2023短篇小说 21世纪年度小说选

“早认识你就好了。现在认识也不晚。”——无限动容，却眼泪干涸。**故事本身并无新奇，甚至饱含着孤独和苦楚，但是，**中两位孤独的老人，在那辆与他们一样走向暮年的三手夏利车上，相互依靠着驶入逐渐西下的夕阳，这凄苦又幸福的一幕，谁又能说不是真正的罗曼蒂克呢？

杨知寒的**彻底消弭了传统男权社会赋予女性的刻板印象，她们不必是温柔的爱人、乖顺的女儿或者无私的母亲，她们也可以强大、粗暴、自私、丑陋，她们不仅仅是罗曼蒂克的憧憬者，更是所有冰冷现实的塑造者、对抗者。在我看来，这是一种真正走向彻底平等的两性关系。如同伍尔夫所说，“伟大的灵魂都是雌雄同体的”，在杨知寒笔下，我看到了一种消弭了等级、界限乃至特征的男女秩序，看到了一个无限接近雌雄同体的文学世界。

——评论家 行超

万玛的**基本上都是由对话构成的，人和他人在交谈，相互诉说。也可以把万玛的**视为一种'声音'的叙述，万玛注视着每一个人的声音，他看见每一个声音在艰难地接近自己的心、艰难地接近世间万物。

——作家、评论家 李敬泽

在《九三年》中，肖江虹以少年视角，追忆了一桩茫茫雪地不能湮没的悬疑奇案。来到无双镇的四川建筑队中，有一位不像工人的工人卢开智，虽然他对工活不在行，却如同扫地僧一般，在校长面前展露了其百科全书式的知识结构与授课水平。而当**对卢开智的神秘性渲染到了高潮之时，一把离奇失踪的枪击中了他的胸膛，也击中了我们的时代记忆。肖江虹并没有试图为读者解密卢开智的真实身份与生死因果，而是着重书写卢开智知识的渊博和思想的超前。无字之碑，谜之为谜，恰恰强化了卢开智身上那一抹世间难以理解的传奇与浪漫色彩。

——评论家 欧逸舟

**看起来写的不过是老年人的琐事，零零散散的平常日子，说不上多少深情的怀念，各自珍惜的眼前生活，里面却隐藏着黄咏梅的细腻和敏感。读下去，人与人之间相互的关心、看顾、友善，都从细小的缝隙里透露出来，那些日常的氤氲之气，慢慢弥散出生活微温的形状，给荒凉的人心以平和的安慰。更值得注意的是，作品那些看起来若不经意的往事回想，每天发生在我们身边的时代的变化，在对照中呈现出光阴流逝的痕迹，并在一些特殊的时刻，击中了岁月和内心深处与时代相关的深痛隐衷。

——评论家 黄德海

不管天津怎么变化，这么多年，只要《俗世奇人》这部作品还在印,老天津就被他一直鲜活地保留下来。

—— 白岩松

东西的《天空划过一道白线》生动饱满而又蕴含哲思,东西似乎回到了《没有语言的生活》的创作状态,他毫不费力地将生活转化成了艺术,“羚羊挂角,无迹可求”,但细按又无不符合艺术真谛,**将“等待”的主题与生活融为一体,既是对生活的提炼,也是对“等待”的重新发现。

——《**选刊》副主编 李云雷

一位优秀的作家，须拥有高超的想象力，才能让读者相信他对时间的虚构，相信超越时空的过去、现在和未来。作为艺术的《红蓼白鹤图》，显然比一个人活得更久远；而人类一旦拥有了唤醒技术，短暂的生命必将迎来永生的曙光，还有永恒的希望。若果实现，那么周大新不仅是一个出色的**家，而且是一个卓异的预言家。

——评论家 陈劲松

《火柴》以空灵的想象力与落到实处的细节把控力，赋予作品开放的文体品质，使之能够游走在真实与幻想的两端，擦亮一个不一样的上海，也为作家转型提供了成功经验。

——青年评论家 刘新林

阅读《失稳》这篇**，事实上也就是在阅读一个人格分裂者的日常。由于作者并未将这一关键信息告知读者，**叙事在幻觉的基础上被悉心搭建。不过，即便迷雾最终一举廓清，我们仍然难以判断哪一种生活对任秋而言更真实。

