创意经济报告2013
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作者联合国教科文组织，联合国开发计划署 编，意娜 等译
出版社社会科学文献出版社
ISBN9787509759813
出版时间2014-06
装帧平装
开本其他
定价298元
货号23491894
上书时间2024-10-18
商品详情
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导语摘要
《创意经济报告(2013拓展本土发展途径专刊)》是联合国教科文组织（UNESCO）和联合国开发计划署（UNDP）通过联合国南南合作办公室（UNOSSC）共同合作的成果。此次报告以2008年和2010年报告版本为基础，同时从世界知识产权组织（WIPO）及联合国贸易暨发展会议（UNCTAD）的文献中吸取了有益观点。
作者简介
意娜女，藏族。中国社会科学院文化研究中心国际研究部主任；中国加拿大少数民族文化遗产保护项目专家，参加过联合国贸发会议并演讲，参加多个国际会议并讲演。曾出版专著《直观造化之相——文化研究语境下的藏族唐卡艺术》、《情定香巴拉——民族地区文化创意产业研究》、《曼唐》(藏传佛教视觉艺术典藏丛书)、《人文奥运》(合著)、《奥林匹克文化教程》(副主编)、《奥林匹克大学生读本》(副主编)等。《文化蓝皮书：国际文化产业发展报告》执行主编；“世界文化多样性论坛”筹委会秘书长；“国际文化产业论坛(ICIForum)”组委会副秘书长。教育经历：中国人民大学文学院本硕博连读，获文学(文艺学)博士；中国社会科学院哲学所博士后；曾在加拿大英属哥伦比亚大学、加拿大西门菲莎大学、德国波恩大学访学。
目录
导言
Chapter.1 概念和背景的演变
1.1 定义和术语
1.1.1 创意经济
1.1.2 文化产业
1.1.3 创意产业
1.1.4 文化创意和创新
1.2 文化创意产业的分类
1.3 文化经济
1.4 创意经济环境和轮廓
1.5 正规与非正规
1.6 产业集群和产业集聚
1.7 消除不平等的一个手段？
1.8 迈向新的发展路径
Chapter.2 聚焦地区层面
2.1 城市是重要的发展主体
2.2 城市动态：对新认识的需求
Chapter.3 拓宽视野
3.1 登上更广阔的舞台25
3.2 文化表现26
3.3 遗产29
3.4 城市规划与建筑33
3.5 文化作为发展过程的驱动力36
Chapter.4 世界各地本地创作的大本营39
4.1 非洲
4.2 阿拉伯国家
4.3 亚太地区
4.4 拉丁美洲和加勒比地区
4.5 南方国家创意经济涌现的新模式
Chapter.5 为当地发展提供新路径的关键因素
5.1 资金问题
5.2 路径依赖、政府组织、中介和机构
5.2.1 领导者、行动者和撼动者
5.3 克服距离和偏远难题
5.4 知识产权和版权
5.4.1 机构建设
5.4.2 版权产业的经济效率
5.4.3 传统文化表现形式
5.5 为人们和他们的愿望服务
5.5.1 机构和伦理
5.5.2 情感和人类发展
5.5.3 文化间对话、表达和身份认同
5.6 跨国联系和流动
5.6.1 进入全球市场
5.6.2 数字联系
5.6.3 流动性和多样性
5.7 推动的机制、方式和规模
5.7.1 企业的规模
5.7.2 在整个产业链上寻找投资目标
5.7.3 所有权和管理结构
5.8 当地资产的实际评估
5.9 发展技术和能力
5.9.1 技能
5.9.2 关系网络
5.9.3 社区
5.10 未来展望
5.11 需要采取多重策略
Chapter.6 探索衡量成效的指标
6.1 考虑指标时涉及的问题
6.2 创意经济的利用
6.3 资源
6.4 能力
6.5 成果
6.5.1 经济成果
6.5.2 社会成果
6.5.3 文化成果
6.5.4 环境成果
6.6 开始行动
Chapter.7 联合国——当地创意经济发展战略合作伙伴
7.1 针对与联合国教科文组织文化多样性国际基金伙伴关系进行的组合分析
7.1.1 明确重要的规划影响
7.2 与联合国千年发展目标基金文化和发展计划窗口伙伴关系的组合分析
7.2.1 哪些为重点活动？
7.2.2 关键影响有哪些？
7.2.3 有助于实现转型效益的行动有哪些？
7.3 发展干预活动的趋势
Chapter.8 经验总结和未来展望
8.1 从全球……
到国家……
……到地方
8.2 经验教训
8.3 开辟发展新途径的十项主要建议141
附录
附录1.联合国贸发会议全球创意经济数据库147
附录2.世界知识产权组织（WIPO）对创意部门经济贡献的研究150
