日本近代文学史

在本书中，伊藤整以其深厚的学识、精湛的笔力，描绘众多文豪的故事和趣闻，从容不迫地将百年来各个文学流派的生发、演变、突破和融合清晰而全面地汇聚在一起。他的语言简练直白、形象从容，将专业研究化为一本通俗但又不乏深刻的经典作品。

伊藤整是集诗人、评论家、小说家、翻译家身份于一身的跨界奇才，本书是他的文学史代表作，记录了从明治维新（1868）到昭和三十三年（1958）年间活跃日本文坛的作家其人及其作品。

在本书中，伊藤整以其深厚的学识、精湛的笔力，描绘众多文豪的故事和趣闻，从容不迫地将百年来各个文学流派的生发、演变、突破和融合清晰而全面地汇聚在一起。他的语言简练直白、形象从容，将专业研究化为一本通俗但又不乏深刻的经典作品。

伊藤整是集诗人、评论家、小说家、翻译家身份于一身的跨界奇才，本书是他的文学史代表作，记录了从明治维新（1868）到昭和三十三年（1958）年间活跃日本文坛的作家其人及其作品。

伊藤整(1905—1969)，日本知名小说家、诗人、文学评论家和翻译家。著有评论集《日本近代文学史》《日本文坛史》，小说《泛滥》《变容》《发掘》，被视为继承夏目漱石衣钵的近代小说三部曲。

译者简介：

郭尔雅，西北师范大学日本语言文学学士，日本立命馆大学文学硕士，北京师范大学比较文学博士生，主攻中日文学关系，兼做日本文学翻译，发表论文译文若干，已出版译作有《梦二画集》（春夏秋冬四卷）、《蓝色的船》、《孩子的国度》、《古今和歌集》（合译）、《日本俳味》（合译）。

