【包邮】 我们都是人生的学徒 【正版九新】
九品消毒塑封
￥ 14.7 3.5折 ￥ 42 九五品
库存2件
天津宝坻
认证卖家担保交易快速发货售后保障
作者卫西谛
出版社北京时代华文书局
ISBN9787569914078
出版时间2017-04
装帧精装
开本32开
定价42元
货号9787569914078
上书时间2024-12-11
商品详情
- 品相描述：九五品
- 商品描述
-
导语摘要
他是49届金马奖特邀评委，他与贾樟柯、水木丁谈笑风生；他阅片无数，看尽人生百态，自然无码高清；他就是卫西谛！愿你从中看到你想看到的人生真相。
《我们都是人生的学徒(精)》是卫西谛先生首部人生随笔集，透过电影看人生。我们都是人生的学徒，让我们变得更美、更好。
作者简介
卫西谛，知名影评人，电影文化工作者，专栏作家。曾在《生活》、《看电影》、《纽约时报中文网》、《旅行摄影》等数十家媒体开设专栏。编著有随笔集《未删的文档》、《电影+》系列丛书等十本电影图书，独立出版摄影集《Way Away：66号公路》。曾任49届金马奖评委、多届上海靠前电影节、中国独立影像展、华语电影传媒大奖评委或选片人。
目录
序言 真正教会我们生活的仍然是生活本身
我们都是人生的学徒
再烂的人，也请给他一朵红花
最温暖的光，来自庸常的生活
梦想家不需要过去和未来
困境中走出来的女人，就是奇境中的天使
这样一个人，仅是相遇，已然万幸
争胜一时，已输千年
只有美的事物才能让我低头
爱能毁灭的，也能让它重生
生命本身就是奇迹
有勇气、有同情，是人生最大的骄傲
伍迪·艾伦教我们的实用乐观主义
我们总是从别人身上，认出真正的自己
人生就像一场秀，你得学会享受自己的选择
假如没有明天
生活中没有魔术师，但生活本身就是魔术师
眼泪里的抉择与尊严
处境之难与选择之难
余生的第一天，和时间面对面
在爱情里，每个人都想被找到
谁能看见绿光，谁就能得到幸福
如果没有激情，那么爱又算什么
是一见钟情，还是日久生情？
不管明天怎么样，我们已经拥有了今天
最洒脱的人生来自赤子之心
每个人都想被找到
世界就是幸与不幸的人在一起
在夜幕之前，走入生活
只有生活的背面，才能让我们看清人生的轨迹
学会接受自己，才能摆脱孤独
只要你愿意等，希望就在那
苦难的荒漠里亦有光
人生像暗房，奇迹在时间中显影
任何鸡汤也拯救不了人生
我们都是在爱中确认自我
我们都像马达一样寻找爱情
爱因失落，而成珍爱
热爱食物是热爱生活的方式
没有在深夜饿哭过的人，不足以谈人生
无论多艰难的路，命运都有它的馈赠
饮食男女，就是人生
爱人之吻——世界上最美味的食物
美食与人生，无非不忘初心
每个生命都应被盛情款待
爱什么样的人，吃什么样的菜
秋刀鱼之味与人生之味
再怎么走，再怎么走，人生总是差一点
榜单推荐
关于人生最伟火的50部电影
关于爱情最好的50部电影
新世纪评价最高的50部电影
内容摘要
《我们都是人生的学徒（精）》是卫西谛先生首部人生随笔集，透过电影看人生。好电影如镜，能照见我们自己，我们的影子，和我们的内心。
这不是一本影评集，而是一本人生随笔集，因为它说的并不是导演和演员的手艺如何，镜头和3D效果运用如何。而是生活，只是生活。在这有限的一生里，你如何面对生、老、病、死，爱、恶、欲，如何看待生命，看待生活，怎么去爱与被爱，如何应对痛苦，忍受孤独，看待性与爱，看待女人和男人。
他说：放下成见、放下速度，放下一切，保持最
