莉莉
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浙江嘉兴
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作者笛安|责编:李伟长//余凯
出版社上海文艺
ISBN9787532188185
出版时间2024-01
装帧平装
开本其他
定价39元
货号31927230
上书时间2024-10-19
商品详情
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作者简介
？作者介绍笛安,本名李笛安，生于山西太原，毕业于法国巴黎索邦大学、法国高等社会科学研究院。著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》《景恒街》，“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》；中短篇小说集《怀念小龙女》《妩媚航班》。曾主编《文艺风赏》杂志。二〇一八年获“人民文学奖”长篇小说奖，是首位获得该奖项的八零后作家。
？作者自述我当初写《莉莉》的时候，其实我想表达的是女人身上的那种坚韧。一个女人面对人生中的苦难的时候可以做到的那种非常有生命力的包容。虽然莉莉不是一个人类。但如果把这个故事套在人类身上显得有点无趣。所以我写了莉莉这头热爱一个猎人的母狮子。我自己也很喜欢这篇小说，莉莉没有任何伤害别人的企图，可是她生来就是猛兽，她充满着原始的力量——但是她依然遭遇了各种各样的背叛。她最终还是原谅了所有背叛她的人。可能是，在写作的时候，我模模糊糊地触及到了某个我当时还无法清晰用语言表达出来的点，就是——“忠诚”也许是一个被人类社会过分推崇的美德，莉莉能够接纳“背叛”的理由就是，她明白了背叛有时候是一定会发生的，并不是任何一个人的错。我想我在那篇小说里写出来了这样的东西。——笛安
目录
莉莉
笛安×陈炜枫：
人生就是由欢聚和离别这两件事组成的
内容摘要
我们需要历经多少次离别，才能知晓生命的意义？
烈日照耀原野的时候，母亲丧命于猎人的子弹；月亮碎裂的夜晚，天空蔓延星河；篝火晚会如期而至，昔日的王者成为笼中困兽；在一个清澈的早晨，动物学家将朱砂带去了远方……好像所有人都没有出现过。大地上，每一寸土地都在诉说秘密，离散如同一场梦境。
莉莉知道，她已经完成了此生的使命——当你经历过很多的离散之后，你就能很轻易地在空气中嗅出永诀的味道。
主编推荐
每个人都是莉莉的一部分，身体承载时间的痕迹，渐渐衰老，于是所有残酷与离散都会变得云淡风轻。我们和莉莉一样，热爱脚下的土地，空气里的风，烈日和星群，热爱生活过的旷野，在无常变动中，常常祈祷奇迹发生。所谓奇迹，也许就是——所爱的人终会再次相见。
精彩内容
笛安×陈炜枫：人生就是由欢聚和离别这两件事组成的陈炜枫：《莉莉》讲述了一头母狮子的故事，有一些童话意味，是什么样的契机让您以动物的视?来写这样一篇小说?笛安：这个我得想想——因为这篇小说是太久之前的作品了，应该是在2006年？那年我刚刚大学毕业。其实我从十几岁的时候起，脑子里就总是有一些非人类做主角的故事，我说不好为什么，具体到莉莉这个故事里，一只漂亮的母狮子的形象是很自然地出现的。起初我想通过莉莉，写一写——一个女人的人生，但是我懒得让人类当主角，觉得用童话性质的动物的故事来表达会更有意思。
陈炜枫：您曾在访谈中表示:“莉莉就是我，我就是莉莉。”那么您是否也曾经历过和莉莉相似的境遇?在面对苦难时您是如何应对的?笛安：写这个的时候我才二十三岁，我的人生当时还谈不上有什么经历。除了独自离开家很远，除此之外莉莉的一生里大部分事情我都没经历过。其实在刚开始写作的那几年，我经常是觉得——虽然我没经历过这个，但我觉得应该是那样的。反正初生牛犊不怕虎，我就那么写了。直到我在自己的人生里尝过了种种滋味——回头一看，当初我写得还挺像那么回事，但又不完全是那么回事。总体而言我算是个幸福的人了，遇到痛苦的时候——就熬过去呗，总能熬过去的。
