中国当代新编折子戏鉴赏

折子戏，古称摘锦或摘汇，从“摘”字可得知它是从一部大型剧作中摘取，从“锦”字又可判断它是一部戏的精华部分。为何称作“折”，据说与古时候的书籍装帧技术有关，“折”即“摺”之意。折子戏始于何时？学界持不同观点，有学者认为戏曲诞生之初便有折子戏，亦有学者认为折子戏是在明代才出现。关于这个问题，在此不做考据和研究，只为表明作为中国戏曲的专门术语不但古已有之，还具有独特的文化与艺术价值。折子戏与小戏不同，它既依附于全剧，又可独立成篇，是一部戏中个性最鲜明、动作最清晰、情感最丰富、情节最多变、冲突最激烈、主旨最明确的段落。数百年来，折子戏为戏曲舞台展示了波澜壮阔的画卷，勾勒出了整个戏曲的发展概貌。因此，考察某个历史时期的折子戏，可以促使我们重新评估这个时期的戏曲成就。

这本小书关注的对象是当代中国戏曲现代戏的折子戏，从时间上来看，它涵盖了1949 年以来的几个历史时段，从考察对象来看，它聚焦于反映现代生活的戏曲作品，包括革命历史题材和现实题材戏曲。选取、分析、评价这些作品的难度在于，它们距离我们并不遥远，大多作品尚未经过时间的检验，并且，由于进入当代以来戏曲剧本的创作思维越来越受到西方戏剧的浸染，戏曲的传统在逐渐变淡，要有新的批评视野和角度，这给本书的编写带来了很大的挑战。本书要面对的另一个挑战是如何认识七十余年来戏曲现代戏的成就，戏曲界对这个问题的看法同样持不同态度，本书恰是要从数量庞大的现代戏作品中摘取些许折子戏，以此来表达我对现代戏整体质量的判断。

本书在选取折子戏的时候，除了考虑作品的艺术质量，还做到了三个兼顾：一是剧种；二是题材；三是时代。换而言之，要把不同时期、不同剧种、不同题材的最有代表性的折子戏挑选出来，以此来勾勒出过去七十余年里戏曲现代戏的发展轮廓，因篇幅有限，本书共选取了22 个折子戏，涉及京剧、评剧、豫剧、越剧、秦腔、吕剧、川剧、莆仙戏等14 个剧种，其中既有影响范围较广的“大剧种”也有偏居于一方的“小剧种”；既有源远流长的古老剧种，也有晚近才形成却别具魅力的新剧种。至于题材范围，同样要考虑到戏曲现代戏对当代生活的关照。然而，从选取的剧目看来，革命历史题材和乡土题材作品的比重要远远高于都市题材，这一方面是由戏曲艺术强悍的乡土文化基因决定的，另一方面也反映了戏曲艺术面对现代都市生活时的滞后性。

任何的鉴赏都需要一个标准，本书对当代戏曲现代戏的折子戏进行鉴赏时持有三个原则：一是有“戏”；二是有“人”；三是有“情”。所谓“戏”是指戏剧性，也就是折子戏的艺术构思是否精妙，包括结构的完整性、情节的变化性；所谓“人”是指人物的个性，人物的行动与选择能否揭示出他的心灵秘密，能否显示出时代生活对这个人物的影响；所谓“情”是指情感的丰满度和层次感，在折子戏有限的篇幅内，人物的情感或是波澜壮阔，或是暗流涌动，而非一潭死水。之所以采用这三个原则，是为了以

“戏曲的”而非“话剧的”眼光来看待折子戏，是“戏”“人”“情”的三者合一，区别于“冲突律”“情节整一性”的话剧标准，对戏曲剧本来说，特别是折子戏，理应是“情”的艺术，一言一行、一白一唱、一动一静、一招一式，都应是情之所至。诚然，这样的标准或原则只是一己之见，甚至是很不成熟的偏见，但从另一个角度来讲，这也是本书的一个特色。

由于本人学识尚浅、眼界有限，本书对戏曲艺术、戏曲现代戏、折子戏的认识难免有很多不足，对个别作品的分析欠缺深度，挑选的22 个折子戏肯定也无法显露当代戏曲现代戏的发展全貌，这是书稿完毕之后最大的遗憾。幸运的是，承蒙陆军教授不嫌我资质愚钝，将这本小书列入了他主编的“中外经典短剧鉴赏文库”，且陆军教授在本书编写过程中给予了很多具体的指导和帮助，使我顺利完成本书，如果没有他，就不会有这本小书。要特别感谢本书的责任编辑赵蔚华老师，她的认真、严谨、专业和热忱，给我留下了许多温暖的回忆。还要感谢我的两个学生张芮宁、张家宁，她们在本书撰写过程中协助我搜集剧本、转换文稿，使我顺利地完成了本书。

最后，愿这本小书能够得到更多读者的关注，也恳请诸位方家予以更多批评。是为序。

2021 年12 月12 日于上海

本书是“中外经典短剧鉴赏文库”的一种，本书从中国当代新编创作的戏曲中，精心选择经典戏曲中的主要场景专折，并配有专门赏析文字，从其作品内容、人物形象、思想意义和艺术特色等方面，条分缕析，评价得失。这对于学习鉴赏当代中国戏曲的艺术样式、美学风格和进行创作的借鉴，均具有积极的意义。全书具体摘录和鉴赏的折子戏有22篇，分别有评剧、沪剧、吕剧、豫剧、京剧、川剧、越剧、川剧和秦腔、花鼓戏、莆仙戏、采茶戏等，品种多样；反映的生活内容有现代革命、当代生活，农村建设和时代精神等，内容丰富。