大胆使用了绿色

“我希望我的小说像一枚野果，像一种野菜。我发现它在那儿长成了，就把它采摘下来。”
《大胆使用了绿色》是小说家谈波shou部作品全新增订版，收录53篇短篇小说，其中10篇为新增，且对原作每篇小说都进行了字斟句酌的精心打磨与修订。在这些小说中，作者以热烈而有节制的、发自肺腑的情感，书写北方市井民间的俗世奇人与生活百态，抓取让人心神震颤的微妙瞬间，描摹浮世众生命运起伏的轨迹，在朴素洗练的文字底下隐藏着欲说还休的故事，尽展生活的窘迫和荒唐、心酸与幽默、平实与精深，接地气，见众生。作者充分发挥短篇体例的潜力，以奇崛的想象力操纵虚构之刀，将短篇小说的形式探索实践到极致。他耐心而谦逊地对待文字，每一篇都构思精妙却举重若轻，展现出精准的掌控力和动人心魂的能量，在俗世烟火与市井传奇中传递着生命深刻的困惑与生活的真相。

谈波，1964年生，居大连。
已出版小说集《一定要给你个惊喜》《捉住那只发情的猫》。《捉住那只发情的猫》出版后获2022年度刀锋图书奖“年度刀锋好书”、第11届春风悦读榜年度“66好书”、凤凰网读书2022年度推荐图书、搜狐文化2022年度好书、“思南书单·2022·正榜”年度小说集等诸多奖项。

听我说说我们如何拍片子的
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大胆使用了绿色
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再见洋铁盒子
病孩子
一定要给你个惊喜
我是保镖
老王和小王
酒句子
五洋抓鳖
三流电影
我们一起当作家

后 记
增订版后记

“我希望我的小说像一枚野果，像一种野菜。我发现它在那儿长成了，就把它采摘下来。”
《大胆使用了绿色》是小说家谈波shou部作品全新增订版，收录53篇短篇小说，其中10篇为新增，且对原作每篇小说都进行了字斟句酌的精心打磨与修订。在这些小说中，作者以热烈而有节制的、发自肺腑的情感，书写北方市井民间的俗世奇人与生活百态，抓取让人心神震颤的微妙瞬间，描摹浮世众生命运起伏的轨迹，在朴素洗练的文字底下隐藏着欲说还休的故事，尽展生活的窘迫和荒唐、心酸与幽默、平实与精深，接地气，见众生。作者充分发挥短篇体例的潜力，以奇崛的想象力操纵虚构之刀，将短篇小说的形式探索实践到极致。他耐心而谦逊地对待文字，每一篇都构思精妙却举重若轻，展现出精准的掌控力和动人心魂的能量，在俗世烟火与市井传奇中传递着生命深刻的困惑与生活的真相。

谈波，1964年生，居大连。
已出版小说集《一定要给你个惊喜》《捉住那只发情的猫》。《捉住那只发情的猫》出版后获2022年度刀锋图书奖“年度刀锋好书”、第11届春风悦读榜年度“66好书”、凤凰网读书2022年度推荐图书、搜狐文化2022年度好书、“思南书单·2022·正榜”年度小说集等诸多奖项。

