲 欧嘉丽
回到“天上人间”——纪念黄爱玲 李欧梵
作者编著书目
译名对照表
内容摘要
本书是当代著名电影评论家、影评人黄爱玲的经典代表作，内容包含了作者2002年以来创作的近百篇重要的电影评论文章。
黄爱玲的电影文字独具一格，篇幅短小，优雅动人，注重个人感受，不摆理论架子，具有极强的可读性。作者具有真正的将电影和人生融为一体的感知力。电影在书中不是文本分析对象，而是一个个性格鲜明、有血有肉的生命体。正如戴锦华所言：“爱玲的影评文字一如其人，素朴而典雅，平实而醇厚，娓娓道来，余味悠长。在观影谈影间，她投注了自己生命的晖光与温热。”作者尤爱法国新浪潮电影、香港本土电影，并对日本经典电影和大陆第五代导演作品有极为精深的研究，是所有电影爱好者必读、必备的观影手册。本书是当代著名电影评论家、影评人黄爱玲的经典代表作，内容包含了作者2002年以来创作的近百篇重要的电影评论文章。
黄爱玲的电影文字独具一格，篇幅短小，优雅动人，注重个人感受，不摆理论架子，具有极强的可读性。作者具有真正的将电影和人生融为一体的感知力。电影在书中不是文本分析对象，而是一个个性格鲜明、有血有肉的生命体。正如戴锦华所言：“爱玲的影评文字一如其人，素朴而典雅，平实而醇厚，娓娓道来，余味悠长。在观影谈影间，她投注了自己生命的晖光与温热。”作者尤爱法国新浪潮电影、香港本土电影，并对日本经典电影和大陆第五代导演作品有极为精深的研究，是所有电影爱好者必读、必备的观影手册。
精彩内容
废墟里的春天我不能撒谎，说田壮壮的《小城之春》（2002）比费穆的原作好看，费穆当年拍摄这部小品，很有举重若轻的气度，在优雅中见随意，在矜哀中有坚持；单就新版本的女主角胡靖钒来说，她的气质虽然好，可就是没法跟韦伟比，后者手拿丝巾半遮着面的风情，怎么也“克隆”不了，那是一种魅力，跟演技没有必然的关系。但是，今天看田壮壮的这部经典重拍，倒别有一番感动，它肯定是跨进二十一世纪以来，用情最深的一部中国电影。
相信每一个看过费穆作品的人，都会注意到田壮壮在处理上有几项明显的改动—第一，取消了独白；第二，几乎没有特写；第三，镜头移动变得更含蓄内敛。在费穆的原作里，我们一开始就被韦伟梦呓似的独白，牵引着走进了女主角周玉纹的心理后花园，很有点杜丽娘游园惊梦的味道。往后发生的事，可能只是春梦一场，可能确有其事，也可能真幻交错。田壮壮在他的版本里取消了独白，很多人不满，甚至嘲讽他没有看懂费穆的原作，我倒猜想他是要跟玉纹保持距离，也因而相对地走近了丈夫戴礼言和旧情人章志忱，做成了一种比较客观平等的整体感觉。
影片以玉纹在城头上漫步的远镜开始，很快就接上在小庭深院的破烂堆里磨蹭着的礼言，画外隐约传来火车声，志忱从火车上下来，最后老黄出场，他在破落的老宅里走动，从阳光耀目的回廊走进了礼言那阴沉晦暗的房间。第三天下午，一对旧情人相约在城垛上见面，镜头一直带着矜持的距离，玉纹指着挂在秃树上的手绢说：“你来的那天，就是这样，我睡着了，手帕就飞走了。”是的，这是日复一日的生活，玉纹不是在做梦，一切都是真的。春风把女儿家的思绪吹远了，是志忱把它们重新找回来，交回到主人的手里。小妹妹十六岁生日之夜，玉纹穿起她跟礼言结婚时的旗袍，娇娆妩媚，几杯下肚，更把平素隐藏的风情都释放了出来，跟志忱划拳调笑。小妹妹仍不大懂事，礼言却全都看在眼里，他从后景缓缓走到右前景，看着灯光下的妻子及挚友，再绕到他们的背后，隐没在黑暗中，走出画面。镜头的移动很细微，几乎让人觉察不到，人物在有限空间里的走动，却形成了微妙的张力；情欲在掩映的灯光里蹦跳着，房间里的人都兴致勃勃，只有礼言是局外人。夜阑而人不静，他独自走到花园里，倚树痛哭，镜头体恤地遥伴着他，不忍干扰；而在房间里，已有几分醉意的志忱对妹妹说：“你记着，你以后再也没有十六岁。”他狂歌当哭，拉着玉纹的手不肯放，并把她的手绢铺在自己的脸上，他又何尝不是失意人？妹妹突然明白过来，她把手绢抢回来，拉着嫂嫂走。回到房间，玉纹伏在床上饮泣，然后走到梳妆镜前，眼泪擦洗掉了早前的风情，她把心一横，走出房门。