陈炜枫：《莉莉》创作于十多年前，时过境迁，如今您也成为母亲，重读这篇故事有什么不一样的感触?笛安：重读它的最大的感触就是：啊我那时候好年轻；还有就是，年轻可真好啊。字里行间感觉有种——我觉得用稚嫩来形容并不准确，我更愿意表述为：我那时候的文字里还充满了对这个世界的信任。因为我是个幸福的小孩，当时又处在一个很好的年纪，一无所有但充满希望（二十出头的时候我是真的对自己充满了信心。好像写《莉莉》的那个时候还在谈恋爱吧，恋爱对象就是大学里的同学）。这个故事对我而言，就像一块琥珀那样，琥珀中心封存的是那个时候的自己，但当初我并不知道这一点。小说里莉莉最终把朱砂送去了动物园里，其实是当年的我本能地想要规避描写一点：莉莉该如何当母亲。当时我真的不会写，我不知道跟自己的小孩相处是怎么回事——现在我懂了。
陈炜枫：莉莉的半生不停在经历离散，伴随着成?她对此的心态也逐渐发生变化，到最后“能很轻易地在空气中嗅出永诀的味道”，您如何看待别离这件事本身?笛安：我昨天还在跟我的女儿说，人生就是由欢聚和离别这两件事组成的。当然离别会是最终的结局。所以我认为离别就像是自然现象一样正常而必然。
陈炜枫：峡谷里的狮子将纵情一跃看作生命的意义，而莉莉的生命是为了承担命运所带给她的一切，这两种对生命截然不同的看法您作何评价?笛安：当时写下那句话的时候，我只是觉得这么写看起来很厉害，我其实并不完全明白“承担”这两个字的分量到底有多重。我现在觉得，人生确实就是受苦，正因为如此，我们才要抓紧一切可以的机会用来苦中作乐。欢乐都是片刻的，短暂的，用来回味而不是用来封存的，所以如果真的有勇气纵身一跃，也很好。但是纵身一跃之后呢，落地之后的人生才是——无趣的中年人的小说里会写的东西吧。
陈炜枫：在日常写作中，您的灵感来源都有哪些?笛安：比较难讲，通常是一个模糊的画面，场景，或者某几个主要人物之间的什么瞬间片段先出现，但是还需要一点时间来让这个种子成长，某一天，会突然间地觉得好像找到了之前的画面或者场景的一些更关键的东西，也许是可以解释它们，也许是能再往前走一步，然后就觉得可以写了。至于最初的画面是怎么来的这个真的无法解释。
陈炜枫：您如何看待在写作中“表达自我”这件事，或者说在表达自我之外您觉得更重要的是什么？
笛安：曾经觉得写作的全部意义就是表达自我。现在觉得表达自我真的没那么重要。因为随着年龄的增长，越发觉得“自己”并没有原先以为的那么特别。所以我的“自我”好像并没有那么多表达的必要。伴随着这个认知而来的，就是表达欲的减退。但是现在写作这件事情，最吸引我，且让我最愿意执著探究的，是“虚构”的技艺。究竟哪一部分是我可以自我训练的，是可以通过努力，通过分析去获得的，而哪一部分不行，我这些年，对于“虚构”的真实性和完整性，做了非常多的努力。“故事”都是假的，为什么有些故事看起来就像是真的，真实与虚构之间的关系究竟是怎么样的？这是我现在的写作里最想要研究的东西。
陈炜枫：您对绘画是否有所研究，是否有能让您找到共鸣的艺术家或者绘画作品?笛安：完全不敢说有什么研究，只是喜欢看而已。大学时代因为是在欧洲，有机会看过不少大师的真迹。最为强烈的一个感受就是，有些大师的作品，在博物馆里面对面看真的，和在画册上看，是完全不同的。第一个给我如此强烈的冲击的画家是伦勃朗。二十五岁那年，在阿姆斯特丹的博物馆，一走进去，第一眼看见他的《犹太新娘》，一下愣住了，挪不开步子。当时有个强烈的印象，画这幅画的人，一定是个非常温和善良的人。另一位觉得看画册和看真迹感觉差别很大的就是毕加索，我年轻时候不怎么喜欢他，但是现在越来越喜欢——准确讲是开始有一点模糊的感觉，他的作品里真的是有一种动力强大得可怕的原创性。在一片荒原之中确立前无古人的风格的那种原创性。
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