美术馆藏品管理与应用

《美术馆藏品管理》作为指导美术馆藏品管理工作的培训教材，从藏品征集、藏品登录、藏品保管、藏品数据资源管理与应用以及藏品管理机构与人员等多个角度，深入解读美术馆藏品管理各个环节的工作原则、工作要求、工作方法，特点是针对美术馆藏品鉴定（定级）、分类、定名、计件、档案建设以及信息采集的程序和方法等实际问题进行专题讲解，并在附录部分收录了指导美术馆藏品登录、管理的多部行业标准规范，对于基层美术馆的实际工作具有重要的指引作用。

李晨，中国文物报社博物馆研究与传播中心副主任，《中国博物馆》编辑部主任，副研究馆员；中国文物学会法律专业委员会副会长，故宫研究院客座研究员。主要研究方向：博物馆学、博物馆管理。曾担任文化部全国美术馆藏品普查工作办公室副主任，参与全国美术馆藏品普查组织和普查标准规程起草工作，参与起草《美术馆藏品登记著录规范》等3部文化行业标准。 张希丹，中国美术馆典藏部，副研究馆员。主要研究方向：中国近现代美术史、展览策划及博物馆藏品管理。2006年毕业于中央美术学院人文学院，硕士学位，同年进入中国美术馆。参与起草中华人民共和国文化行业标准《美术馆藏品登记著录规范》；主持起草《中国美术馆藏品信息指标著录规范》《中国美术馆藏品分类标准》《中国美术馆藏品声像信息著录规范》《中国美术馆二维影像采集技术规范》等标准文件。策划“怒吼吧，中国！鲁迅、麦绥莱勒与中国先锋派艺术（比利时）”“时代之像——中国动漫艺术展（瑞士）”“海上传灯——中国美术馆藏吴昌硕精品展（日本）”“青春万岁——中国美术馆藏经典作品展”等多个展览。

（节选）

章 美术馆藏品与藏品管理综述

节 美术馆藏品的概念与范围

第二节 美术馆藏品管理工作概述

第三节 美术馆藏品管理学研究趋向

第二章 美术馆藏品的征集

节   藏品征集的基本原则

第二节   藏品征集的途径

第三节   藏品征集的标准

第四节   藏品征集的程序

第五节   藏品征集制度建设

第三章 美术馆藏品的登录

节 登录信息指标

第二节 鉴定（定级）、分类、定名、计件

第三节 信息采集的程序和方法（文字信息、影像信息）

第四节 档案建设与管理（总登记账、分类账、辅助账、编目卡片、相关资料）

第四章 美术馆藏品的保管

节 藏品库房功能需求和设备要求

第二节 藏品库房管理制度

第三节 藏品存放和库房日常管理

第四节 藏品提用、交验

第五节 藏品的借用

第六节 事故处理

第七节 注销

第五章 美术馆藏品数据资源的管理与应用

节 藏品数据资源的采集

第二节 藏品管理信息系统建设

第三节 藏品数据资源的应用

第六章 美术馆藏品管理机构与人员

节 藏品管理机构建设

第二节 藏品管理人员岗位职能与基本要求

第三节 藏品管理人员职业道德准则

《美术馆藏品管理》作为指导美术馆藏品管理工作的培训教材，从藏品征集、藏品登录、藏品保管、藏品数据资源管理与应用以及藏品管理机构与人员等多个角度，深入解读美术馆藏品管理各个环节的工作原则、工作要求、工作方法，特点是针对美术馆藏品鉴定（定级）、分类、定名、计件、档案建设以及信息采集的程序和方法等实际问题进行专题讲解，并在附录部分收录了指导美术馆藏品登录、管理的多部行业标准规范，对于基层美术馆的实际工作具有重要的指引作用。

李晨，中国文物报社博物馆研究与传播中心副主任，《中国博物馆》编辑部主任，副研究馆员；中国文物学会法律专业委员会副会长，故宫研究院客座研究员。主要研究方向：博物馆学、博物馆管理。曾担任文化部全国美术馆藏品普查工作办公室副主任，参与全国美术馆藏品普查组织和普查标准规程起草工作，参与起草《美术馆藏品登记著录规范》等3部文化行业标准。 张希丹，中国美术馆典藏部，副研究馆员。主要研究方向：中国近现代美术史、展览策划及博物馆藏品管理。2006年毕业于中央美术学院人文学院，硕士学位，同年进入中国美术馆。参与起草中华人民共和国文化行业标准《美术馆藏品登记著录规范》；主持起草《中国美术馆藏品信息指标著录规范》《中国美术馆藏品分类标准》《中国美术馆藏品声像信息著录规范》《中国美术馆二维影像采集技术规范》等标准文件。策划“怒吼吧，中国！鲁迅、麦绥莱勒与中国先锋派艺术（比利时）”“时代之像——中国动漫艺术展（瑞士）”“海上传灯——中国美术馆藏吴昌硕精品展（日本）”“青春万岁——中国美术馆藏经典作品展”等多个展览。

什么是藏品？在博物馆学中，“藏品”是一个基本概念。《中国大百科全书·文物博物馆卷》中关于藏品的定义是：博物馆依据自身性质、任务和社会需要搜集并经过鉴选符合入藏标准，完成登记、编目等入藏手续的文物和自然标本。

