当代艺术委托创作指南
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山西晋中
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作者莎·巴克 丹尼尔·麦克林
出版社北京美术摄影出版社
ISBN9787559201591
出版时间2019-06
装帧精装
上书时间2023-08-07
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剖析当代艺术委托创作活动背后诸多的复杂因素，给策展人、收藏家、艺术家等提供详细而有操作性的指南。
●无论您是委托人还是艺术家，无论您是个人还是艺术机构，无论您在艺术界是资深人士还是一个初涉者，本书都会让您开卷有益，了解当代艺术委托过程中林林总总的注意事项。
●当代艺术委托流程全程讲解，对委托创作过程的每一阶段给予指导。从最初的创作构思到委托人与艺术家的交流，再到作品的维护保养，再到安装及后期的保险事宜等，本书均进行了深入的剖析，提供了具体的方法，具有强大的实用性。
●本书深入浅出，角度全面，为所有有意委托创作的代理机构和策展人，以及可能会接受委托创作的艺术家提供了入门教程。
艺术品的委托创作有悠久的历史，由于时代的发展，当代艺术的形式变得多种多样，从而使当代艺术委托创作类型也变得复杂甚至前所未有，因此提供一本实用性的当代艺术委托创作指南就显得重要和及时。为什么要进行当代艺术委托创作活动？哪些人在担任着委托人的角色？委托创作的当代艺术作品都有哪些种类？当代艺术委托创作活动有哪些流程和规范？委托人与艺术家该如何沟通？作品交付以后，可能会出现哪些问题？如何提前规避这些问题？……一系列关于当代艺术委托创作活动的疑问都可以在本书中找到答案。本书将带你层层揭开当代艺术委托创作的神秘面纱，对它的思想内涵、原则、步骤、注意事项等进行深入的了解和探讨。
序：
艺术品委托创作是一项古老的活动。但随着个人、团体和地方委托的作品数量的不断增多，这项活动在艺术领域所起的作用越来越重要，其重要性前所未有。当代艺术品的委托创作方式多种多样：每一种委托创作行为的具体情况和时机都有所不同，这种特性决定了委托创作的方式能够——并且应该——与创作出的作品一样具有独特性和唯一性。然而，尽管当代艺术品委托创作的形式各有不同，但在委托创作的时间、原因和方式，以及如何保证作品交付以后各种事宜得以解决等基本要求方面，我们还是能从中找到许多共同的原则和规程。
这些正是《当代艺术委托创作指南》要达到的目的。本书设计了一条直接而实用的路径，全方位探讨当代委托创作活动这个已成为真正全球化的艺术活动的复杂因素。其目的是为成功的委托创作实践提供具体而有操作性的指导，同时也探讨目前委托行为中存在的伦理和观念性的问题。委托创作活动中与此相关的一些关键问题，例如信任、责任和所有涉及方之间的关系等也是本书探讨的重点，以清楚地说明何为最好的委托创作实践。
探讨了委托创作行为背后的思想根源，并探究了委托人直接向艺术家进行委托创作的多种相互联系的原因，以及艺术家接受委托创作的理由。本章也为委托创作活动双方提出了贯串整个委托创作过程（委托创作之前、作品的创作过程中以及完成后）的指导性原则。本主题的丰富性和复杂性是第二章研究的内容。通过大量翔实的案例探讨了六个主要的委托创作类型：（一）公共机构；（二）公共领域；（三）私人基金会； （四）私人收藏家；（五）重大艺术活动；（六）委托创作代理机构。本章内容的论述无法做到穷尽，只是选取某些实例进行概括，以此说明目前艺术品委托创作以哪些方式得以快速发展和广泛扩展，以及当这些类型相互交叉甚至有时相互融合时，委托创作活动如何更具生命力且更加复杂。
提供了全面的操作步骤，对委托创作过程的每一阶段给予指导，从选择和接触艺术家、研究方案、制定合同，一直到创作和安装作品以及确保对作品进行适当的备案和宣传等方面的可操作性做法（及会遇到的问题）。然而，委托创作任务的完成不等于责任的终结。因此，第四章分别从委托人和艺术家的角度，探讨了艺术品交付之后存在的相关问题，包括作品的归属、维护、展出、知识产权以及再销售和补偿协议。
因此，《当代艺术委托创作指南》不仅提供了实用的指导，也消除了委托创作活动的神秘感。因为尽管当代艺术品越来越普及，公共和私人领域新的委托创作行为也越来越普遍， 但是委托创作活动对许多人来说还是雾里看花，充满神秘。为了使具有不同预算、喜好和抱负的潜在委托人能够实现为自己创作艺术品的目的，此书提供了无所不包的委托创作建议，并说明了在委托创作过程中可能会遇到的问题，使得人人都可以为自己委托创作满意的艺术品。本书也为所有有意委托创作的代理机构和策展人，以及可能会接受委托创作的艺术家提供了入门教程。本书也没有忘记另一部分人群，即那些非艺术领域的所有读者，他们可能会希望对最近几年那些最重要的具有创意的艺术作品的实际创作过程、这些作品背后的法律和伦理争议，以及在运输物流方面存在的困难等有所了解。
目录
目录：
作者简介
致谢
导语 古老而复杂的活动
本书的写作目的…………………………………………………… 14
艺术品委托创作简史……………………………………………… 17
第一章 为什么要进行委托创作活动？
从委托人的角度…………………………………………………… 33
与艺术家建立合作关系…………………………………………… 35
创造文化…………………………………………………………… 36
增添荣誉和冒险精神……………………………………………… 37
美化环境…………………………………………………………… 39
将艺术与建筑相结合……………………………………………… 41
振兴的作用………………………………………………………… 46
完成规定的义务…………………………………………………… 50
艺术的乌托邦理想………………………………………………… 52
地标性的艺术……………………………………………………… 58
纪念和庆祝………………………………………………………… 61
从艺术家的角度…………………………………………………… 68
使梦想成真………………………………………………………… 68
符合实际的委托创作……………………………………………… 71
面向不同的受众…………………………………………………… 75
在具有挑战性的环境下工作……………………………………… 78
引发创作实践的变革……………………………………………… 84
建立新的合作关系………………………………………………… 85
提高知名度………………………………………………………… 88
指导原则：委托人角度…………………………………………… 91
清楚自己的目的…………………………………………………… 91
寻求最好的建议…………………………………………………… 93
与艺术家合作……………………………………………………… 94
做好心理准备：成果与预期可能有差距………………………… 95
全方位投入………………………………………………………… 97
指导原则：艺术家角度…………………………………………… 99
了解自己想要什么………………………………………………… 99
要有明确的界定……………………………………………………101
