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全国七十年代书家精选集

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四川成都

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作者顾工胡紫桂

出版社湖南美术出版社

ISBN9787535670533

出版时间2014-12

装帧平装

开本其他

定价680元

货号23675683

上书时间2024-12-28

百叶图书

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 前言
群体的组合及组合关系
——《全国七十年代书家精选集》序
胡抗美
20世纪年代出生的书家有多少，其中优秀者有多少，我没有统计过；按年代划分而组成的书法群体到底从何时兴起，我头脑中的印象的确也不是太深刻。但是，对于多年前开始的“70年代书家展”的作者们，我却不陌生，算得上熟悉。因为关注而熟悉的熟悉才是真正的熟悉。我记得，当得知“70年代”这种组合形式，反应就是：有点意思！意思就在于他们这种自觉、自愿、自由的组合及组合关系。这种组合如同书法创作章法的追求，是各种风格的相互依存、相得益彰，也是“和而不同”。正因为多名作者各有千秋、风格各异，所以才组合成一个可持续发展的群体，才把群体组合成一幅精美的作品。诚然，这个书法群体本身就是一幅成功的书法“作品”。这种组合后产生的关系，首先是这个群体所有成员自身素养的提高，他们有了更高更远的追求。其次，这样一个群体的组合，必然使群体之外的书家拭目以待，从而对书法的发展起到一定的促进作用。第三，群体有组织、有计划、有秩序地开展活动，很可能成为书法史上的一个事件。
   书法的组合不是排列，它往往是在对比情况下进行的。用笔的快，是在用笔慢的比较中存在，一味地快或慢，快与慢的效应都将减弱到极致。用笔的轻重以及断续也同理，都是在不同的对比组合中，使张力、节奏的力量得以彰显的。“70年代书家展”的组合，也是在对比中组合、在组合中对比的形式。这种组合形式的背后是趣味相合。趣味相合与风格各异从表面看是矛盾的，然而正是这矛盾的运动确定了它们特有的组合形式，并不断地发酵着组合效果的社会影响。“70年代书家展”的组合形式不能不使我们想到书法的组合形式。例如，书法创作一般包括点画的组合、结体的组合，点画与点画、结体与结体之间的组合，还包括墨色的组合和空白的组合等。这些组合的形态反映出一对对矛盾的对立统一，比如粗细长短、大小正侧、浓淡枯湿、疏密虚实等。粗与细、长与短、大与小、正与侧、浓与淡、枯与湿、疏与密、虚与实等，在组合中产生韵律、运动、均衡和节奏等等，使这些艺术要素构成了一件作品的张力和生命感。组合形式中又分为笔势的组合方式和体势的组合方式。笔势组合的主要特点是连绵，即上下畅达、一气贯通、一泻而下。连绵不是等量的重复，是在跌宕、跳跃、起伏中运动，其运动规律包含用笔的提按顿挫、速度的疾涩快慢、形态上的离合断续等丰富的变化。书法创作之所以追求这么多的变化，目的是使连绵中有对比，对比后产生各种关系。由此可以看到，形式上组合的是点画、结体与墨色，实则组合的是时间节奏的音乐感和空间关系的绘画感。体势组合的主要特点是呼应，即左右摇摆、正侧顾盼。体势组合的结体看似独立、分离，实则“心有灵犀一点通”，就像宋代李之仪《卜算子》中的男女主人公：“我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”李之仪把男女相爱的分离与怨愁用思念进行连接，类似于书法结体与结体的组合。词的开头写两人各在一方相隔千里，但不因为有距离而关系淡漠，连接距离的是相思之情。“共饮”以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意绵长不绝。这种虚的心灵与实的事物合二为一的状态，和体势创作的效果几乎完全一样。正是由于势，一个个独立成体的字之间紧密相连，互相呼应，互相期盼，从而浑然一体，谁也离不开谁。根据这种组合原理，我认为，年代书家的组合意义不仅仅是人与人的组合，其价值在于性格、学养、风格、审美观、价值观的组合。因为，多名同一年代的书家，代表着不同的性格、学养，不同的风格、流派，不同的审美观、价值观。诸多不同组合在一起，反映出来的是丰富、包容、多元和多彩。这样的组合效果只有自由自愿的组合形式方可获得，这也给治理千作一面、千人一面、千展一面开出了一剂良方。
……书法技法的缺失在书法史上几乎是件不可能的事情，因为古代人们都是先解决技法这个基本功问题，然后才进入书法创作的，哪里有不懂技法而成为书法家的怪事？由于“文化大革命”的原因，书法技法几乎被彻底抛弃，这是年代书家长辈们的悲哀，也是年代书家面临的形势。改革开放多年以来，年代书家的长辈们背着沉重的技法债务，先是狂热地追随王铎，继之是米芾热的兴起，接着又是颜真卿的流行等，此起彼伏，上下而求索。尽管如此，实事求是地说，世纪八九十年代的书法技法问题并没有得到很好的解决，尤其对技法的认识，存在着种种片面的、误解的东西，至今依然严重地影响着书法艺术的发展。年代书家踩着长辈们的肩膀一跃而入魏晋、秦汉，成为书法技法复兴的主体。尤为值得总结的是，经过年代书家也包括所有书法人多年不懈的努力，书法开始将技法由工具层面提升到意境创作的层面，即把笔法的方圆藏露作为书法造型的组合部分，使方圆藏露的形态直通人们的心灵。书法家寄情于方圆藏露，方圆藏露承载着万事万物和情感世界。应当看到，这不是偶然出现的新理念、新变化，而是时代精神的反映。年代是我国新时期的源头，是中国工作重心大转移的年代，这个年代由封闭走向开放。在这种背景下，书法一方面与实用趋于分离，独立为一个艺术门类，另一方面要适应人们日益增长的文化艺术等精神的需求；一方面要坚持传统、弘扬和光大传统，另一方面要适应时代的快节奏和多元思维；一方面要不断积累自己的创作经验，另一方面要汲取其他艺术门类的营养。这些就是书法千年不变的技法跃身为“道”这个根本性变化的必然性。

