罪与罚：未读图像经典·世界名著

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基创作的长篇小说《罪与罚》于1866年出版，18年后，它在法国出版。《罪与罚》问世时，陀思妥耶夫斯基已经声名大噪。俄国当时正处于改革高潮，农奴制被废除了，无政府主义备受虚无主义派和革命派推崇。旧世界的根基被动摇了，人们渴望看到新世界。陀思妥耶夫斯基见证了革命的曙光，但他并没有经历革命：他死于1881年2月，距离沙皇亚历山大二世及其改革计划被炸弹一举摧毁还有几周的时间。
    当我次读《罪与罚》时，先入为主地带着人们对俄罗斯文学的刻板印象（篇幅太长、人物太多、俄罗斯特色过于鲜明）。然而，随着阅读的深入，我沉浸在这个鲜为人知的世界里，惊叹不已。我们总在谈论俄罗斯文学，却对它几乎一无所知。这个神秘的世界令人战栗，却又引人入胜，如果走得太近，甚至能闻到硫黄味。那是属于人类灵魂的世界，而陀思妥耶夫斯基好似一个探险家般穿行在他所有的作品中，用一种奇特的目光打量一切。奇幻的场景与现实相互交织，而人物的命运就藏身于他们不曾觉察的现实中。
罗季昂·拉斯柯尔尼科夫是一个才华横溢、身无分文的辍学生，他住在圣彼得堡一个像船舱一样大的破旧公寓里。面对这个荒诞的世界，面对这个世界只针对部分人的法规，他焦虑不安、充满怀疑，终奋起反抗。
    拉斯柯尔尼科夫把自己与社会隔离开来，他把自己从社会中解放出来了! 但是，在这样的自由里，善与恶融为一体，他要如何应对这种不可抗拒、不合常理的自由？拉斯柯尔尼科夫经过反复思考，终被他的思想支配，他决定：为了人类的利益，他要杀人。
改编这部近七百页的作品，困难的是要把震撼的部分分离出来，省略掉其他很多部分，在直奔核心的同时，保留这部长篇小说的戏剧性和其中蕴含的人性力量。陀思妥耶夫斯基的文字都经过了精心雕琢，有时还会一语双关。对话框里的每个字都至关重要，它们压迫着人物，令他们窒息，将他们割裂开来。对它们的解读，将帮助我们理解整部作品。
    翻译家安德烈·马列科维奇出版中国唐诗法译本时，对内容只字未提，他说：“我建议大家读一读。我想说的是，这不是指随便读一读，而是一个无知者渴望学习，他被自己发现的世界所吸引。他将会知道，遥远的异乡人其实是他自身的一面镜子。”

《罪与罚》是一个惊心动魄的犯罪故事。一个善良正直的穷大学生为何会杀死向他放贷的老妇人？一个逃脱审判的杀人犯会怎样被良心拷问，然后主动寻求惩罚？
本书对原著删繁化简，以对话和富有意境的场景推动情节，可读性极强；同时运用高超的图像语言技巧，展现人物复杂的心理和丰富的精神世界，让读者感受文字和图像的双重魅力。

巴斯蒂安·洛基亚是一名画家、插画家和漫画作家。2016年，他的绘画作品在“多米尼加斯·德·蓬特-埃弗克文化空间”展出，与此同时，他的部图像小说《埃里克·萨蒂:梨形五篇小说》也在BVR出版。

《罪与罚》是一个惊心动魄的犯罪故事。一个善良正直的穷大学生为何会杀死向他放贷的老妇人？一个逃脱审判的杀人犯会怎样被良心拷问，然后主动寻求惩罚？
本书对原著删繁化简，以对话和富有意境的场景推动情节，可读性极强；同时运用高超的图像语言技巧，展现人物复杂的心理和丰富的精神世界，让读者感受文字和图像的双重魅力。

巴斯蒂安·洛基亚是一名画家、插画家和漫画作家。2016年，他的绘画作品在“多米尼加斯·德·蓬特-埃弗克文化空间”展出，与此同时，他的部图像小说《埃里克·萨蒂:梨形五篇小说》也在BVR出版。

波尔菲里说：“假如我在办一件案子，我确定了谁是罪犯，那我为什么要过早惊动他呢？”

“如果我给他定了罪，那我就给了他一个明确的说法，从心理上明确了他的地位。”

“他会愤怒，但很快明白自己只是一个囚徒，然后他会逃跑……但我有罪证，不过大多数时候罪证都有两种解释。”

“我希望自己的侦查像数学论证一样清楚！像二二得四一样毋庸置疑！何必担心他四处溜达呢？只要我不抓他，只要我对他毫无动作，他就会疑神疑鬼，觉得我洞悉一切，觉得我在监视他。”

“他会越想越糊涂，后自己来找我。我知道，他是我的猎物，跑不掉的，他能去哪儿？”

“逃到国外去吗？不。内陆也不行，那儿都是举止粗俗的农民，没受过教育的原始人！受过教育的人宁肯坐牢，也不愿意和这样的人生活在一起。他不知道该去哪儿，因为他从心理上就逃不掉，自由对他而言也没了吸引力。”

“他会围着我打转，像飞蛾围着烛火，一圈一圈，圈子越转越小。后……啪！他飞进我的嘴里，我就吞了他。这可真舒心，不是吗？嘿嘿！”

“应当相信天性。机敏是了不起的东西，它能将可怜的侦查员耍得团团转！而天性却能帮他解围！”

“今天的年轻人对自己的聪明才智太过自信，根本想不到这一点。我们的罪犯很会撒谎，并且相信自己可以依靠逃脱惩罚，结果却在不合时宜的地方晕倒了。”

“他自以为机敏，却已经引起了怀疑。面对天性，他束手无策。这就是陷阱！”