克利
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作者(英)道格拉斯·霍尔|译者:曹丹苧
出版社湖南美术
ISBN9787535680914
出版时间2017-12
装帧其他
开本其他
定价68元
货号30004922
上书时间2024-10-15
商品详情
- 品相描述：全新
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导语摘要
道格拉斯·霍尔著的这本《克利》将带你深入探寻现代艺术大师克利的艺术世界，全方位领略他缤纷多彩的艺术生涯里的狂想、困惑、顿悟以及突破。
书中有48幅精选图版，外加数幅文中插图、对比图，展示了克利从抽象的到具象的，从建筑性的到诗性的，静态的到动态的精华作品。
本书由专业名家解读，为艺术从业者和艺术爱好者整体、透彻地了解克利的艺术理念提供了绝佳的途径。
目录
文中插图
1.保罗·克利照片
伯尔尼；1906年
2.莉莉·施通普夫照片
伯尔尼；1903年
3.保罗·克利在慕尼黑的工作室；1920年
4.树上的处女
1903年；蚀刻版画；28.7cm×29.7cm；
保罗·克利基金会，艺术博物馆，伯尔尼
5.女人和野兽
1904年；蚀刻版画；20cm×22.8cm；
保罗·克利基金会，艺术博物馆，伯尔尼
6.被从名单上划掉
1933年；蜡纸上油彩；31.5cm×24cm；
私人收藏，伯尔尼
7.保罗·克利照片
德绍；1933年
8.保罗·克利照片
伯尔尼；1939年
9.撑住！
1940年；制图纸黑粉笔；29.6cm×20.9cm；
保罗·克利基金会，艺术博物馆，伯尔尼
对比插图
10.罗伯特·德劳内；窗户
1912／1913年；北莱茵一威斯特法伦艺术品收藏馆，杜
塞尔多夫
11.向毕加索致敬
1914年；木板油彩；34.9cm×29.2cm；
私人收藏，康涅狄格
12.冈察洛娃；“金鸡”的背景设计
1914年；纸板上水粉，水彩和铅笔；47.3cm×61.6cm；
现代艺术博物馆，纽约
13.有窗的构图
1919年；保罗·克利基金会，艺术博物馆，伯尔尼
14.费力克斯·克利的木偶剧场照片；1922年
15.R别墅
1919年；木板油彩；26.5cm×22cm；艺术博物馆，巴
塞尔
16.索尼娅·德劳内；电动棱镜
1914年；布上油彩；250cm×250cm；
法国国立现代艺术美术馆，巴黎
17.攻击的物质、精神与象征
1922年；纸上水彩和油彩；33.5cm×47.5cm；
赫尔顿夫人收藏，伦敦
18.《航海者》的战斗场景
1923年；纸上水彩和油彩；
私人收藏，巴塞尔
19.厄洛斯
1923年；水彩；33.3cm×24.5cm；
罗森加特收藏，卢塞恩
内容摘要
克利是一位对现代艺术发展起着至关重要作用的艺术家，也是一位掌握着多样形式创新的艺术家。而《克利》即是一本快速了解克利的艺术生涯及其创作精神的指南图书。
在本书中，曾任苏格兰国立现代美术馆主管的道格拉斯·霍尔倾情讲解，以言简意赅的文字还原克利艺术生涯中的重大事件，并精选出48幅克利的代表作品，以彩色图版形式呈现，每幅图版下辅以文字，力图全面剖析克利作品背后的艺术理念。
这些作品涵盖了克利从抽象的到具象的，从建筑性的到诗性的，静态的到动态的作品。集中展示了克利从纯粹的线条伸展至线条、色调、色彩复杂的组合，然后又回归到简单的彩色网格的手法演变。
精彩内容
少有画家如保罗·克利般清晰地强调过自己作为艺术家诞生的那一刻。1914年4月16日，他在突尼斯的凯鲁万填下了自己的艺术出生证明。那天克利在他的日记中写道：“色彩让我着魔……那就是这愉悦时光的意义：色彩和我是一体的。我是一个画家。”克利那时候已经34岁了。他于1879年12月18日出生于瑞士伯尔尼附近，是一个德国出生并有德国国籍的音乐教师汉斯·克利(HansKlee)的儿子。保罗的母亲和她丈夫一样，也是经过专业训练的音乐家。孩童时期的克利就学习拉小提琴，到了近乎职业的水准。后来，在他1906年娶了钢琴家莉莉·施通普夫(LilyStumpf)之后，音乐晚会便成了他家庭生活常有的一部分。在确立视觉艺术独立于再现的自由时，用音乐作类比就十分重要，而克利则很有资格理解这个类比的用法和局限性。
克利的外表很不同寻常。熟知他的威尔·格罗曼
(WillGrohmann)曾提到过他异域风情的外表：阿拉伯人般带点黄色的皮肤，高高凸起的前额，大大的棕色眼睛，和一股少言寡语的审慎和凝重。照片证实了格罗曼的回忆（图1）。克利1898到1918年的日记是他热烈地生活在他那充满想象力的世界的证明，他所
记下的东西有时不费力地达到了超现实的边缘，又常常混有尖锐的观察和刻薄的评论。
和他的音乐训练一样，克利也接受了全面的学院教育。希腊语的知识自他上学起就一直伴随着他，他一生都在持续阅读希腊语作品。除了对希腊语和法语经典的掌握，他也清楚当时法国和德国艺术、文学以及音乐的进展。
克利于1898年毕业于伯尔尼的文学高中(LIteraRschule)。在他的高中时代后期他一直犹豫应将音乐还是艺术作为职业，但毕业时他已下定决心。那时他面临着所有有热望的乡间年轻艺术家都需要
做的决定：到哪里学习艺术？他选择了慕尼黑。1940年，在他死前不久，克利用简单的语言表达了他做此决定的原因：“当初对于我未来方向的觉悟——现在也多少一样——带领我出了国。我需要在巴黎和德国间选一个，而我对德国的情感更为强烈。我就这样去了巴伐利亚首府。”那时的巴伐利亚首府即慕尼黑。如果克利选择了巴黎，他本人艺术的发展甚至大体而言现代艺术的发展都一定会不同。英文版本的现代艺术史赋予了巴黎无可争议的领导地位。但克利是德裔，因而于1898年去慕尼黑学习十分合适。象征主义的潮流不仅在巴黎，也在欧洲各处汹涌着。象征主义的到来动摇了法国图像逻辑大军的行进，使得许多法国之外的有天赋的艺术家来到国际舞台，对艺术史产生了深远的影响。
维尔纳·哈夫特曼(WetnerHaftmann)提出，“每当西方人追求内在世界的清晰表达，追求由内心深处掘出的图像时”，德国唯心主义精神就会站出来维护自己。19世纪末就是这样一个时期，也因为这些潜
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