导语摘要
   “年代书家”是特指出生于上世纪年代的书法篆刻家群体。他们出生的年代，以及成长的年代是中国现代史上乃至整个中国历史上一个非常特殊的时期。政治的变局、经济的改革、文化的碰撞交织在一起，深刻影响了他们的成长历程和思想观念。与出生于上世纪年代或者年代的书家群体相比，“年代书家”的成长历程确有其特殊之处，可以说，他们是当代书坛承前启后的一代。“年代书家提名展”自年开始策划、年在苏州美术馆首展以来，已历时十多年，陆续在连云港、大连、天津、衡阳、漳州、枣庄、开平、昆山、南京、乐清、北京等十几个城市展出，出版十余种作品集，在当代书坛产生较大影响。获得提名参展的“年代书家”，在总体稳定的同时，每次人选不尽相同，并逐步有所增加。他们是全国各地年代书家中推选出来的精锐，大多以创作见长，书法、篆刻作品屡屡在国展折桂；也有些以学术争胜，同时具有高超的创作水准。《全国七十年代书家精选集》就是基于上述理由推出的一套相对完整、相对系统的关于全国年代书家群体书法篆刻艺术的作品集。全书共分两辑，计册，函精装。辑收录朱勇方、刘元堂、杨雯、冷柏青、沈惠文、张东明、张眠溪、林再成、赵永金、胡紫桂、顾工、黄国光、鲁大东十三位年代书家的代表作品，第二辑收录王卫军、王忠勇、方建光、李双阳、李渊涛、李锐、何国门、陈靖、徐鸣浩、徐强、栾金广、嵇小军、鞠稚儒十三位年代书家的代表作品。本书从年月开始策划，至年月底辑正式出版，历时半年余，由于涉及作者较多，出版社社编辑和作者一道对全书体例设置、作品质量、文字水平进行多次修改调整，对整体设计、材料纸张、印厂选择等均力求上乘，以免留下遗憾。目前，本书已出版辑位年代代表书家的作品，第二辑正在紧张而有序的编辑之中，有望在今年上半年出版发行。

作者简介

顾工：东南大学书法博士，清华大学博士后，现任国务院参事室《中华书画家》杂志编辑部主任。曾任江苏省青年书协副秘书长、昆山书画院院长、国家二级美术师。

胡紫桂：中国书协新闻出版委员会委员、湖南美术出版社副社长、湖南省书协副主席。

内容摘要

   “年代书家”是特指出生于上世纪年代的书法篆刻家群体。他们出生的年代，以及成长的年代是中国现代史上乃至整个中国历史上一个非常特殊的时期。政治的变局、经济的改革、文化的碰撞交织在一起，深刻影响了他们的成长历程和思想观念。与出生于上世纪年代或者年代的书家群体相比，“年代书家”的成长历程确有其特殊之处，可以说，他们是当代书坛承前启后的一代。“年代书家提名展”自年开始策划、年在苏州美术馆首展以来，已历时十多年，陆续在连云港、大连、天津、衡阳、漳州、枣庄、开平、昆山、南京、乐清、北京等十几个城市展出，出版十余种作品集，在当代书坛产生较大影响。获得提名参展的“年代书家”，在总体稳定的同时，每次人选不尽相同，并逐步有所增加。他们是全国各地年代书家中推选出来的精锐，大多以创作见长，书法、篆刻作品屡屡在国展折桂；也有些以学术争胜，同时具有高超的创作水准。《全国七十年代书家精选集》就是基于上述理由推出的一套相对完整、相对系统的关于全国年代书家群体书法篆刻艺术的作品集。全书共分两辑，计册，函精装。辑收录朱勇方、刘元堂、杨雯、冷柏青、沈惠文、张东明、张眠溪、林再成、赵永金、胡紫桂、顾工、黄国光、鲁大东十三位年代书家的代表作品，第二辑收录王卫军、王忠勇、方建光、李双阳、李渊涛、李锐、何国门、陈靖、徐鸣浩、徐强、栾金广、嵇小军、鞠稚儒十三位年代书家的代表作品。本书从年月开始策划，至年月底辑正式出版，历时半年余，由于涉及作者较多，出版社社编辑和作者一道对全书体例设置、作品质量、文字水平进行多次修改调整，对整体设计、材料纸张、印厂选择等均力求上乘，以免留下遗憾。目前，本书已出版辑位年代代表书家的作品，第二辑正在紧张而有序的编辑之中，有望在今年上半年出版发行。

主编推荐
顾工：东南大学书法博士，清华大学博士后，现任国务院参事室《中华书画家》杂志编辑部主任。曾任江苏省青年书协副秘书长、昆山书画院院长、国家二级美术师。
胡紫桂：中国书协新闻出版委员会委员、湖南美术出版社副社长、湖南省书协副主席。

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