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如何创作字体 文本造型共2册 作者:[荷] 扬·米登多普等 字体设计 出版社:中信出版社
9787508675138
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作者扬米登多普
出版社中信出版集团
ISBN9787508675138
出版时间2020-01
装帧平装
货号597634691921
上书时间2022-10-05
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商品详情
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- 本套书包括2册 如何创作字体ISBN：9787508697727 128元 文本造型ISBN：9787508675138 168元 内容简介 在人人都是文字排版设计师的今天，每天使用电脑的人们经常要面临不同字体和版式的选择。然而很多人根本不知道如何选择字体、如何在页面上组织文本、如何引导读者的视线、如何增强人们的阅读体验。文本造型的秘密是什么？字体排印也要有设计理念和设计策略吗？如何运用空间错觉和四维空间？技术与字体又有怎样的深层关联？ 在本书中，荷兰字体设计师扬•米登多普列举大量国际*设计师的经典案例，详细阐释关于阅读行为与设计诉求、空间布局、字体选择、设计策略、设计理念、技术可行性与技术挑战等方面的内容。除此之外，更有扬•米登多普对字体长期的观察和思考，他超越文字本身，强调语言与设计的协作，通过文本“造型”，形成崭新的、内容丰富的、层次多样的视觉呈现，为我们解读西方字体提供了一种独特而可靠的视角，也为文本设计理念提供了有效的传播途径。 作者简介 扬·米登多普（Jan Middendorp） 自由编辑、作家、设计师和策展人。出生于荷兰，任职于德国柏林的白湖艺术学院（Weißensee Art College）和安特卫普的普朗坦字体学院（the Plantin In itute of Typography），还曾经担任委内瑞拉梅里达（Mérida）的客座教授、阿联酋迪拜美国大学的客座教授和比利时跟特（Ghent）圣卢卡斯大学的客座教授。 作为字体与应用设计专家，扬•米登多普不仅担任字体界知名企业FontShop 和MyFonts 的顾问，在过去十五年里，他还撰写并参与著作《荷兰字体》（Dut Type， 2004）、《字体导航》（Type Navigator， 2011）和《手工做字》（Hand to Type， 2012）等知名的平面设计和字体设计书籍。扬•米登多普还常常为世界知名的杂志撰写关于字体设计方面的文章，包括伦敦的Eye 杂志、布拉格的Typo 杂志、巴黎的Etapes 杂志、布宜诺斯艾利斯的tipoGrafica 杂志和阿姆斯特丹的Items 等。 目 录 目录： 这些单词毫无意义…… 12 易读性：设计对阵科学 14 文字设计和设计师的作用 16 视觉修辞 18 阅读的模式 20 一连串想法：沉浸于文本中 22 导航：引导读者 24 筹划读者的体验 26 用字体来诱导：包装 28 用字体来诱导：封面 30 企业形象，企业设计 32 信息设计，为您效劳 34 为网页做设计 36 为艺术而艺术：给文字设计爱好者的产品 38 控制画布 42 模块化和效率 44 神圣的比例 46 书籍设计的秘密原则 48 观察网格系统 50 网格的类型 52 暴露网格的意义 54 网页中的网格 56 关于选择字体的思索 60 正文字体和展示字体：面包与黄油 62 字体、一套字体、字体家族、字符集、字体格式 64 字体家族成员 66 真假意大利斜体 68 解剖字体：衬线与干树枝 70 字体的对比 72 字体分类 74 通过书写工具来分类 76 旧瓶装新酒 78 古登堡之前的“字体” 80 断笔手写体（黑体） 82 文艺复兴人文体：坚不可摧的范本 84 皇家的笔画粗细对比 86 文字设计的噪音 88 主要类型：商业美术、现代主义、装饰艺术 90 字体和绘写文字的模块化 92 那种瑞士风格的感觉 94 无衬线字体的解放 96 正文字体：更新 98 视觉尺寸：量身定做的字体 100 选择字体 102 字体的组合 104 不用现有字体也能做出“字体” 106 手写体：字体还是绘写文字？