诗词格律
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作者王力
出版社浙江人民出版社
ISBN9787213090271
出版时间2019-03
装帧精装
开本32开
定价58元
货号9787213090271
上书时间2024-10-18
商品详情
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作者简介
王力（1900―1986），语言学家、教育家、翻译家、散文家、诗人，中国现代语言学的重要奠基者之一，为中国语言学事业的发展做出了重要贡献。
早年就读于清华大学国学研究院，师从梁启超、王国维、赵元任、陈寅恪等。后留学法国，获巴黎大学文学博士学位。回国后历任清华大学、西南联合大学、中山大学、北京大学等校教授。从事中国语言学研究逾半个世纪，在汉语语法学、音韵学、词汇学、汉语史、语言学史等方面影响深远。
主编有《中国古代文化常识》《古代汉语》等作品，著有《诗词格律》《诗词格律概要 诗词格律十讲》等作品。
目录
\\\"第一章 关于诗词格律的一些概念
第一节 韵 003
第二节 四声 008
第三节 平仄 011
第四节 对仗 015
第二章 诗律
第一节 诗的种类 021
（一）古体和近体 022
（二）五言和七言 023
第二节 律诗的韵 025
第三节 律诗的平仄 033
（一）五律的平仄 033
（二）七律的平仄 035
（三）黏对 040
（四）孤平的避忌 043
（五）特定的一种平仄格式 044
（六）拗救 047
（七）所谓“一三五不论” 052
（八）古风式的律诗 053
第四节 律诗的对仗 059
（一）对仗的种类 059
（二）对仗的常规——中两联对仗 060
（三）首联对仗 063
（四）尾联对仗 064
（五）少于两联的对仗 065
（六）长律的对仗 067
（七）对仗的讲究 068
第五节 绝句 072
（一）律绝 072
（二）古绝 079
第六节 古体诗 083
（一）古体诗的韵 083
（二）柏梁体 090
（三）换韵 092
（四）古体诗的平仄 094
（五）古体诗的对仗 096
（六）长短句（杂言诗） 097
（七）入律的古风 099
第三章 词律
第一节 词的种类 105
（一）词牌 106
（二）单调、双调、三叠、四叠 108
第二节 词谱 113
第三节 词韵，词的平仄和对仗 160
（一）词韵 160
（二）词的平仄 163
（三）词的对仗 166
第四章 诗词的节奏及其语法特点
第一节 诗词的节奏 171
（一）诗词的一般节奏 171
（二）词的特殊节奏 176
第二节 诗词的语法特点 179
（一）不完全句 179
（二）语序的变换 183
（三）对仗上的语法问题 184
（四）炼句 185
结语
附录一 诗律余论
（一）关于平仄的问题 198
（二）关于押韵的问题 208
（三）关于对仗的问题 213
附录二 诗韵举要
（一）上平声 221
（二）下平声 224
（三）上声 226
（四）去声 230
（五）入声 234
附录三 词谱举要
\\\"\\\"第一章 关于诗词格律的一些概念
第一节 韵 003
第二节 四声 008
第三节 平仄 011
第四节 对仗 015
第二章 诗律
第一节 诗的种类 021
（一）古体和近体 022
（二）五言和七言 023
第二节 律诗的韵 025
第三节 律诗的平仄 033
（一）五律的平仄 033
（二）七律的平仄 035
（三）黏对 040
（四）孤平的避忌 043
（五）特定的一种平仄格式 044
（六）拗救 047
（七）所谓“一三五不论” 052
（八）古风式的律诗 053
第四节 律诗的对仗 059
（一）对仗的种类 059
（二）对仗的常规——中两联对仗 060
（三）首联对仗 063
（四）尾联对仗 064
（五）少于两联的对仗 065
（六）长律的对仗 067
（七）对仗的讲究 068
第五节 绝句 072
（一）律绝 072
（二）古绝 079
第六节 古体诗 083
（一）古体诗的韵 083
（二）柏梁体 090
（三）换韵 092
（四）古体诗的平仄 094
（五）古体诗的对仗 096
（六）长短句（杂言诗） 097
（七）入律的古风 099
第三章 词律
第一节 词的种类 105
（一）词牌 106
（二）单调、双调、三叠、四叠 108
第二节 词谱 113
第三节 词韵，词的平仄和对仗 160
（一）词韵 160
（二）词的平仄 163
（三）词的对仗 166
第四章 诗词的节奏及其语法特点
第一节 诗词的节奏 171
（一）诗词的一般节奏 171
（二）词的特殊节奏 176
第二节 诗词的语法特点 179
（一）不完全句 179
（二）语序的变换 183
（三）对仗上的语法问题 184
（四）炼句 185
结语
附录一 诗律余论
（一）关于平仄的问题 198
（二）关于押韵的问题 208
（三）关于对仗的问题 213
附录二 诗韵举要
（一）上平声 221
（二）下平声 224
（三）上声 226
（四）去声 230
（五）入声 234
附录三 词谱举要
\\\"
内容摘要
本书所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。所引诗词的字句，也有版本的不同；著者对于版本是经过选择的，但是为了节省篇幅并避免烦琐，也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。这一本小书有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。本书所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。所引诗词的字句，也有版本的不同；著者对于版本是经过选择的，但是为了节省篇幅并避免烦琐，也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。这一本小书有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。
精彩内容
\\\"第二节 律诗的韵我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后才能知道什么是古体诗；第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后才能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
在这一节里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵①，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸东、冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东、冬这两个韵（以及其他相近似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆、耳不旁听、目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
现在我们举出几首律诗为例①：送魏大将军（一东）［唐］陈子昂
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
喜见外弟又言别（二冬）［唐］李益十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重？
筹笔驿（六鱼）［唐］李商隐猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
终南山（七虞）［唐］王维太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
钱塘湖春行（八齐）［唐］白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东\\\"第二节 律诗的韵我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后才能知道什么是古体诗；第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后才能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
在这一节里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵①，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸东、冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东、冬这两个韵（以及其他相近似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆、耳不旁听、目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
现在我们举出几首律诗为例①：送魏大将军（一东）［唐］陈子昂
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
喜见外弟又言别（二冬）［唐］李益十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重？
筹笔驿（六鱼）［唐］李商隐猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
终南山（七虞）［唐］王维太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
钱塘湖春行（八齐）［唐］白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
月夜忆舍弟（八庚）［唐］杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵！
送赵都督赴代州（九青）［唐］王维天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭①。
岂学书生辈，窗间老一经！
咏煤炭（十二侵）［明］于谦凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：清明（十三元）［唐］杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
山园小梅（十三元）［宋］林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的①。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
\\\"行不足，绿杨阴里白沙堤。
月夜忆舍弟（八庚）［唐］杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵！
送赵都督赴代州（九青）［唐］王维天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭①。
岂学书生辈，窗间老一经！
咏煤炭（十二侵）［明］于谦凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：清明（十三元）［唐］杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
山园小梅（十三元）［宋］林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的①。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
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