在费穆原来的作品里，结尾是丈夫和妻子同在城垛上遥送志忱，说不上是乐观，却也自有一份比较开阔的气味。大半个世纪后，还是由妹妹和老黄送志忱出城，礼言和玉纹却连家门也没有踏出半步，一个在楼下花园里修剪树枝，一个则仍跑到楼上妹妹的房间里绣花去。画外传来火车的汽笛声，楼上楼下都若有所思，然后又重新投入手上的活儿，好像什么都没有发生过。影片以一个城垛上的空镜作结，很有一种天长地久的惘然。相比起来，田壮壮的江南小城比费穆的淞江更加荒芜寂寥，客去客来，老宅的主人仍是自我封闭在破落的庭院废墟里的春天我不能撒谎，说田壮壮的《小城之春》（2002）比费穆的原作好看，费穆当年拍摄这部小品，很有举重若轻的气度，在优雅中见随意，在矜哀中有坚持；单就新版本的女主角胡靖钒来说，她的气质虽然好，可就是没法跟韦伟比，后者手拿丝巾半遮着面的风情，怎么也“克隆”不了，那是一种魅力，跟演技没有必然的关系。但是，今天看田壮壮的这部经典重拍，倒别有一番感动，它肯定是跨进二十一世纪以来，用情最深的一部中国电影。
相信每一个看过费穆作品的人，都会注意到田壮壮在处理上有几项明显的改动—第一，取消了独白；第二，几乎没有特写；第三，镜头移动变得更含蓄内敛。在费穆的原作里，我们一开始就被韦伟梦呓似的独白，牵引着走进了女主角周玉纹的心理后花园，很有点杜丽娘游园惊梦的味道。往后发生的事，可能只是春梦一场，可能确有其事，也可能真幻交错。田壮壮在他的版本里取消了独白，很多人不满，甚至嘲讽他没有看懂费穆的原作，我倒猜想他是要跟玉纹保持距离，也因而相对地走近了丈夫戴礼言和旧情人章志忱，做成了一种比较客观平等的整体感觉。
影片以玉纹在城头上漫步的远镜开始，很快就接上在小庭深院的破烂堆里磨蹭着的礼言，画外隐约传来火车声，志忱从火车上下来，最后老黄出场，他在破落的老宅里走动，从阳光耀目的回廊走进了礼言那阴沉晦暗的房间。第三天下午，一对旧情人相约在城垛上见面，镜头一直带着矜持的距离，玉纹指着挂在秃树上的手绢说：“你来的那天，就是这样，我睡着了，手帕就飞走了。”是的，这是日复一日的生活，玉纹不是在做梦，一切都是真的。春风把女儿家的思绪吹远了，是志忱把它们重新找回来，交回到主人的手里。小妹妹十六岁生日之夜，玉纹穿起她跟礼言结婚时的旗袍，娇娆妩媚，几杯下肚，更把平素隐藏的风情都释放了出来，跟志忱划拳调笑。小妹妹仍不大懂事，礼言却全都看在眼里，他从后景缓缓走到右前景，看着灯光下的妻子及挚友，再绕到他们的背后，隐没在黑暗中，走出画面。镜头的移动很细微，几乎让人觉察不到，人物在有限空间里的走动，却形成了微妙的张力；情欲在掩映的灯光里蹦跳着，房间里的人都兴致勃勃，只有礼言是局外人。夜阑而人不静，他独自走到花园里，倚树痛哭，镜头体恤地遥伴着他，不忍干扰；而在房间里，已有几分醉意的志忱对妹妹说：“你记着，你以后再也没有十六岁。”他狂歌当哭，拉着玉纹的手不肯放，并把她的手绢铺在自己的脸上，他又何尝不是失意人？妹妹突然明白过来，她把手绢抢回来，拉着嫂嫂走。回到房间，玉纹伏在床上饮泣，然后走到梳妆镜前，眼泪擦洗掉了早前的风情，她把心一横，走出房门。
在费穆原来的作品里，结尾是丈夫和妻子同在城垛上遥送志忱，说不上是乐观，却也自有一份比较开阔的气味。大半个世纪后，还是由妹妹和老黄送志忱出城，礼言和玉纹却连家门也没有踏出半步，一个在楼下花园里修剪树枝，一个则仍跑到楼上妹妹的房间里绣花去。画外传来火车的汽笛声，楼上楼下都若有所思，然后又重新投入手上的活儿，好像什么都没有发生过。影片以一个城垛上的空镜作结，很有一种天长地久的惘然。相比起来，田壮壮的江南小城比费穆的淞江更加荒芜寂寥，客去客来，老宅的主人仍是自我封闭在破落的庭院里，什么时候还会重拾《花间词》的乐趣？而女主人呢，依然故我，每天挽着藤篮去买买小菜，然后穿过颓垣败瓦的市镇，到药材铺捎一包药，然后又到城垛待上一会儿吗？假如拍于一九四八年的《小城之春》是费穆对时代的一种回应，那么田壮壮的重拍也可说是表达了他对我们这个新纪元的一种态度。当多数人都手舞足蹈亢奋莫名地参与人类文明的毁劫的时候，他选择了默默地聆听，保持距离地观望，远离浮躁烦嚣的物质现实而回归到幽渺深沉的感情世界里去。
2004年11月里，什么时候还会重拾《花间词》的乐趣？而女主人呢，依然故我，每天挽着藤篮去买买小菜，然后穿过颓垣败瓦的市镇，到药材铺捎一包药，然后又到城垛待上一会儿吗？假如拍于一九四八年的《小城之春》是费穆对时代的一种回应，那么田壮壮的重拍也可说是表达了他对我们这个新纪元的一种态度。当多数人都手舞足蹈亢奋莫名地参与人类文明的毁劫的时候，他选择了默默地聆听，保持距离地观望，远离浮躁烦嚣的物质现实而回归到幽渺深沉的感情世界里去。
2004年11月
— 没有更多了 —
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