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当代诗人自选诗-- 象：十三辙

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四川成都

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作者木叶

出版社中国书籍出版社

ISBN9787506872843

出版时间2019-07

装帧平装

开本32开

定价42元

货号27902424

上书时间2024-12-28

百叶图书

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 前言
镜像与障碍（代自序）
就整体而言，诗人们的集体写作，留给后人的是一个时代巨大的、以复眼形式存在的诗歌镜像。在这个镜像里面，世界浮动，个人以及一切人——一个时代有可能的想象，毕现无遗。阿多尼斯
说：“当世界上的一切已经无法用语言表达的时候，只有诗歌像爱情一样，可以表达深刻的本质……”这里，足以看出诗人阿尼多斯对于诗歌的珍爱：“只有诗歌像爱情一样”。问题同时也来了，姑且不说诗歌，“爱情”又是什么，它表达了什么样“深刻的本质”？阿多尼斯当然是伟大的诗人，但这不妨碍我对他的论述心存几丝疑虑。在我看来，一切拔高“爱情”的言说多少总体现着言说者的一厢情愿，那么拔高“诗歌”是否也同样如此呢？对于“本质”的探求与追索是人类永恒的冲动，然而在短暂的有涯之年，谁人见到以及经历的，不是极其有限的世界，包括情感与远方？之所以这样来展开问题的探讨，在于到了一定的阶段之后，几乎每个诗人都会难以遏制地试图去言说艺术的本原，正如我们当中的大多数人，都会在人生的途中，自觉或不自觉地去探求“爱情”的“本质”一样。爱情留给此生的肉身的，终将是一笔糊涂账，然而正是在这笔“糊涂账”当中，爱情彰显；诗歌同样如此，它留给时代的同样也将是一笔宏富的“糊涂账”，也正是在这当中，诗歌彰显。
那么，姑且假定“本质”的常在，你的诗歌“镜像”又是否如你所愿地表达了或者正在表达“本质”呢？或者说，阻碍你的诗歌“成像”的究竟有哪些因素呢？
对于现代汉语诗歌写作来说，首先要抛弃的是对于“镜像”的基本的偏见——当用古代诗歌来观照的时候，对于分行排列的、当代语言写就的诗歌的阅读上的不适感。至少就我来说，古代
诗歌和现代诗没有任何区别，它们都是立于各自时代的“镜像”。比如，“吃饭”这个行为，东方人用筷子，西方人用刀和叉，但就“吃”这一“本质”而言，显然是无差别的。
其次，这当中通常也容易被读者抱怨的差别：似与不似、真与幻，难道不是主要出自观察者的眼光吗？无论诗人声称“及物”“在场”，还是热衷“通灵”，但事实上，他们既不可能做到
全面的到场，又永远离不开这粗鄙世界的“吃喝拉撒睡”，因此，“及物”“在场”以及“通灵”，都是极其有限或者说是相对的说法。倒是“身在曹营心在汉”式的心不在焉或者说另有所属，是诗人在创作中的普遍状况。你在此时此刻，但同时你又并不在此时此刻；你只不过是被你所“成像”的工具——语言裹卷，送入诗歌所假定的光影深处，成就烙有你自身深刻痕迹的镜像。在一定的程度上完全可以说，语言里面就有着全部生活的秘密。甘于被语言裹挟是诗人的宿命，这不能说是什么坏事情，当然也谈不上一定就是好事情，它在铸造一个诗人的同时，又无时无刻不在限定他、钝化他。这种认知，不一定非得是艰深的维特根斯坦的，或者时髦的“量子纠缠”的，它只是点明了一个基本事实：万事万物，在我之前，已被悉数命名，几无余地；在我此时，耽我之生，我又欲重新命名之。
……

导语摘要
《象：十三辙》是诗人木叶的第四本诗集，收录诗人近年来的作品99首。作者致力于呈现存在以及对于存在的思想，因此他近期的诗歌，可以理解为企图“从个人特殊经验向经验的本质结构还原”（胡塞尔语），思想开阔，书写真诚，意象新奇，但始终把目光专注于现世辽阔的存在。邱华栋认为，木叶是一个独自前行、充满了对世界的好奇和询问，写出来了带有白银的光泽的诗歌的诗人。
木叶的文体意识特别强，诗歌风格鲜明，极具辨识度，他有意识地破坏诗歌的“整齐”，特别长和特别短的句子交错使用，以及意味深长的跨行和跨节，使得作品的美学风貌上呈现出别样充盈的张力。有论者认为创造了个性鲜明的 “木叶体”。

商品简介

《象：十三辙》是诗人木叶的第四本诗集，收录诗人近年来的作品99首。作者致力于呈现存在以及对于存在的思想，因此他近期的诗歌，可以理解为企图“从个人特殊经验向经验的本质结构还原”（胡塞尔语），思想开阔，书写真诚，意象新奇，但始终把目光专注于现世辽阔的存在。邱华栋认为，木叶是一个独自前行、充满了对世界的好奇和询问，写出来了带有白银的光泽的诗歌的诗人。

木叶的文体意识特别强，诗歌风格鲜明，极具辨识度，他有意识地破坏诗歌的“整齐”，特别长和特别短的句子交错使用，以及意味深长的跨行和跨节，使得作品的美学风貌上呈现出别样充盈的张力。有论者认为创造了个性鲜明的 “木叶体”。

内容摘要

《象：十三辙》是诗人木叶的第四本诗集，收录诗人近年来的作品99首。作者致力于呈现存在以及对于存在的思想，因此他近期的诗歌，可以理解为企图“从个人特殊经验向经验的本质结构还原”（胡塞尔语），思想开阔，书写真诚，意象新奇，但始终把目光专注于现世辽阔的存在。邱华栋认为，木叶是一个独自前行、充满了对世界的好奇和询问，写出来了带有白银的光泽的诗歌的诗人。
木叶的文体意识特别强，诗歌风格鲜明，极具辨识度，他有意识地破坏诗歌的“整齐”，特别长和特别短的句子交错使用，以及意味深长的跨行和跨节，使得作品的美学风貌上呈现出别样充盈的张力。有论者认为创造了个性鲜明的 “木叶体”。

精彩内容
“杖藜扶我……”
首先拆解出“风”。尘埃如“野马”般漂浮，点点
起伏，在浩瀚的宇宙。作为一直孤单的地球，
实际上
无力流浪，能量远远不够。
但你在引诱我。植下“杨树”和“柳树”，
那银杏和水杉呢？
还有槭树和外国来的无花果树，

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