身心观念的变迁

第一章 发现心理:表演如何与心理学结缘

第一节 表演心理学的起源与发展

一、心理学的哲学起源与分化 

二、从艺术心理学到表演心理学 

第二节:戏剧表演心理学研究的必要性与现实意义

一、从学术史上看 

二、从现实意义上看

第三节 戏剧表演心理学是研究导演和演员创作心理规律的科学

第四节 现代戏剧的“内在真实”转向:表演的逻辑性问题

第五节 演员创作过程的生理分析

一、感官与意志调控

二、情感与思维特征

第六节 演员塑造人物形象的心理机制

第七节 马斯洛与精神分析理论

第八节·梅耶荷德与中日传统戏剧

第二章 现代心理学理论与表演体系的互动撷萃

第一节 现代心理学动因维度下的表演创作

第二节 情绪记忆:从斯坦尼斯拉夫斯基到美国方法派

一、“情绪记忆”理论的提出与局限

二、波列斯拉夫斯基对“情绪记忆”的精神分析维度探索

三、情绪理论维度与演员的感官博弈 

四、行为主义维度 

第三节·审视傀儡:认知心理与现代表演的文化观念

一、向傀儡学习与“替代”的焦虑

二、接受机械傀儡中的感官博弈

三、“来自未来的幽灵”:机械傀儡的双重隐喻

第四节:从身体到官能:心理学在跨媒介表演体系之中，

一、戏剧表演与电影表演 

二、电影表演的体系发展 

三、电影表演训练方法的自我辩护。

第五节 “自我实现”的魅力

第六节 行为主义与皮亚杰学派:与观演关系的互联

第七节 演员“游戏感”的心理学依据

第三章 演剧体系中典型人物行为的心理根源

第一节 精神分析学说:人物性格的内在依据

一、精神分析学说的相关理论分析 

二、弗洛伊德精神分析学视角下的角色行动分析与构建 

三、拉康精神分析学视角下的角色行动分析与构建·

四、荣格与齐泽克精神分析学视角下的角色行动分析与构建

五、从精神分析学说剖析人物性格特征 -- 以《哈姆雷特》

为例 

第二节 格式塔心理学说与观众审美

第三节 马斯洛层次与精神分析理论视角下的角色行动

分析与构建 

一、马斯洛需求层次视角下的角色行动分析 

二、马斯洛基本需求层次对于戏剧人物塑造的启示

三、从马斯洛需求层次理论分析郁达夫《沉沦》中的

……

第四章 现代心理学语境中的表演“心理技术”

第五章 言说着的戏剧：演员意志与观众互动

第六章 中国演剧学派的构建与戏剧表演心理学

后记

参考文献