麦克白——莎士比亚戏剧精选

于世界文学史中，足以笼罩一世，凌越千古，卓然为词坛之宗匠，诗人之冠冕者，其唯希腊之荷马，意大利之但丁，英之莎士比亚，德之歌德乎。此四子者，各于其不同之时代及环境中，发为不朽之歌声。然荷马史诗中之英雄，既与吾人之现实生活相去过远，但丁之天堂地狱，复与近代思想诸多抵牾；歌德去吾人较近，彼实为近代精神之卓越的代表。然以超脱时空限制一点而论，则莎士比亚之成就，实远在三子之上。盖莎翁笔下之人物，虽多为古代之贵族阶级，然彼所发掘者，实为古今中外贵贱贫富人人所同具之人性。故虽经三百余年以后，不仅其书为全世界文学之士所耽读，其剧本且在各国舞台与银幕上历久搬演而弗衰，盖由其作品中具有永久性与普遍性，故能深入人心如此耳。 
　　中国读者耳闻莎翁大名已久，文坛知名之士，亦尝将其作品，译出多种，然历观坊间各译本失之于粗疏草率者尚少，失之于拘泥生硬者实繁有徒。拘泥字句之结果，不仅原作神味，荡焉无存，甚且艰深晦涩，有若天书，令人不能卒读，此则译者之过，莎翁不能任其咎者也。 
　　余笃嗜莎剧，尝首尾严诵全集至十余遍，于原作精神，自觉颇有会心。廿四年春，得前辈同事詹文浒先生之鼓励，始着手为翻译全集之尝试。越年战事发生，历年来辛苦搜集之各种莎集版本，及诸家注释考证批评之书，不下一二百册，悉数毁于炮火，仓卒中惟携出牛津版全集一册，及译稿数本而已。厥后转辗流徙，为生活而奔波，更无暇晷，以续未竟之志。及三十一年春，目睹事变日亟，闭户家居，摈绝外务，始得专心一志，致力译事。虽贫穷疾病，交相煎迫，而埋头伏案，握管不辍。凡前后历十年而全稿完成，（案：译者撰此文时，原拟在半年后可以译竟。讵意体力不支，厥功未就，而因病重辍笔）夫以译莎工作之艰巨，十年之功，不可云久，然毕生精力，殁已尽注于兹矣。 
　　余译此书之宗旨，在求于可能之范围内，保持原作之神韵；必不得已而求其次，亦必以明白晓畅之字句，忠实传达原文之意趣；而于逐字逐句对照式之硬译，则未敢赞同。凡遇原文中与中国语法不合之处，往往再三咀嚼，不惜全部更易原文之结构，务使作者之命意豁然呈露，不为晦涩之字句所掩蔽。每译一段竟，必先自拟为读者，察阅译文中有无暧昧不明之处。又必自拟为舞台上之演员，审辨语调之是否顺口，音节之是否调和。一字一句之未惬，往往苦思累日。然才力所限，未能尽符理想；乡居僻陋，既无参考之书籍，又鲜质疑之师友。谬误之处，自知不免。所望海内学人，惠予纠正，幸甚幸甚！ 
　　生豪书于三十三年四月

《麦克白：莎士比亚戏剧精选》精选戏剧大师莎士比亚经典戏剧作品：雅典的泰门 麦克白 暴风雨，是莎士比亚较精致的传奇剧和悲剧巨著，朱生豪较钟爱的思想艺术巨著，英国文学的不错篇章。本书稿采用著名翻译家朱生豪译本，配以19世纪英国皇家水彩协会会长约翰·吉尔伯特爵士、狄更斯好友及其作品插画者乔治·柯鲁克山的插画，力图使经典作品更具艺术性，令读者有常读常新之感。

莎士比亚（1564-1616），欧洲文艺复兴时期英国杰出的作家、戏剧家，诗人。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位。

朱生豪（1912-1944），浙江嘉兴人，诗人、翻译家。1936年开始翻译莎士比亚戏剧。为回应某国人因为中国没有莎士比亚的译本而对中国文化落后的嘲笑，把译莎看作“民族英雄的事业”，在译稿两度毁于侵略者的战火，工作和生活条件极其艰难的情况下，坚持译出了31部莎剧，为译莎事业献出了年轻的生命。朱译莎剧文辞华赡，充分表现了莎剧的神韵，得到读者和学界的广泛好评。