附录3.联合国教科文组织文化发展指标：通过多维度的分析方法影响政策153
附录4.联合国教科文组织统计局（文化项目）：在世界范围内提高对创意经济的理解
参考文献
内容摘要
《创意经济报告(2013拓展本土发展途径专刊)》是联合国教科文组织（UNESCO）和联合国开发计划署（UNDP）通过联合国南南合作办公室（UNOSSC）共同合作的成果。此次报告以2008年和2010年报告版本为基础，同时从世界知识产权组织（WIPO）及联合国贸易暨发展会议（UNCTAD）的文献中吸取了有益观点。
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意娜女，藏族。中国社会科学院文化研究中心国际研究部主任；中国加拿大少数民族文化遗产保护项目专家，参加过联合国贸发会议并演讲，参加多个国际会议并讲演。曾出版专著《直观造化之相——文化研究语境下的藏族唐卡艺术》、《情定香巴拉——民族地区文化创意产业研究》、《曼唐》(藏传佛教视觉艺术典藏丛书)、《人文奥运》(合著)、《奥林匹克文化教程》(副主编)、《奥林匹克大学生读本》(副主编)等。《文化蓝皮书：国际文化产业发展报告》执行主编；“世界文化多样性论坛”筹委会秘书长；“国际文化产业论坛(ICIForum)”组委会副秘书长。教育经历：中国人民大学文学院本硕博连读，获文学(文艺学)博士；中国社会科学院哲学所博士后；曾在加拿大英属哥伦比亚大学、加拿大西门菲莎大学、德国波恩大学访学。
精彩内容
1．1．2 文化产业
“文化产业”一词早可见于20世纪30～40年代法兰克福学派的早期作品中，这些作品痛斥艺术商品化，认为艺术商品化将为资本主义社会和流行文化产业的兴起提供意识形态上的合法性。至今，仍有一些人对文化与资本主义企业之间的关系持这样悲观的态度。特别是在当今围绕全球文化同质化开展的讨论中，左派人士尤其如此。这些悲观主义观点还基于另一种观点，即文化和经济相互敌对，两者由完全不相容的逻辑所推动，当我们试图将两者融合时，文化的完整性总会遭到破坏。然而，到了20世纪60年代，许多分析人士开始意识到，商品化过程未必总会导致文化表现的衰退。相反，两者恰恰是相辅相成的。事实的确如此，工业化(或数字化)生产的商品和服务明显具有诸多优良特性。因此，到了20世纪80年代，“文化产业”一词不再带有先前的贬义色彩，而开始作为一个含有积极意义的标签被应用于学术界和决策圈。这里指的是那些具有核心的象征或表现元素的文化生产和文化消费形式。20世纪80年代，联合国教科文组织还在全世界范围内传播“文化产业”一词，此后，它所涵盖的领域也被大大拓宽，如音乐、美术、写作、时尚和设计，以及广播、出版物和影视制作等媒体产业。文化产业的范围不仅限于技术密集型产业，因为在发展中国家，大量的文化产品为劳动密集型产品。例如，投资传统民间手工艺有利于女性手工业者获得支配自我生活的权利，并为家庭创造收入，对那些收入机会有限的地区而言尤其如此。所有这些生产领域都具有重要的经济价值，并且含有深刻的社会和文化意义。
1．1．3 创意产业
“创意产业”一词的应用范围更加广泛，它涵盖了文化产业和创新依赖型产业的商品和服务，包括多种类型的研究和软件开发。20世纪90年代早期，“创意产业”一词开始进入决策圈(如澳大利亚国家文化政策)；到了90年代末，极富影响力的英国文化、媒体和体育部也随之将“文化产业”转变为“创意产业”。这一用法还源自城市经济发展和城市规划与创意的结合。英国咨询师查尔斯·兰德利在其重要的著作《创意城市》中首次极力推荐这一理念。第二次具有国际影响力的推广来自美国城市研究理论专家理查德·弗罗里达的《创意阶层的崛起》。他认为城市要想获得发展，就需要提升自身的魅力。该“创意阶层”是由许多不同专业的管理或技术人员组成的巨大群体(不只是文化和创意产业内的创意工作者)，能够促成多种类型的创新。这些人员共同构成了一个“阶层”，弗罗里达将其看作当今都市社会创新能量和文化活力的源泉。从这一角度来看，文化活动从根本上说是城市基础设施中能够吸引流动性专业劳动力的部分，它为得到人们关注的日益重要的休闲时间找到了出口。当美国、北欧和东亚等各地市长的热情退去之后，“创意阶层”范式显著衰退。学者发现，弗罗里达的论点无法获得经验证据的支持，而且不能为高技能和有创造力的个体在一个固定的地区聚集、停留并成为地区发展主要参与者所需的必要和足够持久的条件提供充分的指导。此外，弗罗里达近也承认，他的战略成果即使在美国也“不均衡地流向高技能专业人士和创意工作者”，并补充说，“仔细观察后发现，人才聚集产生的涓滴效益很小”。
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