大的谦卑，看待生命里的每个人他说再烂的人，也请给他一朵红花；他说：学会接受自己，才能摆脱孤独；他说：快速不是目的，比浮云还慢也无所谓，去感
受这个星所带来的一切；他说：幸福的意义不在于得到，而在于期待；他说：每个生命都应该被盛情款待。我们都是人生的学徒，让我们变得更美、更好。
精彩内容
铁郎是在一家慈善机构离世的，在这里做事的人充满了乐与善，充满了人性之光，甚至还有外籍音乐家演奏竖琴！电影在这里突然超脱了世俗感。像老演员笹野高史扮演的自行车行老板，好色、爱吃女人豆腐又无比热络，这是山田的世俗感；小林稔侍扮演的伯父一角，虽仅有两场戏，又有脾气、又世故，却也
会在看到侄女新娘妆后感动得流泪，这个也是山田的世俗感；那个从大阪来的女人，装扮举止俗气又不得体，但言谈举止却那么可怜无辜、那么良善，这个更是山田的世俗感。可是慈善机构那种地方过于完美，反而显得很脱离。这大概是老人对人的死亡的一种祝愿，他期望每个人在临终前都是有所依靠的。
山田导演在这部电影里把人的生命比作樱花。所
以他特意写放肆不羁的铁郎，最终如他预言的那样，在樱花散尽的时候死去。任何人的生命都像是绚烂美丽又按时凋零的樱花。无论他是怎样的一个人，都值
得我们去珍视和怜惜。因为每个人都如此复杂，都有自己的不足，亦有自己的可爱之处。
东京郊外那个传统药店，是《弟弟》里的主要场景，路边门面做营业用，在一截过廊之后就是家，一
个由祖母、母亲、女儿三代女人守着的家。如同很多评论者提到的那样，电影里那些表现家庭内部空间的镜头，特别像小津，久而久之，观众好像住在这个空间里，时间感悠然而生。哪里是餐桌、哪里是茶几、
哪里是晾晒衣服的院子，无不了然、无不亲切。我们对戏的感同身受，是依赖于和人物的共同生活。但山田的镜头也并不一味放低至榻榻米的高度，他没有小津那样的影像坚持，以及这种坚持背后的、肃穆消沉的世界观。山田的处理是，无论人物席地而坐、坐在椅上，还是站起来，视线尽量与戏中的人物水平（除非少量表现情感涌动的镜头），这是他对俗世中人的热爱与关注之情。
这本是一部平民剧，山田导演已经拍了四十载，炉火纯青。对这样的戏保持敬意，就是对这个俗世保持敬意。如果反复细看，《弟弟》的每一场戏、每一
个人、每一处细节都是如此恰到好处。他写人情世故，是在人生的过往中处处埋下草蛇灰线。譬如在故事的开头，小春待嫁，吟子在小春父亲的遗像前讲道，女儿出生时父亲曾说：“这孩子出嫁的时候，我一定会哭吧。”所以，此后再次提到小春出生时，父亲如
何请铁郎起名字的事，才那样自然而然。
电影到了末了，临终前的铁郎要和小春合影，他耗尽最后一丝力气，也要艰难地举起手来做V字的动作。这个感人场面，其实是在呼应开场前的一张照片——年轻时的铁郎在和幼年小春合影时、同样举手比做V字。它让我们相信，这是一个浪子生命里最快乐的时刻，而他离开人间的时候也是同样的快乐。而这个感
情的密码就藏于短暂的开场之中、夹杂在转瞬即逝的历史画片里：而我们回顾自己生命里的感情线索，难道不也是如此丝丝入扣的吗？
山田洋次导演曾经说过一句话：“浪人一人走在路上，几乎所有的人都骑马。快速到达不是目的，比浮云还慢也无所谓。因为浪人要感受这个星球所带来的一切。”——这是我无意中读到的，心里默念多遍。让我感动之处在于，这位老人告诉我们：“感受”的可贵。要想感受万物所带来的幸福，就要放下成见
、放下速度、放下一切，保持最大的谦卑，去看待生
命里的每个人。
P5-7
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价