《国际博物馆协会章程》指出，博物馆是为社会及其发展服务的，向公众开放的、非营利的永久性机构。它为教育、研究、欣赏之目的征集、保护、研究、传播并展示人类及人类环境的物质和非物质遗产。我国《博物馆条例》中对博物馆也有清晰的界定：“博物馆，是指以教育、研究和欣赏为目的，收藏、保护，并向公众展示人类活动和自然环境的见证物，经登记机关依法登记的非营利组织。”根据博物馆学相关定义，博物馆藏品作为博物馆存在的基础，指代的就是博物馆搜集并保护的用以研究、展示和教育的“文物和自然标本”“人类及人类环境的物质和非物质遗产”以及“人类活动和自然环境的见证物”。

并不是所有的“文物和自然标本”“人类物质和非物质遗产”以及“人类见证物”都可以成为藏品。每个博物馆都会根据自身的性质、任务和社会需要等建立自己的收藏标准和藏品体系。只有符合标准，并完成登记、编目等入藏手续，才可以被称为“藏品”。美国著名博物馆学家博寇（G.Ellis Burcaw）曾经指出：“藏品是博物馆的基础，也是这个领域的基础，没有藏品就没有博物馆的一切；换言之，是藏品赋予了博物馆存在的价值。”

随着社会的发展，博物馆从单一走向多样，从综合走向细分，几乎涵盖了自然学科和社会学科的各个方面。其藏品无论在横向的广度，还是在时间的跨度上都超越了“文物和自然标本” 的范围，扩大到“人类遗产”及“人类活动和自然环境的见证物”这一范畴，古老的、尖端的事物，都有可能成为博物馆的藏品。

那么，什么是“美术馆藏品”呢？《艺术百科全书a》中将“美术馆”描述为：“收集、保存、展览和研究美术作品的事业机构，属于博物馆的一种。”在国际博物馆协会的章程中，美术馆也是博物馆的重要类型之一。

2018 年，上海市文化广播影视管理局制定了省级美术馆行业管理的规范性文件《上海市美术馆管理办法（试行）》。其中对“美术馆”进行了明确的界定，指出美术馆四个方面的构成要件，即内容、功能、程序和性质。内容主要是近现代以来的造型艺术；功能是收藏、研究、展览、公共教育、文化交流等；程序是经登记管理机构依法登记并面向公众开放；性质是非营利性机构。

毋庸置疑，美术馆是博物馆的一种重要类型。因此，美术馆也是重要的收藏机构，向公众开放，具有非营利、社会服务型的性质，以及保护、研究、展示和教育的功能，只不过其关注的范围更加专门化，是“人类见证物”中有关“美术”的部分。早在1986 年，原文化部就曾经颁布《美术馆工作暂行条例》，其中指出：藏品是美术馆业务建设的基础。美术馆代表国家征集古今中外美术作品，以及与美术有关的实物、资料等。

根据以上相关描述，“美术馆藏品”指的是作为博物馆类型之一的美术馆，依据自身性质、任务和社会需要搜集并经过鉴选符合入藏标准，完成登记、编目等入藏手续的美术作品及与美术相关的实物和资料等。与博物馆藏品一样，并不是所有的美术作品及与美术相关的实物和资料都是藏品。只有作为博物馆类型之一的美术馆，为了社会教育、研究、展示的目的，根据自己的性质、任务、收藏标准，经过鉴选，并完成入藏手续的，才可以被称为藏品。

从概念上来说，博物馆藏品涵盖的范围远远大于美术馆藏品涵盖的范围。但是，不同类型的博物馆之间，藏品的性质并不是那么泾渭分明的。美术馆的藏品是美术作品或与美术相关的实物和资料。但在不少综合博物馆或文物型博物馆中，也包括很多具有历史及艺术价值的美术作品。例如古墓葬、古建筑、古壁画等古文化遗址以及历史上各时代的重要艺术品等。这并不矛盾，每一个博物馆都可以根据自身性质建立符合自身发展的藏品体系。

美术馆只是更加的专门化，逐渐成为一种独立的博物馆类型。藏品是美术馆存在的基础。藏品是美术馆运营所有相关活动的物质基础。美术馆的建立和发展，其初的源头是“藏品征集”。如果没有藏品，美术馆就只能是一个展览馆，只有硬件，没有业务。学术性是美术馆内涵的重要方面。没有收藏，就没有办法进行有依据的研究；没有能力办好有学术性，有特色，满足广大观众审美、教育需求的好展览；更没有高质量衍生品的开发及艺术大数据的相关应用。可以说，藏品是美术馆赖以生存和发展的重要因素和保证。

藏品序列可以显示美术馆研究、展示、公共文化服务的重要方向和领域，确立美术馆自身特色。藏品的数量和重要程度可以成为美术馆规模和地位的标志，拥有相当数量的，彪炳美术史册的艺术流派、艺术家作品的美术馆，无疑会受到社会各方面的重视，享有较高的声誉。如拥有全国美术馆藏品五分之一数量的中国美术馆，几乎收藏了中国近现代以来所有重要艺术家及艺术流派的作品，形成了较为完整的美术史研究序列。同时，美术馆可以持续关注当下中国美术蓬勃发展的特点，又为大量新建设的美术馆的发展提供了重要契机。只有持续、稳定发展，并建立自身藏品特色，才是美术馆运营的硬道理。