私 奔

金家街有一个不设站牌的小站，从市内开出来的长途客车，在这里稍作停留，便一路往北进入了国道。
一九八二年十月二十日早晨七点左右，当日的首班车停了过来。
汽车开门的声响传进了刘颍的家。应该说是刘颍妈妈的家了，因为刘颍去年已经出嫁。母女俩正在吃早饭。女儿放下碗筷，跑去了窗前。
她把额头贴在玻璃上。
客车缓缓绕过街角上的书店，远去了。
她喜欢玻璃的冰凉，喜欢吱吱呀呀的车门声。这两个喜好，刘颍做姑娘的时候就有。愉悦的时候如此，郁闷的时候亦如此，或者说，把额头贴在坚硬的玻璃上，听着钻心刺耳的关门声，她往往既愉悦又郁闷，说不上来因为什么。
“怪物，你是个怪物。”妈妈坐在饭桌旁说。
“吴国庆不比你强一百倍？个儿，样儿，能耐，还不知足！”妈妈越说越气，“告诉你啊，妈向理不向人，没有你这样的，放着好日子不过，专找别扭不舒心。”
女儿端着空碗去了厨房，扭开水龙头。
妈妈说：“小两口没有隔夜的仇，就不该留你，越留越生。”
“快家去！”妈妈差点儿撞到厨房的墙上。
洁白的墙壁是四女婿吴国庆上周刷的。他找了几个朋友帮忙，中午饭都不吃。粉子和刷子都是从单位整来的，一分钱没花。
妈妈语气放软：“那你说说，到底为了什么？”
“什么什么？”女儿总算开了口。
“你和吴国庆呗。”
“我和吴国庆没有什么。”
“没有什么你们吵什么架？”
刘颍穿上外衣：“谁说我们吵架了。”
他们确实没有吵架，刘颍不会跟吴国庆吵架，她只会把不满隐藏起来，而多数时候，她其实不知道有什么不满，即使发生了明显不满，也不是说出来就能够解决的。昨天下班回家，她发现最新一期《小说月报》的封皮撕掉，被吴国庆用去包了扑克牌。
吴国庆却咧嘴一嘿嘿：“不耽误看。”
刘颍咬破了舌尖。
“我去妈家住一宿。”她说。
吴国庆搓搓手：“正好跟李世民他们打两锅扑克，那俩臭手，不服我。来，别浪费时间了。”他把她抱到床上，做了晚上要做的事。
《小说月报》的封皮，是女作家丁铃的木刻像，一副饱经沧桑的笑脸，刘颍喜欢，并因此向往北大荒。说起来可怜，长这么大，她还从来没有离开过大连呢。
厨房里的妈妈仍在嘟囔。
刘颍走到大门口，想说句什么，舌尖倏地疼了一下，就没有张口，直接下楼去了。
二○○五年十月二十日下午，吴国庆来看望他的前丈母娘。每年这个日子他都会来一趟，已经成了一个仪式。如果说这么些年，他仍然没有从妻子出走的震惊和沮丧中走出来，那不是事实，他早已另组家庭，而且事业有成。尤其近些年，他来跟老太太聊聊天，唠些家长里短，有意无意说到刘颍，也不会再有特别的反应。有时候老太太唠叨几句，吴国庆反会开导劝说。
“她有她的选择。”吴国庆已经是吴总了，讲话水平进步很大。
“选择一老农民？还是大兴安岭的，多冷啊，脑子不是进水了吗？”
“小颍浪漫。”
“浪漫能当饭吃？”
“别人说，你们要是有个孩子就好了，我看不一定，她该跑还是要跑，谁知道呢，这里头肯定有咱理解不了的东西。”
刘颍也曾多次探家，只是吴国庆没有碰到过。这天他手拎礼品，迎面一个二十多岁的女孩，后面跟着她的姥姥。她们从楼梯口走出来。吴国庆顿感撕心裂肺。他似乎拦截住了正要离他而去的前妻。
吴国庆定了定心神，对副驾驶座上的女孩说：“我跟你妈妈认识的时候，她差不多就你这么大。”
“那一定是在我爸认识我妈妈之前了。”
吴国庆说：“自从你妈妈认识了你爸，我再也没有见到过她。”
女孩望着窗外：“大连真漂亮。”
“你妈妈，她，怎么舍得离开的？”
“一见钟情呗，除了一见钟情，还有什么能有那么大的力量？”
奔驰车一个急转弯。
“呜！我姥姥家楼下原先有个书店，我妈妈去买杂志，《小说月报》，她原本有一本来，封皮坏了，而她又好像特别喜好那封皮，非要买一本不可，巧就巧在这里，书店只剩一本，刚刚被一位复员兵买走。那位复员兵还站在旁边没走呢，他在等车，准备去沈阳看望一下战友，再回黑龙江老家。听懂了吧，那位复员兵就是我爸。”
“他们原先不认识？”
“一分钱都不认识，别看我爸在大连当了四年兵，人海茫茫，没有缘分等于零。他俩聊了一会儿，车开来，我爸要上车走了。他把杂志送给了我妈妈。我妈妈跟他挥手告别，我那多愁善感的妈妈姑娘呀，当她想到，今后将永远再也见不到这位要‘回大兴安岭猎黑瞎子’的小伙子了，顿时泪流满面。她为这个认识还不到十分钟的陌生小伙子泪流满面你懂吗？我爸也奇，他站在车门踏板上，伸出手，‘来吧！’”
“你妈妈就跟他去了？”
“可不跟着去了。”
“她就不留恋——点什么？”
“除了我姥姥。”
原来刘颍就是这么轻易地把他抛弃了，而且似乎提都没有再提到过他。
“大连，再见，再——见。”女孩戏剧性地对着窗外挥手，可能在模拟想象中的妈妈。
吴国庆说：“反正我也没事，干脆直接送你到沈阳。”本来只要他送孩子到火车站的。
“太好了，那，用不用给你老婆打个电话啊。”
不等对方寻思，女孩嘻嘻而笑：“别让她起疑心呀，还以为你跟我私奔了呢。”
“哈哈。”吴国庆调整了一下身姿。
女孩却只顾往下说：“对呀，说走就走，该多有意思呀。”
吴国庆边笑边摇头，一阵极度恐惧，又极度快意的战栗传遍全身，他开始能够理解刘颍了。

