• 听森山大道说:摄影的练习
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听森山大道说:摄影的练习

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作者[日]山内宏泰 著;陶玲玲 译

出版社中国民族文化出版社有限公司

ISBN9787512209466

出版时间2017-01

装帧精装

开本32开

定价49元

货号29558004

上书时间2024-10-21

百叶图书

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
导语摘要

摄影是“定着”时间的行为。而决非“表现”世界的行为。

可以的话,我想将我摄影集上的©删除。因为,这些终究不过是复制品而已。看到某些人鼓着鼻翼,硬说是原创、是艺术,我就觉得“在胡说啥……”

——森山大道

 

    何谓“拍摄”?

    从巨星语录开始思考,这就是“摄影圣经”!

    稍稍回顾下历史,森山大道关于摄影说过的“令人警醒的话语”,不计其数。关于摄影,森山已经手持相机,持续思考了半个多世纪。他的一句句话语中蕴藏着异样的说服力,这是认定了就会追根究底之人所特有的。本书通过涉猎森山积攒而下的庞大作品与其所说的各种各样的话语,来解读森山的“精髓”。

    向有“摄影界的世界遗产”之称的森山大道重新学习,对其作品进行全面品评。通过这一过程,摄影的历史与观点、摄法手法、摄影是何种媒介、隐秘着怎样的可能性等等,所有的疑问便可迎刃而解。

    只是将其作为泰斗进行膜拜是不够的,让我们咀嚼着与森山大道生于同一时代的幸运的同时,充分利用其人与作品吧!



作者简介

山内宏泰:


日本知名作家、摄影评论家,曾任职出版社,现为自由撰稿人。美术、摄影、文学等领域的采访经验丰富。著有《行至上野花2小时重学西洋绘画史》《摄影的专业性》《G12东京*画廊》《她们》等。 


 


森山大道:


1938年出生于大阪。摄影师。与石内都、荒木经惟等人同时崛起于20世纪六七十年代,曾是日本传奇性先锋摄影团体“VIVO”的旗手人物。


森山大道自20世纪60年代在日本摄影界登台亮相后,就一直以他对摄影的真挚态度感动、感染着所有从事摄影的人。他不断以其独特的视角独到的发现刷新我们的视觉经验,使人领悟摄影独有的魅力。由于他对日本社会独特的观察与影像表现,森山大道现在已经成为国际公认的日本的代表性摄影家。



目录

历 史


History


首先,森山迄今为止思考了什么,拍摄了怎样的照片,


让我们来看下他的言论与作品吧。


从现在至过去,以5 年为单位进行回顾。


p.010


 


关键词


Key Word


粗略了解历史的基础上,


以10 个关键词为类别,


来学习森山摄影吧。


p.052


 


森山× 荒木


Moriyama × Araki


森山大道与荒木经惟,实际上彼此影响甚深!


后,包括两人迥然不同,亦或朝着完全相同方向的言论在内,


就森山与荒木的关系来做一个解读吧。


p.160



内容摘要

摄影是“定着”时间的行为。而决非“表现”世界的行为。


可以的话,我想将我摄影集上的©删除。因为,这些终究不过是复制品而已。看到某些人鼓着鼻翼,硬说是原创、是艺术,我就觉得“在胡说啥……”


——森山大道


 


    何谓“拍摄”?


    从巨星语录开始思考,这就是“摄影圣经”!


    稍稍回顾下历史,森山大道关于摄影说过的“令人警醒的话语”,不计其数。关于摄影,森山已经手持相机,持续思考了半个多世纪。他的一句句话语中蕴藏着异样的说服力,这是认定了就会追根究底之人所特有的。本书通过涉猎森山积攒而下的庞大作品与其所说的各种各样的话语,来解读森山的“精髓”。


    向有“摄影界的世界遗产”之称的森山大道重新学习,对其作品进行全面品评。通过这一过程,摄影的历史与观点、摄法手法、摄影是何种媒介、隐秘着怎样的可能性等等,所有的疑问便可迎刃而解。


    只是将其作为泰斗进行膜拜是不够的,让我们咀嚼着与森山大道生于同一时代的幸运的同时,充分利用其人与作品吧!



主编推荐

山内宏泰:

日本知名作家、摄影评论家,曾任职出版社,现为自由撰稿人。美术、摄影、文学等领域的采访经验丰富。著有《行至上野花2小时重学西洋绘画史》《摄影的专业性》《G12东京*画廊》《她们》等。 

 

森山大道:

1938年出生于大阪。摄影师。与石内都、荒木经惟等人同时崛起于20世纪六七十年代,曾是日本传奇性先锋摄影团体“VIVO”的旗手人物。

森山大道自20世纪60年代在日本摄影界登台亮相后,就一直以他对摄影的真挚态度感动、感染着所有从事摄影的人。他不断以其独特的视角独到的发现刷新我们的视觉经验,使人领悟摄影独有的魅力。由于他对日本社会独特的观察与影像表现,森山大道现在已经成为国际公认的日本的代表性摄影家。



精彩内容

森山大道 精彩语录

 

●我真的是对外面充满了好奇,不能自已。刚才地铁的驾驶员所看到的视界、西面出口的流浪汉所看到的光,这样的景象数不胜数,但是为何我却在这里谈着摄影呢?这会让人坐立不安呀。“啊,那个也没拍呀”。

 

●拼命地不断拍摄,感觉似乎一直在寻找自己。

 

●一张照片,不会单单作为一张照片就此完结,这张照片中,还内藏着无数的影像(世界),正这种多重性,与记录性一起,是摄影所具有的重要本质。

 

●基本上一直随身带着相机,有在意的东西就先拍下。主题或者立意都是之后的事,路上就只有这些。因为每跨出一步,街头都充满了艺术,人、物、车,全部都是。只有一点,让我无法挥别摄影,即因为我觉得单色摄影的世界荒谬绝伦般的性感。

 

●摄影的话,不能有所偏见,如果过分抱有偏见,就会把重要之物拍漏。按下快门的瞬间,就会反映出拍摄的人,按下快门的瞬间,当事人的,我的话就是我的,一瞬间掠过脑海的记忆、审美、思想、欲望等,都会反映在作品之上。但是,被拍下的一方则对此一无所知。这些不被知晓的东西是会被保留下来的呀。然后几年、几十年之后,它会向你呼唤“怎么样?”。这就是摄影的有趣之处,摄影的性的优势呀。

 

●对象,总是自己自身呀。以新宿为拍摄地时就是在新宿的我,拍摄某人时就是与某人一起的我,我忠实于因与那时那地的拍摄对象相遇而产生的自我意识。由对他者的兴趣而产生的对自我的兴趣,似乎就是这种东西吧。

 

●制作一册摄影集,就像可以任意制造一个城市。将自己的城市呈现在里面。我这样制作了一个城市,可是看的人怎么想就因人而异了。也有以与我截然相反的视角眺望这个城市的人,因而让他们各自自由地徘徊在城市里就好。越是谁都可以自在地解读,一张照片就越能包含更多的提示。

 

●摄影还是别太给人看为好。反而应该想“不是做这种事的场合”。因为,坚持拍摄要更为重要得多。



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