第二章 现在何人委托创作， 创作何种作品？
纷繁多样的可能性 …………………………………………… 104
公共机构 ……………………………………………………… 107
场域作品的委托创作…………………………………………… 108
非场域作品的委托创作………………………………………… 113
移动影像………………………………………………………… 115
驻留创作的艺术家……………………………………………… 116
是否要购买作品？ ……………………………………………… 120
公共领域 ……………………………………………………… 122
国家和地方政府的建筑和空间………………………………… 124
公共组织和官方机构…………………………………………… 138
商业和企业的开发建设者……………………………………… 155
私人基金会 …………………………………………………… 162
拥有自己的空间………………………………………………… 164
非场域作品和战略合作………………………………………… 167
私人收藏家 …………………………………………………… 175
居家环境的委托创作…………………………………………… 176
公共艺术品的私人委托创作…………………………………… 180
重大艺术活动 ………………………………………………… 184
振兴地区活力…………………………………………………… 185
对具体场景的审视 ……………………………………………… 188
国家的委托创作行为…………………………………………… 190
策展人委托创作行为…………………………………………… 193
社交空间以及与当地的联系…………………………………… 194
非艺术活动的委托创作：奥运会……………………………… 196
商业委托创作的漂亮外衣：艺术博览会……………………… 200
委托创作代理机构 …………………………………………… 203
创意的孕育摇篮………………………………………………… 204
第三章 委托创作的实现
委托创作过程概述 …………………………………………… 219
委托人的作用…………………………………………………… 224
接触和选择艺术家 …………………………………………… 230
直接邀请………………………………………………………… 232
选拔委员会……………………………………………………… 234
通过竞争进行选拔……………………………………………… 235
特邀艺术家之间的竞争………………………………………… 235
与经纪人打交道………………………………………………… 236
构思创意 ……………………………………………………… 241
创意的形成……………………………………………………… 241
初期的对话……………………………………………………… 243
为创意付费……………………………………………………… 246
预算方面要达成一致…………………………………………… 248
展示创意………………………………………………………… 251
保证资金支持 ………………………………………………… 257
公共基金………………………………………………………… 258
机构联盟………………………………………………………… 259
商业和企业赞助人……………………………………………… 259
信托基金和慈善基金会………………………………………… 260
赞助人计划……………………………………………………… 260
预售经费………………………………………………………… 261
达成协议 ……………………………………………………… 263
是否要签订合同？ ……………………………………………… 265
协议条款要明晰………………………………………………… 267
签订合同的指导原则…………………………………………… 270
合同内容………………………………………………………… 271
制作和安装 …………………………………………………… 292
设计构思和制作管理…………………………………………… 293
与艺术家对话…………………………………………………… 295
与客户打交道…………………………………………………… 296
与第三方打交道………………………………………………… 298
安装……………………………………………………………… 302
宣传和记录备案 ……………………………………………… 304
宣传……………………………………………………………… 304
备案……………………………………………………………… 305
与公众时刻保持交流…………………………………………… 305
第四章 作品的后续命运
作品的后续命运如何？ ……………………………………… 308
作品的维护 …………………………………………………… 311
不间断的保养…………………………………………………… 312
控制的限度……………………………………………………… 319
安装后的保险…………………………………………………… 321
作品的展览 …………………………………………………… 323
初始展出………………………………………………………… 323
重演与巡回展出………………………………………………… 325
基础性素材，衍生作品和作品的不同版次…………………… 327
遗产及估价 …………………………………………………… 329
社会效应………………………………………………………… 329
对作品的评估…………………………………………………… 332
知识产权和艺术家的权利 ………………………………… 336
版权……………………………………………………………… 337
道德权利………………………………………………………… 344
将委托作品退役处理 ………………………………………… 351
再销售和资金补偿 …………………………………………… 352
结论 广阔无限的实践活动
………………………………………………………………… 359
引用资料的来源
…………………………………………………………………… 363
作者介绍
路易莎·巴克是一位艺术评论家和新闻工作者。她为很多期刊撰稿，是《艺术报》（the Art Newspaper）驻伦敦的当代艺术通讯员和2005 年“透纳奖”（Turner Prize）评委。她出版了多部艺术方面的著作，其中包括《移动的目标：英国当代艺术使用指南》（Moving Targets: A User's Guide to British Art Now）和《拥有艺术：当代艺术收藏家手册》（Owning Art: The Contemporary Art Collector's Handbook）［与朱迪思·格里尔（Judith Greer）合著］。
丹尼尔·麦克林是艺术、文化财产和知识产权法律方面的执业律师，同时还是一位独立的策展人和作家。他曾主编过两部艺术法律方面的著作，即《昂贵的图像：艺术、版权和文化》（ Dear Images: Art, Copyright and Culture）和《艺术的审判》（ The Trials of Art）。
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