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正版新书 纸上的旷野

正版新书

13.65 3.5折 39 全新

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作者李木马

出版社江西高校出版社有限责任公司

ISBN9787549353521

出版时间2020-07

装帧平装

开本16开

定价39元

货号10966761

上书时间2024-06-29

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
作者简介

李木马,原名李志强,1967年生,研究生学历,二级作家。自幼喜爱诗书画,曾任《诗刊》编辑、河北省文学院签约作家、中国铁路作家协会秘书长。现为中国作家协会会员、中国诗歌学会理事,中国书法家协会会员、志愿服务工作部副秘书长,中国铁路书法家协会秘书长。参加诗刊社第十七届“青春诗会”和鲁迅文学院第七届中青年作家高级研讨班。发表诗文作品千余篇,出版诗文集15部,诗集《铿锵青藏》入围全国第五届鲁迅文学奖,长诗《竹简,向高处打开的经卷》获郭沫若诗歌奖。



目录
从黑格尔之“黑”说起
向抽象前进
比例失调的古人
要感觉还是要效果
对液体的态度
幻梅
鹅颈,蚕身,鲶鱼尾
方圆之间
说说笔画七兄弟
把汉字当朋友
由结构和线条想到的词
抵纸、调锋与修持
体会颜楷之变化
秉绶字中见真“颜”
感悟“计白当黑”
笔画之间的揖让
用笔的时间性
谈线条与结构
“纠错笔法”与“重字变异”之我见
试论线条的“师造化”
忌方
说说“得劲儿”
金刚杵
枯与润
扭结而凌乱的线条
对一张纸的态度
吃鱼说鱼
笔毫的“小粮仓”
努力把笔毫用全
笔画的厚与薄
品中石说尖锋
文字的性格与面目为黑处写?为白处写?线条质量随感
上善若水
想起一个叫月光的人
作画亦如熬羊汤
橘香书味
李铎先生教我四个关键词
今有几人尚识君
墨韵天然恰如诗
诗书人生声自远
张海,探索创新未停歇
上善之水低处流
水乳交融冰雪图
诗意悲悯人画图
白衣卿相自怡然
清水芙蓉总怡人
他一直在描绘精神的风景
抱素含章笔自华
学养如醇韵味深
潘传贤的“狂草关键词”
万物晶莹隐笔锋…
清荷常生欢喜心
清雅温婉悦目怡心
规矩之内天地宽…
隔着一场元代的小雨
从尚德林篆法阮籍《咏怀诗》谈起
篆文解字话中秋·
有感于两只企鹅的对话
芭蕉荫里有佛禅·
范硕的襟抱与气格
书屋:大名“书井”小名“书池”
翰墨天涯赤子心·
自有诗书催健笔
于山水间探寻笔墨神秘的力量
洪亮的字
明哥印象
俑人谢军…
书写山水沉默的语言
一木一山总关情·
诗意空濛山水间
神牛游天自逍遥
一石一卉总关情
散其怀抱夏都湾
后记

内容摘要
从黑格尔之“黑”说起

那天看书愣神儿,突发奇想:认为黑格尔的“黑”与墨迹之黑有关,黑与白的辩证关系无以穷尽……于是“牵强附会”地“牵”出这篇小文。

黑格尔是辩证法思想的集大成者,而书法之黑白关系,在高度上与哲学是共通的。在哲学史上,黑格尔第一次把辩证法看作是一切运动、一切生命、一切事业的推动原则,是一切真正科学知识的灵魂。而在书法理论领域,先人们也在很早时候就表现出了辩证思维的色彩。千年以降,辩证思维在书法理论和实践中丰富和发展,成为树木一样蓬勃、葳蕤,极富生命力的艺术图腾。

由于象形是汉字构造的基础,在早期的书法理论中,是以形象思维占主体地位的,东汉蔡邕《篆势》中称篆书特点是“或象龟文,或比龙鳞,纾体放尾,长翅短身,颓若黍稷之垂颖,蕴若虫蛇之棼缊”。书写应“似水露缘丝,凝垂下端,纵者台悬,衡者如编,杳秒斜趋,不方不圆,若行若飞……”。崔瑗在《草势》中论及草字的书写特点时写道:“抑左扬右,兀若辣峙,兽跂鸟跱,志在飞移,狡兔暴骇,将奔未驰。”西晋辞赋家成公绥在《隶书体》一文赞扬隶书“烂若天文之布曜,蔚若锦绣之有章……或若虬龙盘游,蜿蜒轩翥,鸾凤翱翔,矫翼欲去,或若鸯鸟将出,并体抑怒,良马腾骧,奔放向路……”形象之极又动感十足。这些精彩纷呈的文字,显示出了古人专注的观察力与丰富的想象力。

唐代大文学家韩愈在《送高闲上人序》中以雄健而形象的文字,在高度评价了张旭草书艺术的同时,深入探究了他的艺术来源“往时张旭善草书,不治他技。喜怒窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心必于草书焉发之,观于物,见于山水崖岩,鸟兽虫鱼,草木之花实,日月星列,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变,可喜可愕,一寓于书。故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世”。以形象思维论书,窃以为莫过于孙过庭《书谱》:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安,纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉……”这段神采飞动、自由恣肆又准确精当的文字,成为书法史上的绝唱。

我们注意到,作为线条造型艺术的汉字,其象征性与抽象性在演变过程中逐渐成为它的基本品质,既然是具有建筑感的空间造型艺术,它的属性中,就离不开“结构”和“逻辑”,当然也离不开涵盖万物的“辩证”。东汉崔瑗在《草势》中论及草书的书写特点时写道“方不中矩,圆不副规”,较早地流露出书家的辩证思维。

这种可贵的辩证当属逻辑思维的范畴。在习字和阅读的过程中我发现,随着汉字逐渐脱离象形而走向高度概括的抽象,在书法家和书法理论的思维中,“辩证”的色彩浓厚起来了。只是这种“辩证”如同老子《道德经》中的辩证,还是一种朴素的、下意识的理论,更多的是一种感觉和直觉的成分,尚未上升到较完备的理论层面。

崔瑗之后,书论中这样的论述多起来了。“为点必收,贵紧而重;为画必勒,贵涩而迟;为撇必掠,贵险而劲;为竖必努,贵战而雄。”(李世民《笔法诀》)“横毫侧管则钝慢而肉多,竖管直锋则干枯而露骨”“笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一、行二、草三,指实掌虚。”(虞世南《笔髓论》)北宋大文学家、书法家苏轼也在《论书》中写道:“书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。……真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于洁密而无间,小字难于宽绰而有余。”

……



精彩内容
《鲁迅文学院“百草园”书系》是一套中短篇小说文学作品集。丛书精选了从鲁迅文学院出来的作家,如何凯旋、黄金明、川妮、张行健、王秀云、王童等名家的作品,这些作家及其作品大都有影响,有实力,具有较高的出版价值。《纸旷野》是作者积十余年之功,以诗意化的语言和认真考究的学术态度撰写的书画散文随笔集,内容包括上篇“砚边思”、下篇“丹青咏”两部分。上篇为研习书画艺术的散文随笔,下篇为为知名书画家撰写的书画评论,总计13万字。该作内容短小精悍,诗意盎然,可品可读。

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