约翰·吉尔伯特爵士，系19世纪英国皇家水彩协会会长，乔治·柯鲁克山系狄更斯好友及其作品插画者。

译序 
雅典的泰门 
朱生豪　译 
名家评论 
麦克白 
朱生豪　译 
名家评论 
暴风雨 
朱生豪　译 
名家评论

《麦克白：莎士比亚戏剧精选》精选戏剧大师莎士比亚经典戏剧作品：雅典的泰门 麦克白 暴风雨，是莎士比亚较精致的传奇剧和悲剧巨著，朱生豪较钟爱的思想艺术巨著，英国文学的不错篇章。本书稿采用著名翻译家朱生豪译本，配以19世纪英国皇家水彩协会会长约翰·吉尔伯特爵士、狄更斯好友及其作品插画者乔治·柯鲁克山的插画，力图使经典作品更具艺术性，令读者有常读常新之感。

莎士比亚（1564-1616），欧洲文艺复兴时期英国杰出的作家、戏剧家，诗人。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位。

朱生豪（1912-1944），浙江嘉兴人，诗人、翻译家。1936年开始翻译莎士比亚戏剧。为回应某国人因为中国没有莎士比亚的译本而对中国文化落后的嘲笑，把译莎看作“民族英雄的事业”，在译稿两度毁于侵略者的战火，工作和生活条件极其艰难的情况下，坚持译出了31部莎剧，为译莎事业献出了年轻的生命。朱译莎剧文辞华赡，充分表现了莎剧的神韵，得到读者和学界的广泛好评。

约翰·吉尔伯特爵士，系19世纪英国皇家水彩协会会长，乔治·柯鲁克山系狄更斯好友及其作品插画者。

场　雅典。泰门家中的厅堂 
　　若干元老上，自舞台前经过。 
　　画师　这位贵人真是前呼后拥！ 
　　诗人　都是雅典的元老；幸福的人！ 
　　画师　瞧，还有！ 
　　诗人　您瞧这一大群蝇营蚁附的宾客。在我的拙作中间，我勾划出了一个受尽世俗爱宠的人；可是我并不单单着力作个人的描写，我让我的恣肆的笔锋在无数的模型之间活动，不带一丝恶意，只是像凌空的鹰隼一样，一往直前，不留下一丝痕迹。 
　　画师　您的意思我有点不大懂得。 
　　诗人　我可以解释给您听。您瞧各种不同地位不同性情的人，无论是轻浮油滑的，或是严肃庄重的，都愿意为泰门大爷效劳服役；他的巨大的财产，再加上他的善良和蔼的天性，征服了各种不同的人，使他们乐于向他输诚致敬；从那些脸上反映出主人的喜怒的谄媚者起，直到憎恨自己的艾帕曼特斯，一个个在他的面前屈膝，只要泰门点点头，就可以使他们满载而归。 
　　画师　我曾经看见他跟艾帕曼特斯在一起谈话。 
　　诗人　先生，我假定命运的女神端坐在一座巍峨而幽美的山上；在那山麓下面，有无数智愚贤不肖的人在那儿劳心劳力，追求世间的名利，他们的眼睛都一致注视着这位主宰一切的女神；我把其中一个人代表泰门，命运女神用她象牙一样洁白的手招引他到她的身边；他是她眼前的恩宠，他的敌人也一齐变成了他的奴仆。 
　　画师　果然是很巧妙的设想。我想这一个宝座，这一位命运女神和这一座山，在这山下的许多人中间只有一个人得到女神的招手，这个人正弓着身子向峻峭的山崖爬去，攀登到幸福的，很可以表现出我们这儿的情形。 
　　诗人　不，先生，听我说下去。那些在不久以前还是和他同样地位的人，也有一些本来胜过他的人，现在都跟在他后面亦步亦趋；他的接待室里挤满了关心他的起居的人，他的耳朵中充满了一片有如向神圣祷告那样的低语；连他的马镫也被奉为神圣，他们从他那里呼吸到自由的空气。 
　　画师　好，那便怎么样呢？ 
　　诗人　当命运突然改变了心肠，把她的宠儿一脚踢下山坡的时候，那些攀龙附凤之徒，本来跟在他后面匍匐膝行的，这时候便会冷眼看他跌落，没有一个人做他患难中的同伴。 
　　画师　那是人类的通性。我可以画出一千幅醒世的图画，比语言更有力地说明祸福无常的真理。但是你也不妨用文字向泰门大爷陈述一个道理，指出眼光浅近的人往往会把黑白混淆起来。

朱的译文，不仅优美流畅，而且在韵味、音调、气势、节奏种种行文微妙处，莫不令人击节赞赏，是我读到莎剧中译的较好译文，迄今尚无出其右者。
——著名学者 王元化

一九四七年秋，我国首次出版的《莎士比亚戏剧全集》译作三辑（朱译）传到海外，欧美文坛为之震惊，许多莎士比亚研究者简直不敢相信中国人会写出这样高质量的译文。
——台湾著名莎剧翻译家 虞尔昌