长安月下红袖香
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作者江湖夜雨
出版社重庆出版社
ISBN9787229101084
出版时间2016-04
装帧平装
开本32开
定价32元
货号23902651
上书时间2024-10-18
商品详情
- 品相描述：全新
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前言
国色朝酣酒，天香夜染衣（代序）
一千多年前照在长安的那轮明月，应该和如今的月亮没有多大的分别。然而，明月依旧，人世间却烟尘飞散，历尽沧桑。那美轮美奂、面积相当于北京故宫三倍的大明宫，平坦如砥、可以让四十五辆车齐行并进的朱雀大街，莲叶接天、荷花映日的太液池，弦乐喧天、丝竹匝地的华清宫，这充满大唐神采的种种华光胜景，都已在无情的岁月车轮碾压下，零落成尘，不复存在，更不消说那些素有“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”之称的薄命红颜。
“长安春色谁为主，古来尽属红楼女。”一千年前的流水、清风、春花、秋月是属于唐代红颜的。如果说后世的古代女子往往更像是脆弱易伤、多愁善感的瘦梅、幽兰，那么唐代的女子则恰似国色天香的盛世牡丹，雍容中带着自信，华贵中时显激情，更带着略显跋扈与张扬的野性。这都是后世的古代女子身上所看不到的。“泪光点点、娇喘微微”，整天吐血吃药的“病西施”在唐代绝少得见，相反，“想唱就唱”、“铿锵玫瑰”型的豪放女却数不胜数：红线女可以一夜千里，于戒备森严的郡衙中盗出金盒；十七八岁的“车中女子”可以深入大内禁宫中盗宝，又轻而易举地在天牢中救人；脑后藏隐形神剑的聂隐娘更是剑仙级的高手。唐代传奇中有众多的女侠，她们可以“逾墙越舍，身如飞鸟”，更时常有“右手持匕首，左手携一人头”的令人咂舌之举。
或许，有些人觉得上面所列的女子多为小说家言，不足为凭。然而，小说是反映现实的一面镜子，正是因为唐代现实中有这一类女子，才会有这些令人神往的佳话。我们且不提小说，来看正史。唐太宗李世民的妹妹平阳公主，在李渊晋阳起兵、自己的老公柴绍逃往太原，将她独留在家的情况下，不但没有像寻常弱女子一样哭哭啼啼彷徨无措，反而自己扯旗举事，招兵买马，四处攻城略地，统率的人马也像滚雪球一样越来越大，*终达到七万之众，隋朝名将屈突通也屡屡败在她的手下。要知道，平阳公主纠集起来的人马，多是些兵痞、悍匪之类的猛恶汉子，但平阳公主却能让他们俯首帖耳地听从调遣，何等不简单！又有一个姓王的女子，本是魏衡之妻，被贼将房企地抢去作了姬妾，寻常女人到这个地步常常是自己抹脖子上吊，但唐朝女子不然，这个王氏趁此贼醉卧，一刀砍了他的头，并带着他的首级献给官兵，贼众也惊骇四散。唐高祖李渊大悦，封她为崇义夫人。“西门秦氏女，秀色如琼花。手挥白杨刀，清昼杀仇家。罗袖洒赤血，英声凌紫霞。”李白笔下的秦女形象，正是唐代女子的风采写照。
不得不承认，唐代的女子，**比明清时的女子们强健得多。唐代的女子，没有后世中因缠足而致的畸形小脚，她们像男子一样打马球、蹴鞠，甚至骑马打猎。杜甫诗中就曾说“辇前才人带弓箭”，唐武宗宠爱的妃子王才人常着男装在郊原游猎，和皇帝并马而行，以至于来奏事的大臣误以为王才人是皇帝。曾在长安市中耍把式卖药一身腱子肉的薛怀义，居然被太平公主指使一群宫中壮妇按倒在地，一顿棍棒活活打死。反观明朝，数名宫女合力，居然连个昏睡中的嘉靖皇帝都搞不定！
唐代女子的强势，不单单是体现在体力上。大唐的政治舞台，尤其是初唐、盛唐时期，一双双纤纤素手，不时伸向那可以“号令天下，莫敢不从”的**权力。这个绵延万里，威震八方的大帝国，其神经中枢有不少时间是被这些红颜女子们左右着的。她们在政治上的冷静、沉着和狠辣，为很多的男性帝王所不及。当然，这其中*为有名的就是“慈氏越古金轮圣神皇帝”—武则天，她堂而皇之地登上那至高无上的帝王宝座，让千万男人在自己的脚下战栗臣服。她是女皇，在中国的历史上独一无二，****。其他如韦后、太平公主、上官婉儿等也是权倾一时。所以在唐传奇的故事中，常有太阴夫人、后土夫人等非常高贵的女性形象，男人们常因为她们的恩赐而发达。
