【包邮】 三个和尚 【正版九新】

两个和尚，抬呀么抬水喝！
三个和尚，没呀么没水喝！
这首耳熟能详的儿歌在1981年经由上海美术电影制片厂的制作后，成了一代又一代儿童成长过程中的经典影片。故事讲了三个和尚因为不肯合作打水，纷纷逃避责任，*后导致大家没水喝的困境。后来寺庙意外遭遇了火灾，仨人齐心协力扑灭了大火，终于意识到了自己的错误。故事讲完后，所有的大人都会耐心地教导孩子说：“看看，这就是团结的力量！” 
我怀揣着这样的期待打开了张晓玲的这版《三个和尚》，想看看在时隔四十年后，这个经典民间故事又将在新一代作者手中擦出怎样的火花。
故事的开篇，精巧的构图一下子将人带入了一个幽静僻远的意境中。整个画面通过远处的云、寺、山三个静态的意象，结合近处的小和尚、流水、小黄狗三个动态的意象，真正做到了情景交融，书中“哗啦哗啦”“嘿哟嘿哟”的声音仿佛从耳边传来。同时，这也让读者一目了然地了解到“寺高水远”这个故事的核心线索，为之后的打水困局埋下伏笔。
接着，我们看到了一个小和尚“简单又满足”的生活。在同一画面中，绘者连续画了五个不同时间和不同动作的小和尚，不变的是小和尚脸上始终带着微笑的神情。这样的绘画手法在本书中出现了不止一次，佩里•诺德曼认为：“一连串的系列图画提供足够的重复性——同样的人物有许多意象，呈现不同的姿态，或是在同一场景中发生不同情况——以传达连续动作感。”此即是图画中的“动”感。这种连续的动作感也传达出了时间的流逝，很好地注解了文字中的“一日复一日，一月又一月”。
打破小和尚这种“小确幸”生活的是两个不速之客。自此，一个小和尚，一个瘦和尚，一个胖和尚，三个和尚一台戏，连番登场，好戏连连。整个故事全程以轻喜剧的方式展开，画面之间衔接自然生动，人物身上的衣料充满流动之感，飘飘然有“吴带当风”之意韵。三个和尚也宛如三个淘气包，当他们举着桶和盆一起站在山顶等雨时，整个故事的“笑”果达到了顶点。当然，绘者还设置了一个别具匠心的小细节，有条小黄狗从故事的开始贯穿到了结束，见证了这一段充满野趣的“山间小史”。
且慢！这个故事似乎少了一点儿什么？在1981年版的电影中，寺庙的大火缘于三个和尚互相生闷气，而在新版本中，仅仅是因为一个意外的闪电。扑灭大火的也不再是仨人的齐心协力，而是一场天降的大雨。
跟往常一样，我们在这个新故事里看到了欢笑、打闹、纷争、闯祸，以及*后的大和解。但唯独缺了一样：教训。没错，这三个推卸责任、好吃懒做、还有些斤斤计较的和尚，好像没有得到教训。我猜中了开头，却没猜中结尾。因为作者耍了一点点的小诡计，让我们这些老读者们扑了个空。这个故事没有训斥，没有批评，没有不满，没有一个“道理”跳出来指着三个和尚的鼻子娓娓道来，这里有的仅仅是包容和体谅。因为在这三个和尚的身上，发生着每个孩子身上都会发生的事情。作者仿佛在透过纸页伸出一只大手，抚平所有刚刚闯完祸的孩子们的焦虑，告诉他们这一切都没有那么糟糕。你看，这个故事也是如此，开始时小和尚有一个人的“简单而满足”，结尾时变成了三个和尚的“热闹而满足”，一个小确幸变成了三个小圆满。
粲然在她那本充满温情的小书《骑鲸之旅》中说过，“几乎所有好绘本都不说教人生道理。它们津津乐道的多半是一段经历、一个过程、一个有趣的生活片段。”新版的《三个和尚》正是如此，作者们把原来颇具教育意义的寓言转变为一场彻头彻尾的游戏。故事*重要的不是那些“我们从中学得的道理”，而是那些“我们就此有过的欢笑”，我们可以是那个天真懵懂的小和尚，可以是那个不服气的瘦和尚，也可以是那个好吃易累的胖和尚。我们可以嬉笑打闹，我们可以偷懒耍滑，我们甚至可以犯下一些小小的过错，但是在这个孩子式的世界里，在这座“和尚”山上，*终都会有一个懂你的老天，为你下一场倾盆大雨，浇灭你生活中那些仓促慌张的火焰，为你的淘气接风，为你的顽皮洗礼。
这个故事，曾关乎团结，关乎互助，也关乎理解，关乎体谅。
这里没有一个字的道理，只有一段有趣的故事。
从前有座“和尚”山！还有一座“孩子”山！

高高的山顶上有一座小小的寺庙，庙里住着一个小和尚。每天天刚蒙蒙亮，小和尚就要出门打水去。别看这小和尚身体单薄，走起山路来可是健步如飞，哗啦、哗啦，他打上两桶水，再嘿哟、嘿哟用力挑上山，小和尚的日子过得简单又满足。有一天，庙里来了个瘦和尚，两个和尚开始挑水吃。不久，又来了个胖和尚，三个和尚你看我，我看你，谁都不想吃亏，谁也不去挑水。后来，一个闪电将寺院后面的大树烧着了，被点着的树枝落进院子里，熊熊大火燃烧了起来，可是寺庙里一点儿水都没有。大火能灭吗？三个和尚怎么样了？他们想出怎么打水的好办法了吗？

张晓玲
作家，编审。2003年起发表作品，从事儿童文学创作和出版十余年。曾在《少年文艺》《东方娃娃》等杂志主持专栏，著有长篇小说《此岸·彼岸》《隐形巨人》，短篇小说集《白鞋子》，童话自选集《上学路上遇见海》，图画书《躲猫猫大王》《爷爷是我的抱抱熊》《熊公主出嫁》等。曾获首届丰子恺儿童图画书奖评审推荐奖。现供职于江苏凤凰少年儿童出版社。

安德里亚•卡斯特罗•纳兰乔
出生于哥伦比亚的自由插画家，毕业于哈维里亚那天主教大学。她为多本图书绘制插画，并出版了个人作品。此外，她还从事产品设计和视觉艺术设计等工作，作品曾在空白工作室策划的“空白战争”主题展 、95号酒店的“图表”主题展、哈维里亚那展览馆举办的“创作与想象”主题展展出。 2015年和2017年两次获得创意数字大奖金奖。

1、《三个和尚》取材于中国民间谚语，饱含中国人的生存智慧。三个和尚更像是三个孩子，他们有无私之处也有自私之处，他们有勤劳的时候也有偷懒的时候，当他们需要合作时，内心中的计较就会跳出来，使事情越来越糟糕。他们是如何克服不想吃亏的人性弱点的？他们又是如何解决生活中的种种矛盾的？相信孩子一旦读懂这个故事，会变得越来越豁达。
2、《三个和尚》的作者张晓玲曾获首届丰子恺儿童图画书奖评审推荐奖，她不是对这个故事进行简单地改编，而是用她的志趣重新诠释了这个故事，赋予这个故事新的内涵。这个故事里没有训斥，没有批评，没有不满，有的仅仅是包容和体谅。
3、哥伦比亚画家安德里亚•卡斯特罗•纳兰乔和三个和尚一起哭，一起笑，一起直面内心的弱点，她拙稚的画面透露出一种禅意，其中蕴含的童心难能可贵。