——青年学者 郭泽慧

《午夜的海晏县大街》这种静态性的倾向更加明显了，情节被放置在一个次要的位置，历时性的变化只作为一段过去存在，造成这变化的原因也无从考究，写作的着力点在于摹写某一特定历史社会处境之下人心的姿态。对人与物——或者说某种自我的投影——的长久凝视和鲜明的“意象”意识，使得**达成了某种诗歌的效果。

——青年评论家 王子瓜

《手稿、猴子，或行李箱奇谭》等近期**，以游记与**的有机融合，体现出“故事在世界发生，人物在世界行走”的特点，也呈现出世界旅行与世界阅读的相得益彰。在徐则臣这里，“在世界中”写作自然携带着一种关于世界性作家的美好期待，这种写作的自信构成了他“艺术的担当”的力量源泉，而在“在世界中”重新理解中国和世界，正是这种“艺术的担当”的题中之义。

——评论家 徐刚

《骨头城堡》在人物与人物、流浪狗与流浪狗之间的对照中，写出了人性最光辉的情感点，让人感动、深思、久久回味。

——评论家 陈智富

徐皓峰的《北方秘诀》写了两场武斗,第一场只是闭门论道虚晃一枪,第二场也是速战速决点到为止,武林争锋却也就此停歌。从沈阳到香港,炸酱面水土不服,面馆生意萧条;北方秘诀若有若无,始终只是一个传说。武术界的高谈阔论终究敌不过烟火日常。**中揉进了诸多中华文化元素,这是一篇反武侠的武侠**。

——《**选刊》副主编 顾建平

《山中有虎》若用传统现实主义的阅读方式去读，你会找不到现实生活的逻辑性。**写几个地质队的老队员的生存状态，几个人的故事是片断的，碎片化的情节。通过第一人称叙事，写他们给予“我”的内心感觉。意象的运用是现代**的重要特色，焦典的**对意象运用也很自如。

——评论家 宋家宏

细细想来，罗伟章《洗澡》中的核心事件有二。一是地震，二是洗澡。这两个核心事件，既是实写，也有突出的象征意味。除了那场实际发生的地震之外，在象征层面上，是孙亮十余年前遭遇的那一场情感地震。除了村民们实际的洗澡行为，也还有象征层面上孙亮自己情感创伤的彻底被疗愈。无论如何，在一个篇幅有限的短篇**中，罗伟章能够以令人信服的方式，写出一个人的深度情感创伤以及创伤被疗愈后的自我精神超越，其艺术智慧的卓然不群的确令人叹服。

——评论家 王春林

在家庭生活的书写中，她展示了一种隔绝的荒芜感，她笔下的女性形象缓慢而遮蔽，往往将自我构筑成了扭曲空间下的诡秘泡影，在个体的场域中自我奔逃，但在自我空间之外，却少有人能够注意到她们的情感焦虑，这也就提出了对于今天家庭生活中女性的身份地位思考。

——评论家 冯祉艾

《鲁迅遗稿》表面像一部悬疑**，讲述了2019年三位鲁迅专家寻找《杨贵妃》遗稿的离奇故事，但结尾的真相大白让人啼笑皆非，从悬疑剧突然变成了沉重的现实批判，而且俨然是鲁迅式的严肃而有情的讽刺。这个虚实相生的精巧故事，源于鲁迅、归于鲁迅，将鲁迅笔下的“白光”直承下来，刺穿百年历史，照透了当今中国读书人的生存，击中了他们的灵魂。

——中国人民大学文学院教授 张洁宇

《非洲鹩哥》写曾经参加过维和部队在非洲执行任务的司机，原本已经转业，但依然冒着生命危险，义无反顾地走上第一现场，他对动物、他人的爱与真，没有任何世俗与个人的考量，挤轧出“我”内心的狭隘与卑琐。这样的人不同声色地散发出光与热，如同原野上的清风、涤荡污秽的清流，感召、陶冶、净化人的心灵。