美人如花花似梦，自古以来，“美丽”一词几乎被女性独占。作为女儿家，唐代女人不单单有强悍的一面，也有娇艳妩媚的亮色。唐代的女子没有后世所谓“珍重芳姿昼掩门”的矜持和矫情，她们热情、奔放、张扬、浪漫，她们追求美丽和时尚的激情丝毫不亚于现代的时尚美女。花颜云鬓，有反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻多般名目，真可谓“宝髻高梳金翡翠”；黛眉轻挑，有**眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂云眉万千花样，不时问“画眉深浅入时无？”她们时而浓妆艳抹，披金戴银，华服霓裳溢彩流芳中透出高贵而典雅的气质；时而酥胸半露，粉颈如蝤，轻纱罗裙下的雪肤玉肌间透着火热而性感的诱惑。“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”这样的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子衣着之大胆，几乎只有现代身着露脐装低腰裤的摩登女孩们才差堪相比。
唐代女子的才情也是斐然可观的。辛文房在《唐才子传》中曾说：“唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，中可尚矣”，上官婉儿、李冶、薛涛、鱼玄机……，唐人诗集中时常可见她们留下的芳痕倩影，女诗人口角噙香的诗句，为美不胜收的唐代诗歌宝库，平添了一缕悠远的红袖馨香。
唐代女子的感情炽热真挚，大胆直率，她们敢爱敢恨，敢于将自己的爱恨放声表白：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少、足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞 。”这是何等狂热灼人的爱，那样的痴，那样的狂，那样的无可抵挡，那样的直白无碍，直到今天，还有不少人被它的炽烈所打动。然而对于唐代女子，这却是经常可以看到的情形。身为家妓的“李节度使姬”也说过：“囊里真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中 。”唐代女子的爱，绝不是遮遮掩掩，“让我们的心上人自己去猜想”的那种，倒很像今天“80后”“90后”流行的做派：“Ring a ling~叮咚，请你快点把门打开，Ring a ling~叮咚，Be my hero be my knight，Ring a ling~叮咚，请你听听我的表白，Ring a ling~叮咚，我想和你谈恋爱……”
可惜的是，如同帝王家史一般的史书中，有关女子们的记载少之又少，尤其是那些并非金枝玉叶的平凡女子，更是难以留下什么踪迹。随着时光的流逝，后世的人们对于唐代女子真正的神韵，愈发遥远和隔膜。于是在后世文人的笔下和当代的影视剧中，就出现了小绵羊版武则天、薄命情种版的太平公主、有胸无脑版的杨玉环，她们或被理想化，或被简单化，甚至庸俗化，但这并不是她们的真实的生活、真实的思想和情感。
所以，江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中钩沉出她们的身影，搜寻千年前她们的喜怒哀乐。“少女情怀总是诗”，也许唐朝女子的情丝恰恰是织在这些尘封已久，变脆发黄的诗页中吧。真实的历史往往不像刻意编出来的故事一样唯美、浪漫，让人感觉如梦如幻，如痴如醉，但是却更加真实、质朴、耐人寻味，发人深思。正像一首歌中唱的那样：“为什么就是找不到无邪的玫瑰花，为什么遇见的王子都不够王子啊，我并不期盼他会有玻璃鞋和白马，我惊讶的是情话竟然会变成谎话……”
