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作者贺继钢
出版社广州出版社
ISBN9787546226385
出版时间2018-03
装帧平装
开本16开
定价58元
货号25250558
上书时间2024-10-19
“往往醉后”。心理学家吉尔福德认为,创造性思维的核心和本质是发散性思维。醉后的大脑处于无拘无束的状态,精神较为亢奋,非常有利于发散性思维。历史上许多画家的得意之作,往往产生于醉后。这个醉,不只是酒醉的醉,更是沉醉的醉。伟大的画家,无一不是长期沉醉于艺术创作之中。
为什么毕加索把人画得怪模怪样?为什么有些看起来并不漂亮的绘画作品却在美术史上占有一席之地?要解开心中的疑惑,必需走进历史,从历史中探寻绘画艺术的来龙去脉。以科学的视角来解读绘画艺术,是由笔者的专业背景决定的。笔者所学的专业是金属材料学(本科)和计算机图形学(研究生),是先学习了科学史和数学史之后,才学习的艺术史和绘画史。
科学技术中的透视学、解剖学和色彩学是绘画艺术的三大科学基础。
15世纪初,意大利建筑师布鲁内莱斯基发明的线性透视法,以及15世纪末开始逐渐积累的人体解剖学知识,成就了西方古典绘画艺术的辉煌。1687“古今之变,天下之能事毕矣”。
“现在我们晓得,物理科学的根本概念都是我们的心灵所形成的一些抽象概念,目的在于给表面上一团混乱的现象带来秩序和简单性。因此,通过科学走向实在,就只能得到实在的几个不同方面,就只能得到用简单化了的线条绘成的图画,而不能得到实在自身。”(《科学史:及其与哲学和宗教的关系》,商务印书馆,1975年版)
随着科学和艺术的不断发展,人们知道了两点之间的直线距离并不一定短,也不再满足于线性透视这个把视觉现象简单化了的几何模型。到了19“一位艺术家的重要性由他引入造型语言中的新符号的数量来衡量。”(《马蒂斯艺术全集》,金城出版社,2013年版)正如一个科学家的重要性不是看他能否熟练掌握和运用已知的定理和公式,而是看他是否创造了新的定理和公式。
笔者尝试着把透视学、艺术解剖学、色彩学和心理学等科学理论与美术和历史等知识结合起来,以科学的方式解读绘画艺术。因为涉及的知识面广,书中难免会有错漏,敬请读者批评指正。
两年前,笔者与广州出版社达成了出版意向。两年多来,在撰写、修改书稿的过程中,出版社的领导和编辑校对人员提出了许多建设性的意见。在此衷心地表示感谢,同时也感谢美编和其他工作人员。
“差异竞争优势”,在内容的整合和编排上,与目前市面上的美术史、摄影史书籍有一些不一样的地方。希望本书能够给读者些许的启发。至少,能让读者从中读到一些具有内在逻辑关系的画史资料。
1 绘画的起源 / 001
1.1 史前时代的图画 / 002
1.2 古人为何作画 / 010
1.3 古人如何作画 / 015
2 相映成趣——儿童画家与古今大师 / 023
2.1 画为心声 / 024
2.2 失调的比例 / 026
2.3——绘画的基础 / 028
2.4 可见与不可见 / 034
2.5 左顾右盼与目不转睛 / 038
2.6 所知、所见与所想 / 044
2.7 似与不似 / 049
3 西方的画匠——从古希腊到中世纪 / 057
3.1 黄金时代 / 058
3.2 中世纪的绘画 / 072
3.3 新时代初的画家 / 085
4 西方的画匠——从文艺复兴到近代 / 095
4.1——线性透视 / 096
4.2 巨匠的杰作 / 108
4.3 天上的爱与人间的爱 / 120
4.4 革命的世纪 / 129
5 ——从先秦到五代 / 145
5.1——存形莫善于画 / 146
5.2——凡人、神仙和菩萨 / 153
5.3——山水人物平分秋色 / 166
6 ——从北宋到现代 / 183
6.1——渐悟与顿悟 / 184
6.2——似花还似非花 / 201
6.3——中西画学的碰撞 / 219
7 摄影与绘画的互动 / 241
7.1 君子善假于物 / 242
7.2——用光线绘画 / 252
7.3 可惜我的眼睛不是镜头 / 274
8 西方近现代绘画艺术源流 / 289
8.1 其来有自的印象 / 290
8.2 乱花渐欲迷人眼 / 312
后记 我为什么写这本书 / 342
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