书中的主人公们，与生活、宿命“死磕”——有时候是石头磕石头，有时候则是鸡蛋不得不磕石头，后者是谈波更想呈现的。书中收入的12篇中短篇小说，被比喻为12根火柴，有的温柔、温暖，有的灼热、猛烈，都有着让人一头扑进去的能量，而谈波的文字，类似于刀劈斧凿的木刻画，线条狠而简洁，由此产生力度感、速度感。
——2022年度刀锋图书奖颁奖词

你可以认为谈波是一个晚熟的人——以他开始写作的时间论；也可以认为他是天生的写作者，无须像我们需要大量的练习和试错。谈波大概不会悔其少作，因为根本就没有什么“少作”。一开始他就是自觉的写作者，写一篇是一篇的那种。
——韩东

谈波的小说有筋骨，有分量，有力道，有情感，全由阅历来，确是一手货。中国当代小说如他这样读了觉得切实、不隔的，并不多见。
——止庵 

读谈波的小说，让我回到当初作为文艺青年时所感受到的那种喜悦和激动。刚劲有力的讲述，奇崛狂野的故事，好像在向我证明，我对文学曾经的热爱不是没有道理的。
——罗新

谈波的小说是二十年磨就的利刃，若遇有心人，便展露勾魂摄魄的能量。这文字利刃是由热闹中的孤独、迷失中的勇气以及泪水海水冻结而成，因为我们的这位老谈大哥在敦厚而诚恳地生活着，感受得如此之深，他发现那是北方在温柔面前的唯一选择。经由这样的写作，我们恢复了对小说的信任。
——贾行家

谈波的小说都很短，短得很有道理，就像贵金属，压秤。他的句子很轻快，但也包含哀痛，这是很成熟的风格，也是一种态度。他不是贪慕名声的作家，他用很高的文学标准要求自己，他的骄傲和温柔都在他一篇篇仔细打磨的小说之中，这使他成为了一个真正的作家。
——双雪涛

谈波的短篇非常非常好。这两年跟很多朋友推举过谈波的作品。他写得很少，但是非常好，节俭、克制，没野心，有啥说啥，没有一个字是废话，稳稳地扎下去，节奏特别对。
——班宇

我发愣得像个彪子，原本熟悉的身影变了味道，发愣的原因也许是看了这本书。谈波的小说是大红大绿，寒风刺骨，江湖有道，又是轻描淡写的有偿揭示。
——梁龙

谈波的小说让我着迷，我在普通人和彪子们里看到了我自己。幽默，伤感，意犹未尽！
——耿军

谈波的小说非常有阅读快感，短小锋利的句子，恰到好处的节奏，随时被风吹散的对话，埋伏在人群里伺机出动的人物，生活的气息大于一切，跟我们这个日渐无趣平庸的日常世界形成奇特的映照。看着他们在自己的世界中血脉偾张，特立独行，神经兮兮，拂尘而去，留下一脸惊叹的观看者，有一种无技胜有技的独特魔力。
——项静

除了有限的几个中篇小说，谈波的所有小说都很短，短小精悍，非常有力，能一下子击中心坎。谈波就像一个武林高手，扫地僧那种，郭靖那种，乔峰那种，看似慢悠悠，不花里胡哨，却出奇沉稳有效。
——赵志明

老谈的小说就是这种风格，一句句话像一把把刺出的刀一样，绝没有任何含糊和无力的地方。看老谈的小说我总想到《聊斋》，就是感觉到现代汉语写出了古代汉语之美，或者说现代汉语让人想到了古代汉语之美，加起来就是汉语之美。
——李黎

老谈的故事里的角色首先是人，随后潜入故事成为角色，故事里人的良善与魅恶，顺遂与离奇，庸常与意外，俗世与超脱会跳出故事立于真实来给你一个惊喜。老谈是简单的，在他的小说里总是可以用简单的几个描述或是对话，就可以让故事开始，悬念陡生，欲罢不能。老谈是敏感且温柔的，在他故事里的每个人都顺应着自然与天时，都在努力地完成生命的过程与仪式。
——李辉

好多年没这么无保留地喜欢过中国小说家。他的朴素是那样的明媚。
——老晃晃