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演技六讲

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作者理查德·波列斯拉夫斯基 著;李志坤 译

出版社台海出版社

ISBN9787516816783

出版时间2018-02

装帧平装

开本32开

定价38元

货号25227556

上书时间2024-10-19

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
导语摘要
    《演技六讲》是波列斯拉夫斯基毕生表演与戏剧理论的大成之作,对方法派的形成产生了重要影响,被视为从斯坦尼体系到美国方法派的重要里程碑,已经成为世界范围内的经典表演教材。
    《演技六讲》是作者基于其在美国实验剧院的上课实录创作而成的,通过一个导演与一个初学表演者对话的形式,介绍了表演艺术的基础知识和经验。全书共分六讲,分别阐述专注力、情感记忆、戏剧动作、人物塑造、观察、节奏等基本概念,文字生动,深入浅出,可供初学表演艺术者和表演艺术爱好者参考。
    这本书帮读者系统地梳理了演技的学习技巧,并且让读者感知优秀的演技是怎样炼成的。作为一名演员,您可以通过阅读本书给您的演技提升以参考;作为一个影迷,它能让您甄别出优秀的演员和敷衍的演员。对比时下各种综艺节目,这本书能带来的知识,远比骂战要精彩。


作者简介

作者 
理查德·波列斯拉夫斯基,美国著名的电影、戏剧导演。曾在莫斯科艺术剧院斯坦尼斯拉夫斯基(《演员自我修养》作者)的指导下学习表演,是该剧院diyi工作室的初创成员之一。后移民美国,在百老汇导演舞台剧,在纽约创建美国实验剧院,并成为好莱坞知名的导演,代表作有电影《面纱》《悲惨世界》等。波列斯拉夫斯基在美国的导演和教学活动直接影响了数百名演员,培养出一批戏剧和电影界的领军人物。 

译者 
李志坤,中国人民大学英美文学硕士。热爱文学,曾为多家中英文杂志撰写文章,主要翻译作品包括《演员自我修养》(合译)《心灵的星空——18世纪欧洲诗人诗作赏析》(合译)《我的宠物朋友们》等。



目录
讲 专注力 
第二讲 情感记忆 
第三讲 戏剧动作 
第四讲 人物塑造 
第五讲 观察 
第六讲 节奏  


内容摘要
    《演技六讲》是波列斯拉夫斯基毕生表演与戏剧理论的大成之作,对方法派的形成产生了重要影响,被视为从斯坦尼体系到美国方法派的重要里程碑,已经成为世界范围内的经典表演教材。
    《演技六讲》是作者基于其在美国实验剧院的上课实录创作而成的,通过一个导演与一个初学表演者对话的形式,介绍了表演艺术的基础知识和经验。全书共分六讲,分别阐述专注力、情感记忆、戏剧动作、人物塑造、观察、节奏等基本概念,文字生动,深入浅出,可供初学表演艺术者和表演艺术爱好者参考。
    这本书帮读者系统地梳理了演技的学习技巧,并且让读者感知优秀的演技是怎样炼成的。作为一名演员,您可以通过阅读本书给您的演技提升以参考;作为一个影迷,它能让您甄别出优秀的演员和敷衍的演员。对比时下各种综艺节目,这本书能带来的知识,远比骂战要精彩。

主编推荐

作者 
理查德·波列斯拉夫斯基,美国著名的电影、戏剧导演。曾在莫斯科艺术剧院斯坦尼斯拉夫斯基(《演员自我修养》作者)的指导下学习表演,是该剧院diyi工作室的初创成员之一。后移民美国,在百老汇导演舞台剧,在纽约创建美国实验剧院,并成为好莱坞知名的导演,代表作有电影《面纱》《悲惨世界》等。波列斯拉夫斯基在美国的导演和教学活动直接影响了数百名演员,培养出一批戏剧和电影界的领军人物。 

译者 
李志坤,中国人民大学英美文学硕士。热爱文学,曾为多家中英文杂志撰写文章,主要翻译作品包括《演员自我修养》(合译)《心灵的星空——18世纪欧洲诗人诗作赏析》(合译)《我的宠物朋友们》等。