——评论家 刘大先

蔡东的《外面下雨了吗？》聚焦都市打工人，一切都氤氲着，毫无问题，同时处处是问题，一以贯之的是真切难言的迷惘。

——评论家 陈涛

又是一个难忘的午后，读完《鲸路》，我暗暗赞叹，居然比《夜海皇帝鱼》写得还要好。她写了一个唯物的普通人，如何以肉体凡胎，以一种脆弱的精神结构，面对死亡、消化死亡、升华死亡。我没想到，她可以逼近这样的精神强度。

——评论家 贾想

《美人吟》这篇**是我计划里“老蔺小蔺”系列的第五个短篇，在**里，老蔺是我，小蔺也是我，我想写的有自己，也有别人，或者说，都是从芸芸众生里跳脱出来的人和事。捕捉这样的跳脱是不易的，要感谢《当代》杂志的责编，给了我写这篇**莫大的帮助。

——南飞雁

《兜搭》中麻将搭档阿俊及其从未露面的主人公三姐的情感和命运，“在牌桌轻松气氛中，道尽人生百味”。“兜搭”既是男主阿俊在麻将桌“三缺一”的角色，也指阿俊与三姐貌似夫妻实则烤鸭店搭档，还是阿俊和三姐的人生写照，看似都是游戏，内里却讲游戏精神，有章可循，有情有义，无论游戏还是生活，直指世道人心，颇具象征意味。一如他此前以古琴、书法为意象的《禁指》《传灯》，都讲究戏中有戏、象外之象、名士之风的有所为、有所不为的精神守持，内敛饱满，充满着象征的韵外之致。

——评论家 张燕玲

《兜搭》中麻将搭档阿俊及其从未露面的主人公三姐的情感和命运，“在牌桌轻松气氛中，道尽人生百味”。“兜搭”既是男主阿俊在麻将桌“三缺一”的角色，也指阿俊与三姐貌似夫妻实则烤鸭店搭档，还是阿俊和三姐的人生写照，看似都是游戏，内里却讲游戏精神，有章可循，有情有义，无论游戏还是生活，直指世道人心，颇具象征意味。一如他此前以古琴、书法为意象的《禁指》《传灯》，都讲究戏中有戏、象外之象、名士之风的有所为、有所不为的精神守持，内敛饱满，充满着象征的韵外之致。

——评论家 张燕玲

《明月梅花》是天真中包裹沧桑的**，有朴拙的质地与光泽：要经过世事，要经过沧桑，要去听到那些听不到的，要去看到那些看不到的——去发现她们的“本来如此”，这是一位优秀**家的使命，也是《明月梅花》的魅力。

——评论家 张莉

《麦子秀了》捕捉的就是一个特殊时间，即苦难生活中希望悄然出现又落空的时间。救赎的可能，在一堵隔音墙后轰轰烈烈又悄无声息地升起。**家捕捉的是一切引而未发，处于暗流涌动的中间状态。但愿作者还记得，生活是废墟，是余烬，也是余烬中的火与热。每个这样的时刻，都是生活的生与活，是文本的生命状态，是**的生命感与活气。

——评论家 陈思

柳营的**很注重写人的“活”，这个字，如果与生存联系在一起，它可以体现人的一种经历，一种状态；如果与生存质量联系在一起，它会是一种心理感受。“活”本身具备强大的文学表现张力，含纳生死之间的情感角力，及所有欲望或诱惑对人的拉扯。

——评论家 戴瑶琴

杜峤的《照相记》照的并不是一张简单的照片，正应了**开头的那句话，照相确有其摄魂的功效。《照相记》通过一张照片的产生过程，让现实中的苏廷乾与“我”和虚构中的苏X的命运在“绝对时间”的概念中产生了一种重合，而正是这种重合让我们窥见了一个“万花筒”般美轮美奂的红楼“大观园”。

——评论家 辛峰

马小淘《春天果然短暂》以三朵牡丹映照姑姑走过半生终于抵达的生命状态，她跳出世俗眼光，不愿将就，毅然卸下婚姻的负累，她要挽回自己的春天。春光易逝又何妨，春天前面还有无尽季节，而姑姑已从身体内部召唤出了“不可战胜的夏天”。马小淘以她一贯自在天真的笔意，以点滴细事铺展着一位女性的自觉和勇敢，写出了人生过半忽然明朗的生命态度。

——中国作协创研部助理研究员 贺嘉钰

《宛转环》是