译者序

章  明治以前的社会与文学

锁国时代的日本 1

江户时代的文学 4

开国时代 8

第二章  明治初期的学问与文学

学校制度 11

中村敬宇 13

福泽谕吉 15

假名垣鲁文 17

第三章  外来文化与报纸杂志的诞生

黑本、新岛襄、克拉克 21

岸田吟香 24

初期的报纸 26

柳北与抚松 28

《明六杂志》 31

第四章  报纸的发达与文学

政治小说 37

中江兆民 39

西园寺公望 42

福泽的《时事新报》 43

翻译小说 44

第五章  新文学的开拓者

坪内雄藏 46

《新体诗抄》 48

逍遥的《当世书生气质》 50

《小说神髓》 53

二叶亭四迷 54

鹿鸣馆时代 57

《浮云》的出版 59

第六章  砚友社与其周围

红叶的《二人比丘尼色忏悔》 63

露伴的《风流佛》 67

森鸥外 70

《舞姬》 75

砚友社众人 77

第七章  新作家和新诗人

《金色夜叉》 79

芦花的《不如归》 82

泉镜花 85

风叶与春叶 86

樋口一叶 87

《文学界》诸人 89

国木田独步 90

岛崎藤村的《嫩菜集》 92

与谢野铁干与晶子 94

土井晚翠的《天地有情》 95

正冈子规 96

第八章  自然主义的发生

文坛的变革期 100

夏目漱石的出现 101

藤村在小诸的时期 106

田山花袋的努力 107

藤村的《破戒》 108

国木田独步 109

花袋的《棉被》 111

《杜鹃》诸同人 114

漱石周边的人 115

龙土会 117

岩野泡鸣与德田秋声 117

真山青果、正宗白鸟与近松秋江 119

长谷川天溪与岛村抱月 121

砚友社一系作家们的变化 123

藤村以后的诗人们 126

第九章  明治末期的思想与文学

永井荷风的出现 131

《昴》作家群 133

谷崎润一郎 134

北原白秋与三木露风 136

歌人们 139

白桦派诸同人 142

明治后半的思想家 147

石川啄木 150

鸥外和漱石的对立 152

第十章  大正初期的诗和小说

《新思潮》诸同人 157

久保田万太郎与佐藤春夫 162

葛西善藏与广津和郎 164

有岛武郎的《一个女人》 167

宇野浩二 168

室生犀星与诸诗人 170

高村光太郎 172

荻原朔太郎 174

仓田百三 176

白桦派的作家们 178

第十一章  大正后期的变动

《播种人》的创刊 183

《文艺战线》诸同人 186

《文艺春秋》的创刊 190

《文艺时代》诸同人 194

小山内薰的新剧运动 196

成名作家的变化 198

其他的新作家们 201

第十二章  昭和初年的动荡期

大正文学的终末 204

大众小说的勃兴 206

无产阶级文学的隆盛 209

艺术派的新人们 217

“新兴艺术派”时代 219

新心理主义文学 223

成名作家的立场 225

评论界的新人 228

遭受弹压的无产阶级文学 230

虚无思想与行动主义 231

转向文学 233

孤独的作家们 238

第十三章  近代文学的成果

藤村与荷风 242

谷崎的古典时代 246

《暗夜行路》的完成 248

秋声的《假装人物》 250

白鸟与露伴 252

大正期的作家们 254

第十四章  昭和作家的成熟

横光利一 260

川端康成 264

新作家的登场 267

战争中的作家们 278

第十五章  昭和期的诗人及其他

昭和的诗人 280

昭和的歌人 290

昭和的俳人 296

昭和的剧作家 299

昭和的大众文学 301

第十六章  战后初期的文学

战后的文坛 303

开始创作活动的诸流派 306

马克思主义文学 310

批评家群体和新作家 311

成名作家们 316

战后的诗歌 323

太宰治之死 325

新作家的登场 338

后记 340

在本书中，伊藤整以其深厚的学识、精湛的笔力，描绘众多文豪的故事和趣闻，从容不迫地将百年来各个文学流派的生发、演变、突破和融合清晰而全面地汇聚在一起。他的语言简练直白、形象从容，将专业研究化为一本通俗但又不乏深刻的经典作品。

伊藤整是集诗人、评论家、小说家、翻译家身份于一身的跨界奇才，本书是他的文学史代表作，记录了从明治维新（1868）到昭和三十三年（1958）年间活跃日本文坛的作家其人及其作品。

伊藤整(1905—1969)，日本知名小说家、诗人、文学评论家和翻译家。著有评论集《日本近代文学史》《日本文坛史》，小说《泛滥》《变容》《发掘》，被视为继承夏目漱石衣钵的近代小说三部曲。

译者简介：

郭尔雅，西北师范大学日本语言文学学士，日本立命馆大学文学硕士，北京师范大学比较文学博士生，主攻中日文学关系，兼做日本文学翻译，发表论文译文若干，已出版译作有《梦二画集》（春夏秋冬四卷）、《蓝色的船》、《孩子的国度》、《古今和歌集》（合译）、《日本俳味》（合译）。

他们一系的俳人们就曾经尝试创作散文的写生，也就是如实描摹人物和风俗的短文。漱明治三十七年（1904）末，虚子劝夏目漱石写作写生文。在子规活着的时候，石在虚子劝说的时候，已经写出了比写生文更加任性奇特的散文。那是一篇以猫为主人公，以猫的眼去观察一个英文教师和他的妻子、孩子、友人的极具社会讽刺意味的文章。该文以《吾辈是猫》为题登载在明治三十八年（1905）一月发行的《杜鹃》上。

这部作品中包含了从英国文学中吸收的讽刺精神和江户时代以来街巷曲艺场所演落语的幽默，给读者以新鲜的印象，因而饱受好评。高滨虚子随即又向漱石约了次月的版面文稿。漱石在长期的教师生涯中，本就渴望成为作家进行自由创作，于是他将这部作品续写了下去。由于刊号的延续，他将这部作品的情节进行了延展，扩充成了小说，漱石也由此声名远播。

从此时起到明治三十九年（1906），许多编辑纷纷向漱石约稿。漱石于明治三十九年春创作了中篇小说《哥儿》。这部作品以漱石十一年前工作的四国松山中学为舞台，写的是正直的年轻数学老师与另一位刚直的老师一起，与校长、副校长和其他腐败的教员斗争，终辞职的故事，是一部典型的幽默小说。此前，从没有一部小说能够像《哥儿》这样，将日本人特有的那种性急、正直，有时带有一些冒失的正义感描写得如此生动、淋漓尽致。这部作品也成为此后漱石著作中受欢迎的一部，“哥儿”这个说法，也成为日本式的富于幽默感的正义之人的代名词一直被使用至今。

同年秋天，漱石又写出了中篇小说《草枕》。这是一部极具幻想性质的小说，一方面，小说中运用了从俳句中汲取的诗的手法，另一方面也充分表现出了漱石当时所具有的那种为了美而舍弃所有世俗功利想法的唯美思想。

八月，他完成了写作时间达两年之久的《我是猫》。这三部小说各有不同。漱石作为一个在年近四十的时候突然开始小说创作的英国文学研究者，他的小说中，既有充满幻想之美的文章，又有幽默小说，更有以讽刺的手法去批判知识阶层的小说，显然是一位的作家。到了翌年的明治四十年（1907），他成为当代著名的小说家之一。