不要只期盼“人生若只如初见”，其实人间正道是沧桑。然而繁华剥落之后，未必尽是苍凉的底色。激情不变，真爱可寻，看遍千余年的悲欢爱恨，读尽历史中的喜乐缠绵，我们会更加明达睿智，平静坦然，真正地把握好自己的人生。
导语摘要
《长安月下红袖香》描写了唐代的一系列女子，其中包括女皇、公主、家姬、女冠、名妓、名媛等，或详或略的描述了其中的一些代表人物。作者以诗为引，将唐朝各个阶层性格迥异的女子娓娓道来，在品唐诗的同时又了解了唐史，真可谓一举两得。
作者简介
江湖夜雨，本名石继航。生于70年代,毕业于山东师范大学地理系，现在一中学任教。自幼酷爱古典文学和传统文化，尤其喜爱唐诗宋词。天涯煮酒论坛著名写手，出版有《印象盛唐——唐才子评传》《煮酒论道》《馥香记》《捶碎红楼》等作品。
目录
国色朝酣酒，天香夜染衣（代序）?\1
卷一?金轮垂照掩日光—女帝卷?\1
武?曌?\2
一、望仙驾，仰恩徽—当年的武才人?\4
二、看朱成碧思纷纷—在人生低谷中忐忑不安的武媚娘?\6
三、风枝不可静，泣血竟何追—追思怀念母亲的武后?\9
四、花须连夜发，莫待晓风吹—号令百花，叱咤山河的女皇?\14
五、天下光宅，海内雍熙—大周朝穆穆重光中的女帝?\18
卷二?西宫夜静百花香—后妃卷?\22
一、盛世牡丹—长孙皇后?\23
二、兰心蕙性—徐贤妃?\25
三、日边红杏—上官婉儿?\32
四、名花倾国—杨贵妃?\41
五、梅花一梦—江采萍?\53
卷三?秦楼鲁馆沐恩光—公主卷?\58
一、权倾天下—太平公主?\59
二、死于安乐—安乐公主?\68
三、侬本多情—玉真公主?\72
卷四?公主琵琶幽怨多—和亲公主卷?\79
一、金城公主?\81
二、宜芳公主?\84
三、太和公主?\87
卷五?月过金阶冷露多—宫女卷?\92
一、开元宫人?\98
二、天宝宫人?\100
三、德宗宫人?\102
四、宣宗宫人?\103
五、僖宗宫人?\104
卷六?凤钗金作缕，鸾镜玉为台—名媛卷?\106
一、王韫秀?\107
二、崔莺莺?\112
三、裴淑?\122
四、晁采?\125
五、宋氏五女?\133
六、光、威、裒三姐妹?\138
七、鲍君徽?\140
八、赵氏（一作刘氏）?\142
九、乔氏?\144
十、杨容华?\145
十一、蒋氏?\146
卷七?静拂桐阴上玉坛—女冠卷?\147
一、吴兴宝贝李季兰?\150
二、风情万种鱼玄机?\162
卷八?绿珠垂泪滴罗巾—家姬卷?\175
一、樊素、小蛮?\177
二、关盼盼?\183
三、红绡妓?\188
四、李节度姬?\192
五、步飞烟?\194
六、碧玉（一作窈娘）?\200
七、杜秋娘?\202
八、柳氏?\206
卷九?秋月春风等闲度—名妓卷?\209
一、王福娘?\213
二、颜令宾?\215
三、太原妓?\218
四、楚儿?\222
五、扫眉才子是薛涛?\225
卷十?那作商人妇，愁水复愁风—商妇卷?\241
卷十一?蓬门未识绮罗香—贫女卷?\248
程长文?\256
跋：?\260
内容摘要
《长安月下红袖香》描写了唐代的一系列女子，其中包括女皇、公主、家姬、女冠、名妓、名媛等，或详或略的描述了其中的一些代表人物。作者以诗为引，将唐朝各个阶层性格迥异的女子娓娓道来，在品唐诗的同时又了解了唐史，真可谓一举两得。
主编推荐
江湖夜雨，本名石继航。生于70年代,毕业于山东师范大学地理系，现在一中学任教。自幼酷爱古典文学和传统文化，尤其喜爱唐诗宋词。天涯煮酒论坛著名写手，出版有《印象盛唐——唐才子评传》《煮酒论道》《馥香记》《捶碎红楼》等作品。
精彩内容
卷一
金轮垂照掩日光
——女帝卷
武?曌
