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伟大画家:劳特累克

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浙江嘉兴
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作者西班牙Sol90公司 编著

出版社广东人民

ISBN9787218171814

出版时间2024-06

装帧其他

开本其他

定价98元

货号32081268

上书时间2024-07-31

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
作者简介
西班牙Sol90公司成立于1990年,是世界知名的科普类内容创作机构之一,也是少儿科普出版领域的领军者之一。该公司与国家地理杂志多次合作出版,其出版的图书不仅在欧洲享有盛誉,其读者也遍及世界各地。

目录
目录
08 / 天与地 
10 / 画家和他的时代 
13 / 人物传记 
33 / 纸上画廊
33 / 艺术家对现实的自由构想 
36 / 《阿方斯·德·图卢兹 - 劳特累克伯爵驾驶四匹马 
驱动的马车》 
38 / 《阿代勒·德·图卢兹 - 劳特累克伯爵夫人》 
40 / 《年轻的鲁蒂在席雷朗》 
42 / 《文森特·梵高》 
44 / 《费尔南多马戏团的女骑师》 
46 / 《演员亨利·萨马利》 
48 / 《在煎饼磨坊》 
50 / 《红磨坊的舞会》 
54 / 《红磨坊的拉·古留》 
56 / 《在红磨坊》 
58 / 《走进红磨坊的拉·古留》 
60 / 《大使剧院:阿里斯蒂德·布吕昂》 
64 / 《日本咖啡厅》
66 / 《巴黎花园里的珍妮·阿弗莉》 
68 / 《珍妮·阿弗莉离开红磨坊》 
70 / 《路易斯·帕斯卡肖像》 
72 / 《在床上》 
74 / 《依薇特·吉尔贝》 
76 / 《加布里埃尔·塔皮耶·德·席雷朗》 
78 / 《穆兰街的沙龙》 
82 / 《拉斯·阿尔梅斯:摩尔人的舞蹈》 
84 / 《女丑角夏乌考》 
86 / 《盥洗室》 
88 / 《马塞尔·朗德在“希尔佩里克”中跳波莱罗舞》 
90 / 《梳妆台前的小鸡夫人》 
92 / 《赛事中》 
94 / 《勒阿弗尔之星多莉小姐》 
96 / 《两位配角中间的梅萨利纳》
98 / 实用信息

内容摘要
伟大画家系列全套共24册,精选世界上极具影响力的24位伟大画家单独成册,人物传记名画赏析二合一,想看懂名画,先了解画家的一生。劳特累克是19世纪末记录巴黎夜生活的杰出艺术家。没有人能如他那般知道如何捕捉蒙马特歌舞厅、音乐厅、音乐咖啡馆和妓院的非凡氛围和独特人物。他不仅是时代的记录者,还是Z早观察到群像现象的艺术家之一。

精彩内容
天与地拉斐尔的名画《雅典学院》展现了古希腊两位伟大哲学家辩论的场景。画面中柏拉图手指天空,而亚里士多德手指大地。这幅名作寓示了法国印象派留给19世纪末艺术家的难题。 一幅画里应包含多少理想和现实的成分?印象派画家们在追求光线质感和感官享受的过程中,忽视了理念(即将经验转化为视角的标志)。这种情形在亨利·德·图卢兹-劳特累克的所有作品中都有所反映。 这位出身贵族的画家,与他同时期的作家一样,观察、审视生活在那个辉煌、困苦时代的平民大众,却未对其抱有任何成见。广告海报领域在当时是为艺术家们所忌讳的专业领域,但劳特累克不仅涉猎其中,而且还对其进行了彻底的革新。认识到视线稍纵即逝的特质,他将画面设计的重心由引人沉思转向吸引观赏者的目光。 作为绘画大师,劳特累克依靠自身克服了印象派的局限性,是最早将画面缩小为图案的画家之一。他还因此成为先驱,对鲁奥、毕加索和莫迪利亚尼影响深远。 劳特累克直至1886年的画作中还一直渗透着些许印象派的痕迹。但之后,他激进创新,突破了印象派绘画的局限性,其绘画视角由田园风光转向声色场所,绘画内容由反映个人主义和享乐主义的精致、优雅,转向刻画普罗大众的隐秘。劳特雷克对光线、色彩和线条这3个元素的处理也产生了变化,比起光线他更注重线条,而比起色彩他更着意用线条表现,但从未将它们彻底剥离开。 尽管曾是巴黎妓院的画师,但劳特累克从未像以波德莱尔为首的浪漫派和颓废派那样,将妓女的形象理想化。劳特累克在这些女性中激起的“爱意”中恣意游走。受德加作品的启迪,劳特累克总能在这类特殊女性享受欢愉的瞬间,捕捉她们的身影,描绘她们日常工作、等候及疲惫不堪的样子。但在劳特累克看来,即便身处社会底层,风尘女子被隐晦地视为慰藉,但她们的境遇与艺术家相比别无二致。 正如学界内的共识,劳特累克不仅是时代的记录者,还是最早观察群像现象的艺术家之一。当时,其他艺术家还只是将群像描绘为一种“优雅的聚会”。劳特累克刻画的欢快的、漫画式的人物轮廓,沐浴在人造光影里的面容,以及那些遍布人群中如夜行动物般扭曲的肢体,对爱德华·蒙克、詹姆斯·恩索尔和具象表现主义的奠基人影响深远。 图卢兹-劳特累克勤勉不怠,短暂的职业生涯里,他创作了大量内容丰富、形式多样的作品。他是一名历经沧桑,却仍有待评判的艺术家。酗酒成瘾对他而言,不仅无益于激发创作、诠释作品,相反,还形成了桎梏,贬低了其作品的价值,并使之埋没。 在世事不尽完美,必须信奉某种美学哲学才能作画的时代,图卢兹-劳特累克摈弃了幻想,不信奉任何特定的美学哲学。但他在指向大地直面现实世界的同时,也没有忽视绘画理念的天空。

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