文·堺雅人憧憬的日子
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浙江嘉兴
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作者（日）堺雅人
出版社人民文学
ISBN9787020147533
出版时间2022-09
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定价59元
货号31541456
上书时间2024-10-21
商品详情
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始（代前言）
髭
酒
钝
绊
好
子
讹
声
旅
乡
访谈 真应该当官来着
灵
学
鼓
寒
街
病
休
暇
诗
西
备
伪
术
马
死
兄
剧
容
教
型
试
春
肉
雪
住
憧
服
位
命
品
守
家
女
父
夏
志
时
横
静
战
食
师
终（代后记）
文库版后记
主要演出作品列表
内容摘要
《文·堺雅人：憧憬的日子》是日本著名男演员堺雅人的首部随笔集，汇集了他从二○○四年到二○○九年创作的随笔五十多篇。本书亦是堺雅人某种形式上的自传，轻描淡写间，娓娓道来过往人生：高中参加的戏剧社团、大学退学的艰辛生活、艺术人生中的点滴感悟……他的思考别具一格，下笔活泼灵动，揭示了演员这一职业所不为人知的欣喜和困苦。书中还收录了堺雅人为本书拍摄的独家写真。
金句选摘自毕业之后，我从来不曾回过我的高中母校，但我知道，那一年的春天在那里已踪迹全无。就如刨花般，被吹散在天涯。
有一种说法叫作“运·钝·根”。它是在何地以何种契机留在我脑海中的已不可考，但我清晰地记得它的意思是“运气好，微微迟钝，有毅力”类型的人比较容易诸事顺利。
听好了，我明确告诉你。一旦过了三十，什么命运的邂逅，什么顺其自然的邂逅，以及从朋友开始慢慢互相吸引进入热恋，这一切都不会再发生。已经没有调换班级、也没有文化节活动了——意思是说到了一定的年龄，还将彻底改变自己的希望寄托于他人身上，如意算盘打得未免太响了。
问题的“不能解决”也很真实。感觉似乎顾虑到很多事情，而不能够立即做出结论。一副袖手旁观的样子。或许我就是对此产生共鸣的吧。
父子之间的关系很复杂。与原本就是其身体的一部分的母亲不同，自降生的瞬间起，孩子就一直在估算着与父亲之间的距离。虽然是两个不同的个体，但猝不及防的某个瞬间又会感觉他与自己其实是重叠在一起的。于我，这样的距离感或许刚刚好。
热情与平常心，决断与踌躇，自信与怀疑，这样一对一对的力量美地保持均衡，方能展现出“普通”的气氛。
很久没有这样的粉丝福利了，中国内地罕有地引进日本当红明星写的书，有文有图，还新设计了封面。真可以算是一个突破，值得关注。——《南方都市报》堺雅人对事物的敏锐观察力和思想的深度，以及他将这些准确地转变为语言文字并传达出来的能力，都让我大吃一惊。——日本读者评论日本ORICONSTYLE网站对2013年“最受欢迎的男演员”进行了问卷调查。调查中，演员堺雅人毫无悬念地稳居排行榜第一名。——中新网《半泽直树》终结篇关东地区平均收视率为42.2%，关西地区平均收视率为45.5%！这个数据超过2000年木村拓哉《美丽人生》创下的41.3%超高纪录，成为日本的平成年（1989年以后）历代日剧的收视冠军！——《法制晚报》
精彩内容
钝舞台剧《父亲的恋情》排练开始。
我扮演的是一位卧床不起的父亲，三十一岁，有两个姐姐。没有工作，四处闲逛，在家里几乎没有发言权。
因而（可能也不是因为上面说的原因），跟其他的角色相比，他的台词特别少。在排练过程中，大部分时间我只是站在舞台上发呆。因为他多是一言不发地观察着家人之间发生的纠纷。
对于演员来说，那份寡言少语很有趣。
有一种说法叫作“运·钝·根”。它是在何地以何种契机留在我脑海中的已不可考，但我清晰地记得它的意思是“运气好，微微迟钝，有毅力”类型的人比较容易诸事顺利。
我身边的舞台剧演员朋友们似乎并不知道这句话，应该并非此行的格言。但不知为何，我一直坚信这是演员的行业守则。
我自身并非聪明机灵的类型，故而“微钝”这一点于我那是如鱼得水。它同时也是我工作进展不顺时的推脱之词。
“没关系，对于舞台剧演员，微微有些迟钝反而刚刚好。”我经常如此安慰自己。
事实上，我们的工作可能真的需要心灵稍微迟钝一些比较好。
从根本上来说，演员是“被动型”职业。按照规定的时间，到规定的地点去，做事先已被规定好的事情——我觉得，演员归根结底就是这样一种职业。
如果有人发出“号啕大哭”的指令，那么我们就要哇哇大哭。开始哭的时间点不由我决定，而哭泣时喊叫的话语也多是事先已规定好的。
“为什么要号啕大哭呢？”这基本上只能是自言自语。对于任何设定都只能想“啊，这么回事”表示接受，否则一切都无法进行。
不仅如此，演员这份工作经常是在反复做同样的事情。在舞台上每天都要重复相同的对话，拍电影和电视剧也经常在不同的地方重复拍摄同样的场景。从上面拍，从远处拍，偶尔会从背后拍，而我们演员只要号啕大哭。
等待也是家常便饭。拍摄电影时，等待自己出场等上半天是常有之事。即便轮到自己出场，在工作人员做各种准备时，演员也只能是调整好自己的状态，等待。号啕大哭，等十分钟，然后，再一次号啕大哭。
我经常感觉导演与舞台指导简直就是神一样的存在，可怜又无能的演员则像是被各路神仙玩弄于股掌之上的古代希腊人。
费尽心思发挥出自以为不错的演技，不料在画面上却只是黄豆粒一般大小的形象。
我经常忍不住心生怀疑：“站在那里的人即便不是我也丝毫没有影响吧？”其实仔细想来，正是为了“那里有人”，我们才被雇来的，这是人尽皆知的事实。
当然，这份工作也会带给我们各种各样的乐趣，（下面的论据可能说服力不够强）我本人很喜欢。虽然内心深处的某个角落微有麻痹，但“在那里”的确是我们的工作，不是吗？
即便是像我所饰演的角色那样被称作Neet的人们，或许也是出于他们自身不得已的理由而有意将心灵“钝化”的。我并不知道这是好事还是坏事，但如果从演员的立场来说的话，“在那里，什么也不做”与“做点什么”同等重要。“在那里”这件事情本身就是令人感动的。
如果有人硬说这也只是“推脱之词”的话，那我也无话可说。
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