本杰明·布里顿(原版 )
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作者迈克尔·奥利弗|译者:刁康宇
出版社上海音乐
ISBN9787552315608
出版时间2018-07
装帧其他
开本其他
定价58元
货号30254591
上书时间2024-10-15
商品详情
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导语摘要
《二十世纪作曲家系列》图书是二十世纪作曲家系列的传记类作品，引进自英国费顿出版公司，共12本图书，包括美国先锋派作曲家、披头士乐队、本杰明·布里顿、加布里埃·福雷、欣德米特，哈特曼和亨策、爵士豪杰、极简主义作曲家、波兰复兴主义作曲家、弗朗西斯·普朗克、阿尔弗雷德·施尼特克、让·西贝柳斯和克劳德·德彪西。与绝大多数的作曲家、音乐家传记不同，本系列图书的作者大都并非从事音乐研究的学者，除了一两位职业乐评人之外，其余大部分作者都是活跃在传媒领域的媒体人，如制片人、导演、杂志策划等，他们对这些二十世纪作曲大师的分析来源于他们对二十世纪这个在音乐断代中与众不同的时代的独特感悟。他们的叙事材料丰富精彩，他们的语言既易于接受又经得起品味推敲，他们多彩的诠释本身也是关于二十世纪音乐家接受反馈的独特景观。
迈克尔·奥利弗著的《本杰明·布里顿(原版引进)》是其中一本。
目录
前言
第一章
曾几何时……1913—1930
第二章
他自己的小径1930-一1934
第三章
声誉日隆1934—1939
第四章
欧洲过去时1939—1942
第五章
我土生土长，扎根于此1942—1945
第六章
太多的成功1945—1951
第七章
大车1952—1960
第八章
我的主题是战争1961—1971
第九章
阿申巴赫197l一1976
作品分类列表
拓展阅读
唱片精选
索引
内容摘要
。。。
精彩内容
艾迪斯·布里顿在儿子五岁时为他上了第一堂钢琴课，而他几乎立刻就开始“作曲”了。一开始，他只是在纸上把音符连成图案，但当母亲把记谱法的元素一一教授以后，他很快就开始了真正的作曲，创作了“一部大约二十秒的复杂音诗，灵感来自于我家庭生活中的大事件，例如我父亲启程去伦敦”。这部早期作品有着“简洁”的标题：“你不我爸爸今天要去伦敦吗?”直到晚年，布里顿依然常常犯一些类似的拼写错误。他还写剧本，有些带有音乐，由他自己和朋友以及姐姐贝丝一起演出。搞这些儿童剧都是孩子的保姆想出来的点子，但父母倒是都很支持——罗伯特·布里顿还会戴上领带和高帽子，一本正经地坐在“观众席”里。
布里顿在钢琴上进步迅速，到七岁时，母亲就觉得自己所能给予的指导已经不够了。新钢琴教师是艾瑟尔·阿斯托小姐，这位小姐与她的姊妹一起在萨塞尔姆办了一所“预一预备学校”[pre-preparatory]，布里顿被送进这所学校。他很快就拥有了足够的技术来为母亲伴奏，或者一起演奏双钢琴(据大姐芭芭拉回忆，“大部分是瓦格纳，有时也有贝多芬”)。十岁时，他埋头于写歌曲，许多歌就是为艾迪斯·布里顿的声音而写。此时，布里顿进入了索斯寄宿[southLodge]预备学校(和萨塞尔姆一样离布里顿的家不远)并开始学习中提琴。
中提琴是弦乐四重奏和乐队弦乐声部的中心。除非作曲家有特殊用法，一般来说，中提琴的声音并不引人注目，但是它对于音乐织体的完整丰富性却至关重要。能演奏中提琴对任何作曲家来说都非常有价值
，但当布里顿开始学习这件乐器时，他却没有任何机会在乐队或小重奏组里演奏(因为在预科学校里没有音乐活动)，而中提琴的独奏曲目又非常少。当时他热衷于收集缩印乐谱，早年绝大部分与伟大音乐作品
的接触都是通过阅读这些乐谱，在钢琴上摸索，也许还会演奏一些中提琴声部的音乐，看看作曲家们是如
何运用弦乐器的。他很快就开始为弦乐写作，并涉足更具野心的规模：一部清唱剧《萨缪尔》，谱子有十
九页，另外还为钢琴写了一首《幻想奏鸣曲》，有七页乐谱。布里顿对部分早期作品保持着喜爱，例如为朗费罗的诗《留神!》所作的配乐。从他十岁至十二岁间写的一组《圆舞曲》中，已经能充分发觉其流畅的旋律天赋，后来，他又两次重新拾起这组作品：第一次是在二十岁时，他把圆舞曲打趣般地用进了他的《简易交响曲》里(这首作品题献给了他的中提琴老
师奥德蕾·阿尔斯顿)；后一次是在他五十多岁时，重新改写了其中五首圆舞曲，发挥了音乐中早熟的优雅与机智。
他非凡的天赋很早便显露无疑，母亲也对他抱有期待。她喜欢谈论“3B”(巴赫、贝多芬和勃拉姆斯)，还预言儿子会成为第四个“B”。十三岁时，他已经通过了联合委员会钢琴七级的考试，还写了很多作
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