精彩内容

讲 专注力 

上午。我的房间。门外传来敲门声。 

我:请进。 

门被推开了,一位漂亮的十八岁姑娘带着羞怯慢慢地走进来。她瞪着大眼睛惊慌地看着我,两只手因为紧张,用力地揉搓着自己的手袋。 

姑娘:我……我……我听说您教戏剧艺术课。 
我:很抱歉,不能这样说。艺术可是教不会的。要掌握一门艺术是要有一定天赋的。而天赋这种东西,对于一个人来说,有就是有,没有就是没有。你可以通过努力发挥天赋,但是要创造天赋却是不可能的。我所做的事情就是帮助那些已经下定决心从事舞台表演艺术的人,实现自我发展和自我学习,以便他们能在剧院里诚诚恳恳、认认真真地从事表演。 
姑娘:是的,您说得很对。那么,请您也帮帮我吧。我简直太爱演戏了。 
我:光爱演戏还不够。谁不爱演戏呢?为了投身于表演事业,需要奉献出自己的一生、自己全部的思想和所有的情感!为了表演事业要能倾尽所有,忍受一切苦难!还有重要的一点就是,为了表演事业,你要随时准备奉献自己的一切——你的整个人生——而并不奢望从中得到任何回报,哪怕是一丁点儿你所认为的能从戏剧表演艺术中获得的光鲜亮丽、引人注目。 
姑娘:我知道。我在学校里演过很多戏。我明白在剧院里演戏要吃苦,但是我不怕。只要我能演戏,而且可以一直演下去,什么苦我都能吃。 
我:那如果剧院不想让你演戏,不想让你一直演下去,你怎么办呢? 
姑娘:为什么不让我演戏呢? 
我:因为他们可能没有发现你的天赋。 
姑娘:可是,当我在学校里演戏的时候…… 
我:你演了什么戏? 
姑娘:《李尔王》。 
我:在这出宫廷戏里你扮演的是什么角色? 
姑娘:是李尔王。而且,我的所有朋友、我们的文学教授,甚至我的玛丽姨妈都说我演得很棒,说我一定有表演天赋。 
我:请原谅,我并不是有意要批评你的那些亲朋好友,但是你确定他们都是表演方面的行家吗? 
姑娘:我们的教授是非常严格的。在排演《李尔王》的时候,他亲自和我一起揣摩角色。他是很有权威的。 
我:好的,我明白了。那你的玛丽姨妈呢? 
姑娘:她和剧作家比拉斯科有私交。 
我:到目前为止,看来你对戏剧表演了解得不错。不过你能告诉我,在揣摩李尔王这个角色的时候,你的教授是怎样指导你诠释下面这几句台词的,例如“吹吧,风啊!胀破了你的脸颊!猛烈地吹吧!” 
姑娘:您是想要我为您表演一下吗? 
我:不用。你只要告诉我你是怎样跟着老师学着念出这些台词的。你当时想要表达什么情绪? 
姑娘:我就是这样站着,双脚并拢,身体稍稍前倾,像这样抬起头,手臂伸向天空,并挥舞着拳头。然后,我深吸一口气,带着讽刺的意味放声大笑——哈!哈!哈!(她孩子气地笑了起来,显得十分可爱。也只有这样一个快乐的十八岁女孩儿才能笑得这么可爱。)然后,我就好像要诅咒上天一样,使出浑身的力气大声地喊出这些台词:“吹吧,风啊!胀破了你的脸颊!猛烈地吹吧!” 
我:谢谢,听了你的讲解,我现在对你所扮演的李尔王这个角色了解得足够清楚了,对你的表演天赋也了解了。我可以再麻烦你一件事吗?请问你愿不愿意再把这几句台词念两遍。念遍的时候带着诅咒上天的意味,第二遍不用带这种口气,只用说出这句话的意思,传达出这句话所要表达的意义就可以了。 
姑娘:(她连想都没想,就习以为常地像诅咒上天一样喊出了那句台词)当你诅咒上天的时候,你可以这样说:“吹——吧,风——啊!胀破了——你的脸颊!猛烈地——吹——吧!”(这姑娘十分卖力地诅咒着上天,但是透过窗户,我看到蔚蓝的天空似乎正在嘲笑着她的诅咒。而我也偷偷地笑了。)要是不用诅咒的语气,我得换一种方式念这句台词。呃……我不知道怎么说了……这是不是很好笑?是不是要像这样:(这姑娘自己也糊涂了,依旧带着可爱的笑容,慌慌张张地随便用一个声调含糊着说出了这些台词)“吹吧,风啊!胀破了你的脸颊!猛烈地吹吧!” 

她完全糊涂了,使劲地揉搓着自己的手袋,都快把它揉烂了。只好暂停下来,不知所措。 

我:多么奇怪啊!你这么年轻,在诅咒上天的时候却毫不犹豫。然而你却不能简单平实地念出这几句台词,传达出它的内在意义。你好像连音符的位置都没找准就想要弹奏肖邦的《夜曲》了。你装模作样,糟蹋了诗人的诗句以及诗句中所蕴含的不朽的情感,同时你甚至不具备一个识字的人的基本素质——能够合乎情理地传达出另一个人的思想、情感和言语。你有什么资格说你在剧院里演过戏呢?你亵渎了剧院这个词的真正含义。 

我们都暂时沉默了下来。这姑娘像被无辜宣判了死刑一般看着我,惊吓得连自己的小手 
袋也掉到了地上。 

姑娘:这么说,我以后再也不能演戏了吗? 
我:如果我说你再也不能演了,你会怎么样? 

又是一阵沉默。这姑娘的眼神都变了,她使劲地瞪大了眼睛直勾勾地看着我,像是要用审视的目光看到我灵魂的深处,发现我并不是在开玩笑,她咬紧了牙关,想要掩饰内心正经受的痛苦,但是她所有的努力都成了徒劳,她太年轻根本办不到,她的泪水夺眶而出。就在那一刻,我觉得这姑娘变得十分可爱,她让我动了恻隐之心,完全搅乱了我的心思。她控制住自己的情绪,咬紧了牙,小声地说——(破折号中间不断开) 

姑娘:可是,我还是想要演戏。除了演戏,我的人生就再没有什么别的追求了。 

十八岁的年轻人总是这样说,但即便如此,我还是被她的话深深地打动了。 

我:那好。我必须告诉你,就在刚才那一刻,对于演戏来说,你的表现,或者说你对自己表演能力的证实,比你从前扮演任何角色所做过的表演都要出色。刚才那一刻你经历了痛苦,并且对痛苦有了很深的感受。没有这两样东西,你在任何艺术领域里,尤其是在戏剧表演艺术里就不能有所作为。只有付出了代价,你才能体验到创作的乐趣,才能感受到新的艺术形象诞生所带来的幸福感。为了证明这一点,让我们现在合作一下试试吧。咱们就在你的能力范围内尝试进行一场细微却真实的艺术创作吧。这将是你作为演员所要走的步。(她完全忘记了自己脸上还挂着大颗晶莹的泪珠,把悲伤一下子抛到了九霄云外。取而代之的是,一脸迷人、幸福的笑容。我从未想到我那嘶哑的声音竟能产生如此神奇的效果。)                                                                



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