如果按传统思想中的高低贵贱来说的话，武则天这位我国历史上独一无二的女皇帝理所当然地要占**位。她以女子之身，却拥有整个天下，正式登上帝王的宝座，这是中国历史上的一个异数。她那雍容华贵、君临天下的气势也成为几千年来让女人们感到骄傲的神话。
一般的女子，能嫁给皇帝就算是相当尊贵了，而武则天居然嫁过两个皇帝（唐太宗和唐高宗）。这其中，能成为皇帝的生母的当然就更少，但武则天却又生下过两个皇帝（中宗和睿宗）。然而，这还都不算*牛的事情，*绝的是她本人也是皇帝，就这一点，堪称一锤定音，不仅仅是在唐代的女子中无人可比，算起来我国历史上任何女人都望尘莫及。
武则天这一生，给后世留下了无穷的话题。她的墓前立了一块由完整的巨石雕成，绕有八条螭龙的巨碑。然而这块雄浑庄重，巍峨壮观的石碑上却一字不写，因此称为“无字碑”。虽然武则天只树其碑，不书其颂，但对于她的一生后人众说纷纭，关于武则天的文字又何止千万！
武则天是如何一步步迈向自古以来女子就从未坐过的紫殿玉座，又是如何一步步拆掉重重叠叠的障碍，制伏形形色色的对手，*终让大唐帝国中的所有人都因她的一举一动，一喜一怒而战栗。这似乎是个永远难解的谜团。关于这些，虽然不少的书上已经说了很多，但是这些书的作者未必就能有武则天那超人的智慧，所以对于武则天的介绍，不免有些类似于业余围棋爱好者来讲棋圣聂卫平下的棋，只略解其一二罢了。
这里，我们不想从头到尾地叙述女皇的一生。我们仅仅从《全唐诗》里找一下和武则天相关的诗句，遥想一下女皇当年的人生片断。这些诗句，都是来自那个遥远的年代，那个八水围绕的长安和满城牡丹的洛阳。九重金阙中，御苑桃花前，这些字句出自女皇的口中和笔下，或许当时，她还不是令人生畏的女皇，她还只是那个活泼娇柔的武媚……
一、望仙驾，仰恩徽——当年的武才人
4【唐享昊天乐?第二】
瞻紫极，望玄穹。翘至恳，罄深衷。
听虽远，诚必通。垂厚泽，降云宫。
14【唐享昊天乐?第十二】
式乾路，辟天扉。回日驭，动云衣。
登金阙，入紫微。望仙驾，仰恩徽。
武则天所作的诗篇，在《全唐诗》卷五中收录了四十六首之多，但是其中像《唐享昊天乐》就占了12首，《唐明堂乐章》又有11首，《唐大飨拜洛乐章》有14首。这些诗都是朝廷典仪中所唱的歌词，所以套话空话居多，并无多少个人的情感在其中。我们选看的这两首诗，三个字一句，非常像电影《满城尽带黄金甲》上唱的那个：“风昭祥，日月光；四海升，开城疆，仁智信，礼义忠；敦厚德，利圣王……”呵呵，其实是说反了，应该说那电影上面是借鉴模仿了和这两首相类似的古诗才是。
据说这《唐享昊天乐》十二首是武则天尚为太宗宫里的才人时，唐太宗命她做的。依我看，倒也很有可能。因为这一组诗中有很多的谦卑恭颂的词句，透着一种小心翼翼的感觉，绝没有武则天后来诗作中那种不可一世的霸气。同样是此类题材的诗，后来武则天在大权在握，百官慑服时所写的就大不一样。永昌元年，即将正式称帝的武则天写的《唐大飨拜洛乐章》就是这个味道了：“神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒……”这里面一副踌躇满志的语气，大有八荒六合，唯我独尊的气势。
武则天当年初入宫时，是唐太宗李世民的才人。唐朝后宫中的编制是这样的：皇后一人，下立四妃——贵妃、淑妃、德妃、贤妃各一人；以下有九嫔——昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛各一人；再下就是婕妤九人，美人九人，才人九人，宝林二十七人，御女二十七人，采女二十七人。诸女各有品位，共一百一十二人。所以武则天当时在后宫的地位，只是一个中等偏下的角色。
