鲍勃·迪伦永不落幕的明星
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作者(英)李·马歇尔|译者:马悠
出版社江苏文艺
ISBN9787559434012
出版时间2019-05
装帧平装
开本其他
定价45元
货号30619781
上书时间2024-10-19
商品详情
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目录
致谢
前言
第一章 明星身份，作者身份与歌曲含义
作者身份与歌曲含义
我们如何听音乐：唱片，歌词和嗓音
声音，人物和个性
明星身份，个性与“产生亲密感的幻觉”
明星身份，声音和歌曲的含义
简况：人民之子
第二章 民谣明星身份：普通明星，特殊明星
民谣音乐与民谣复兴运动
迪伦与民谣复兴运动
婴儿潮一代，民谣与个人主义
明星身份，民谣音乐与大众文化
简况：变色龙诗人
第三章 摇滚明星身份：调和文化与商业
迪伦，摇滚与转型
艺术意识形态：自我与超越
民间意识形态：摇滚社区与自我政治
鲍勃·迪伦，最佳摇滚歌星
简况：退隐的音乐教父
第四章 明星身份之外：摇滚历史与塑造圣人
保持沉默
无可奉告
车祸之后：六十年代后期迪伦的明星身份
简况：摇滚传奇
第五章 衰落的明星身份：怀旧与“摇滚已死”
摇滚，后现代主义与权威
产业重构与“当代传奇”
简况：吟游诗人
第六章 重新定义明星身份：永不停止的巡演
“唱片意识”与现场表演
重塑迪伦的听众
演出与文本问题
高雅与通俗文化的价值
NET与迪伦的明星形象
简况：昔日的灵魂
第七章 永不消逝的明星：《被遗忘的时光》之后的迪伦
“坐在我的钟表上”：对音乐的时间性体验
迪伦与音乐传统
明星身份，永恒和永生
注释
参考文献
采访列表
版权与致谢
索引
内容摘要
不管迪伦还有多少其他身份，他终归是一个明星
——带着偶像的光环，散发着无穷魅力，富有传奇色彩而又神秘莫测，本书重新强调了迪伦的摇滚明星身份。作者既是流行音乐的研究者，又是鲍勃·迪伦的粉丝。从自己亲历鲍勃·迪伦演唱会的体验写起，以时间为节点，在空间叙事中，以新的视角洞察迪伦的职业生涯，探讨了他在民谣复兴运动中以明星身份的亮相（作为“一代人的代言人”），以及他在创造一
种全新的音乐类型——摇滚——和一种全新的明星类型时所扮演的重要角色。作者还重新阐释了迪伦后来的职业生涯，如何受其早期明星形象的影响，如何在他挣脱明星身份限制和责任的各种尝试中得到重塑，这些内容无疑使本书愈加贴近当下，而毫不过时。
精彩内容
第一章明星身份，作者身份与歌曲含义1964年10月31日，鲍勃·迪伦在纽约爱乐厅举办了一
场演唱会。他吹起口琴，发出尖利的声音，开始演奏歌曲《如果你要走，现在就走吧（否则你就要在此度过整夜）》，但在吉他跑调后，他突然停了下来。“希望没有吓到你们”，迪伦对底下的听众说道，“今天是万圣节。（停顿）我要戴上我的鲍勃·迪伦的面具。”又停顿了片刻，他突然呼喊道，“我摘下面具了！”然后发出咯咯的笑声，显然是对自己的双关语颇为满意。再把时间推至11年后的另一场万圣节演唱会，那是在他首次奔雷秀巡回演唱会进行的第二晚。迪伦毫无预兆地戴着一张理查德·尼克松的塑料面具，赫然出现在舞台上，唱完了第一首歌曲《在我绘制杰作之时》。两年之后，这一表演形式又在迪伦的电影《雷纳多和克拉拉》的开头再现。影片中，迪伦饰演雷纳多这一角色，而演员罗尼·霍金斯则饰演“鲍勃·迪伦”。已与迪伦分居的妻子萨拉，饰演克拉拉，而另一个女演员，罗妮·布莱克利则饰演“萨拉·迪伦”。
迪伦显然很喜欢把玩“鲍勃·迪伦”这一概念。考虑到他作为公众人物和名人的身份，这倒也不足为奇。而了解“公众”名人与“私人”个体之间的差异，是我们认识和考量名人的一种重要方法。很多名人扬言，他们对自己的名人形象持玩弄姿态，不过是在公共领域扮演一种角色——成为“基思·理查德”。同时仍然有越来越多的名人哀叹私人空间的缺失。或许我们的确应该考虑，是否名人果真毫无“私人生活”可言。在这方面，迪伦似乎对自己的公众地位有比较清晰的认知。1986年，他提出声明，表示“只有在必要的情况下，我才是鲍勃·迪伦”，当被问及其他情况下他又是谁时，迪伦回答道，“我自己”。很多刻画迪伦的作品都采取了这一视角。比如，黑林提出，他的书旨在“建立艺术家与其本人之间的关系”，。而拉里·大卫·史密斯则更进一步，指出“鲍勃、·迪伦”是由创造者罗伯特·齐默尔曼控制的始终如一的人物角色。
。这些图书为弗里斯的观点提供了论据，即认为流行音乐类传记意在展现音乐中无从得知的“真正”个体形象。然而，弗里斯的评论又指向了一个深层次的问题——我们不仅要考虑“私人个体”和“公众人物”，还应考虑第三个外在因素：作品。诚如我在前言中谈到的，因为迪伦创作了大量看起来与他本人无关的作品，所以我们必须以明星
而非纯粹名人的标尺来考量他。那么这些作品是如何与迪伦的明星身份联系在一起的，反之又如何解释呢？在讨论电影明星时，戴尔表示，一般来说，“电影在明星形象方面占有独特而优先的地位”。这通常也适用于摇滚歌星（他们的音乐占有优先地位），不过摇滚歌星多“以自己的本来面目”展现在公众面前，自然就增加了事情的复杂性。戴尔认为在分析电影明星时，我们必须区别电影的作者与明星形象的作者，但在分析摇滚歌星时，这种区分就显得较为棘手了。迪伦因其歌曲而成名，正如杰克·尼科尔森因其电影而名声大噪，但二者的含义则大相径庭：演员可能会将可取的品质融人电影中，但在绝大多数情况下，他无须亲自写剧本，尽管演员在电影中的形象不可能完全
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