108 寻找与购买字体 110 屏幕上的字体：一些确凿的事实 112 年度网络字体 114 设计策略 和概念 使文本看起来正确 118 段落设计 120 对齐 122 连字符与齐行 123 识别章节与段落 124 首字母 125 字母与单词、黑与白 126 微调标题字 127 间距：字距与字偶间距 128 视觉矫正 129 OpenType 字体的功能和特征 130 小型大写字母 132 连字 &c. 134 花式书写笔形、装饰笔形、起笔和收笔 135 拉丁文的标点符号 136 连字符、破折号、空格符– ¡ 及更多的符号! 137 各种数字 138 根据情况调整 140 小字号和窄字体 141 文字设计与好创意 144 风格与立场 146 参考、模仿、恶搞 148 标志策略 150 企业字体 152 材质与三维 154 空间的错觉 156 四维空间 158 手工制作的诱惑 160 文字设计的技术简史 164 五个世纪的文字排版 166 加快印刷速度 168 利用光来排版 170 人人都能用的展示字体 171 技术发展的利弊 172 数字时代的字体：我们需要更多的字体吗？173 参考书籍与延伸阅读 174 设计师及设计公司的图录索引 175 对一件平面设计作品的吸引力和功能性而言，选择字体是至关重要的。但永远不要忘记，字体只是许多因素中的一种。选择经过证明的、有名气的字体并不会保证有好的平面设计作品。反过来说也是正确的。运用一款平庸的字体创作出令人心悦诚服的设计作品是完全有可能的。除了字体的因素之外，平面产品的感染力还要依赖许多其他方面的因素。 这并不能改变这样一个事实，即文本造型的专职从业者都应该对字体的属性了若指掌。这里我指的不仅是字体的美学效果—它们好看吗？—还有更深层次的东西。通常字体的技术特点，即技术参数，是决定在特定项目中使用这种字体或字体家族与否的关键。这款字体有充足的字重吗，如适用于醒目标题的细体或粗体？有没有适合设置表格的等宽数字，或者适合字母缩略词—比如UNESCO（联合国教科文组织）和ASCII（美国信息交换标准代码）—的小型大写字母？它们使用的是能与Windows和Mac 系统兼容的OpenType 格式的字体吗？ 这款字体的常规字重对小字号来讲足够坚实吗？或者这样说，由于其细微部分在小字号下或从深色背景中反白时可能会变得看不见，字体的对比度会不会过于强烈？这款字体是否带有专门设计的连体字母和备选字母组合，来帮助设计师创作壮观的标题？ 在15 年前，配备齐全的（正文）字体还很有限，而现在则有数以百计经过精心设计且价格合理的字体家族，为高端文字设计提供令人印象深刻的可能性。 “就是要无趣的字体，求你了” 总之，要求苛刻的文字设计师在今天有大量可供他们使用的字体。除了精致的正文字体之外，还有成千上万款能使设计作品脱颖而出的、迷人的、富有戏剧性的或强有力的展示字体。而且，每天都有新的字体发布。 但并不是每个人都想要优美的字体。在当代平面设计中，也有一个相反的趋势：对“无个性”字体的强烈偏好。许多设计师在概念上倾向于认为，想法比文字设计细节重要1 000倍；他们觉得所有对完美排版和传统技巧的关注都是夸张的，是一种盲目崇拜。他们更喜欢没什么含义的字体，这些字体是如此之熟悉，以至于我们几乎把它们视为“未经过设计”的字体。Helvetica、Times New Roman 和DIN 就是这样的字体。在荷兰，像米克•格里岑（Mieke Gerritzen）或因特内申纳尔•耶塞特（International Jetset）这样的设计师，他们职业生涯的大部分阶段几乎完全依靠Helvetica及类似的字体。把名录和文化活动印刷品中的字体设置为Times，在当下是非常时髦的（这种趋势大约始于10 年前），而在数码字体出现的初期，这种选择被认为是相当懒惰但安全的解决方案。
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