武则天初进宫时，才十四岁。虽然她没有像一般性格懦弱的女子那样哭哭啼啼，反而比较高兴地说“见天子庸知非福”（见到天子怎么不可能是一种福气），但恐怕谁也不会认同她一开始就是奔着当女皇帝这个“崇高的理想”去的。她当时也就是一个普通的女孩。不过，在很多的事情上，还是反映出了她豪迈果敢的一面，武则天后来当了女皇后，亲口说了这样一段旧事：“当年太宗有马名狮子骢，无人能制。朕言于太宗曰：‘妾能制之，然须三物，一铁鞭，二铁挝，三匕首。铁鞭击之不服，则以铁挝其首，又不服，则以匕首断其喉。’太宗壮朕之志。”意思是说，唐太宗有匹烈马名“狮子骢”，没有人能驯服，但武则天说她能制服，只需要三件东西：铁鞭，铁棍和匕首。先用铁鞭打，如果不服就用铁棍打它的头，再不服，干脆一刀割断它的喉咙！武则天说太宗当时很赞赏她。
然而，也许是需要性格互补，一向英武勇猛的唐太宗并没有太宠爱野蛮女孩武媚娘，相比之下，他更喜欢体态娇柔，心性玲珑的才女徐惠，徐惠一开始也是一个才人，但不久就升为正二品的充容，而武媚娘，从14岁到26岁这十二年间，却始终原地踏步，依然是个正五品的才人。或许她已经认识到自己刚猛有余而柔韧不足的性格缺陷，这十二年间，她应该或有意或无意地从太宗和徐惠那里学到了不少的东西。因为按新唐书的记载，她的性格后来被锤炼成：“城宇深，痛柔屈不耻，以就大事 。”她已经修成了刚柔并济的境界，这也为她*终登上那尊霞光万丈的女皇宝座垫上了一条石阶。
“望仙驾，仰恩徽”，这时的武媚娘和一般的嫔妃们并没有太大的不同。都是可怜兮兮地盼着皇帝的宠幸，一直没有子息的她，想必也是极少能得到太宗的临幸。然而，她却抓住了另一根稻草，那就是皇子李治——即将登上皇位的储君。
二、看朱成碧思纷纷——在人生低谷中忐忑不安的武媚娘
47【如意娘】武则天
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
这首题名为《如意娘》的诗，应该是武则天被迫在感业寺出家时写的。当时，唐太宗驾崩，作为太宗的嫔妃，既无高贵的名分又无子女的她，面临的不是青灯黄卷的古寺，就是寒雨秋窗的冷宫。有些学者考证，武则天并未真正落发出家，而是以出家为名，李治将她另置别所，好方便两人偷欢幽会。
然而，无论是身在佛寺，或是幽居别院，这在武媚娘的一生中应该是她*忐忑不安的时刻。虽然李治当时当上了皇帝，或许李治也曾信誓旦旦地给她以许诺。然而此时的李治，不知有多少大事要办，更为可怕的是，他现在身边美女环绕，春色无边。按唐朝制度，除太子妃外，太子的姬妾编制应该有这么多：“良娣二人，正三品；良媛六人，正五品；承徽十人，正六品；昭训十六人，正七品；奉仪二十四人，正九品 。”大家可以加一下，足有55人之多，可以组成两个美女排。而现在他又成了皇帝，粉黛三千就算暂时没有配齐，也够李小九眼花的了。
而且，又有一个可怕的消息是，曾经以美貌和智慧著称的徐惠的妹妹，也被李治收入后宫，封为婕妤。李治虽然不大喜欢王皇后，也没有和她生育过子女。但是在李治未登基前就是良娣名分的萧淑妃，早就生下了两女一男。那个叫李素节的男孩子，长得相貌清秀，又聪明过人，李治非常喜欢，将来的太子位十有八九会是他的。在这种情况下，无名无分身份尴尬的武媚，被李治想起来的机会又有多少？
而这时候的武媚，已经有26岁了，26岁，对于现代社会的女子来说，并不算太大的年龄。但是在寿命短暂，十四五岁就成婚生子的古代，已经算比较“老”了。她没有时间再等了，“晓镜但愁云鬓改”，正是她此时的心情。虽然当时李商隐和这句诗并没有问世，但是女儿家担心青春不再的情怀却自古以来就约略相同。一代女强人武则天，此时和天下普普通通的众女儿一样，担忧自己的手中已没有多少青春岁月可以把握，只有把渺茫的希望寄托在那个曾和她缠绵缱绻过的男人身上。她的命运，只在他的一念之间。所以这首缠绵凄婉的诗写得非常出色，此诗也让我们知道，后来杀人如麻，凌驾于万众之上的武则天也曾有过这样一段柔情。
然而，旧时的文人囿于陈腐偏见，对武则天这首诗中的真情却不能理解。钟惺《名媛诗归》中，虽然称此诗好，但随即就骂武则天“老狐媚甚,不媚不恶”。另一个腐儒周明杰也说:“恐可忆者不少，那得许多憔悴!”他是讥笑武则天一生中泡过的男人太多。其实当时的武则天，心思肯定是只放在李治身上的。因为那是她**的希望。
当然旧时经过“正统教育”洗过脑的人，坚决不信这首颇有情意的诗是写给李治的，他们诬为武则天写给男宠的。明代杨慎的《升庵诗话》中曾引宋代张君房《脞说》中的话说：“千金公主进洛阳男子，淫毒异常，武后爱幸之，改明年为如意元年。是年，淫毒男子亦以情殚疾死，后思之作此曲，被于管弦。呜呼，武后之淫虐极矣！杀唐子孙殆尽。……使其不入宫闱，恣其情欲于北里教坊，岂不为才色一名妓，与刘采春薛洪度相辉映乎？”
姓杨姓张的这俩人，满脑子后世的迂腐思想。他们虽然也不得不承认武则天这首诗中表现出来的才情（岂不为才色一名妓），但诬蔑为是给男宠薛怀义所作。并觉得武则天淫荡至极，情欲旺盛，去当妓女倒是得其所哉。这里且不用和他们理论对武则天的评价问题，只是辩明一件事，这首《如意娘》**不是武则天写给男宠的，且不说薛怀义是武则天厌憎之后，派太平公主将其打死的，就算像姓张的所说的那样是被武则天“玩死”的，那诗中“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙”作何解，这个“淫毒男子”都死翘翘了，鬼魂来“验取石榴裙”吗？所以，这首诗必然是青年时代的武则天所写，诗中透着前途莫测，怅惘无依之感，分明就是个幽怨女子，哪里像后来傲视天下的圣神皇帝。
但是，在武则天的诗里面，似乎这首诗写得*为出色。因为诗中*贵有真情，正是因为当时的武媚娘有着和普通女子一样的愁绪离情，所以这首诗才*为动人心扉。后来诗仙李白曾写有《长相思》一诗，其中写道“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”。李白的夫人看了说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。因为他的诗和武则天的诗立意很相似，艺术手法上也并未超过武则天这首，所以心下很不爽。后来有“刿目心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子，但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
然而，被命运青睐的武则天，并没有和历史上众多的后宫女子一样成为终老宫中的“上阳白发人”，仁厚的高宗没有忘记她，一贯柔弱的高宗可能希望有一个坚强果敢如她的女子在身边，作他的知心人。或许当时的武媚，恰好扮演了这个角色，于是武则天终于爬出这个泥泞难行的人生泥潭，她开始起飞，冲上九天云霄！
三、风枝不可静，泣血竟何追—追思怀念母亲的武后
44【从驾幸少林寺】武则天
陪銮游禁苑，侍赏出兰闱。云偃攒峰盖，霞低插浪旗。
日宫疏涧户，月殿启岩扉。金轮转金地，香阁曳香衣。
铎吟轻吹发，幡摇薄雾霏。昔遇焚芝火，山红连野飞。
花台无半影，莲塔有全辉。实赖能仁力，攸资善世威。
慈缘兴福绪，于此罄归依。风枝不可静，泣血竟何追。
这首诗，很多书中就当作一首普通的游记诗来讲，认为和武则天所作的《游九龙潭》等诗没有什么大的不同。其实不然，这首诗并非一般的游记诗，前前后后藏着不少的故事。
《全唐诗》集中，此诗的前面有一篇序：“睹先妃营建之所，倍切茕矜，愈凄远慕。聊题即事，用书悲怀。”这里面说的“先妃”，并不是隋朝或唐朝宫中的妃子，如果是她们，武则天犯不着“倍切茕矜”地感伤。这个“先妃”，指的是武则天的妈——杨氏。杨氏死后，武则天让皇帝追封其父武士彟为太原王，所以她妈就成了“太原王妃”。
武则天的妈—杨氏和她老爹武士彟乃是半路夫妻，武士彟原配妻子叫相里氏，生有武元庆和武元爽两个儿子。杨氏是43岁时嫁给武士彟的，所以很多人怀
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