中国现当代美术史文献

图书标准信息

• 作者 孔令伟、吕澎 编
• 出版社 中国青年出版社
• 出版时间 2013-12
• 版次 1
• ISBN 9787515311678
• 定价 350.00元
• 装帧 精装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 1144页
• 字数 2800千字

【内容简介】

   晚清以来美术史文献浩如烟海，虽然有一些资料汇集出版，但由于编者的趣味、视角、取向不同，所以对文献资料的选择和判读也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而该《中国现当代美术史文献》立足于中国美术史研究的“现代性”问题，扩大了以往选择文献的传统模式，使美术史研究者视野更加开阔。《中国现当代美术史文献》与《中国美术编年史（1900-2010）》同属于基础性工程，该《中国现当代美术史文献》的出版，可为中国近代、现代、当代美术史研究打下坚实的基础。
   《中国现当代美术史文献》一书所选内容十分珍贵，许多文章属抢救性收集整理。通过文献汇集，将近现代、当代中国美术史论进行了一次梳理，使一百多年来的中国美术史理论有了一个清晰的面貌，为研究者提供了方便，是一部不可多得的美术史学者必备的重要工具书。
晚清以来美术史文献浩如烟海，虽然有一些资料汇集出版，但由于编者的趣味、视角、取向不同，所以对文献资料的选择和判读也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而该《中国现当代美术史文献》立足于中国美术史研究的“现代性”问题，扩大了以往选择文献的传统模式，使美术史研究者视野更加开阔。《中国现当代美术史文献》与《中国美术编年史（1900-2010）》同属于基础性工程，该  《中国现当代美术史文献》的出版，可为中国近代、现代、当代美术史研究打下坚实的基础。
   《中国现当代美术史文献》一书所选内容十分珍贵，许多文章属抢救性收集整理。通过文献汇集，将近现代、当代中国美术史论进行了一次梳理，使一百多年来的中国美术史理论有了一个清晰的面貌，为研究者提供了方便，是一部不可多得的美术史学者必备的重要工具书。
   晚清以来美术史文献浩如烟海，虽然有一些资料汇集出版，但由于编者的趣味、视角、取向不同，所以对文献资料的选择和判读也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而该《中国现当代美术史文献》立足于中国美术史研究的“现代性”问题，扩大了以往选择文献的传统模式，使美术史研究者视野更加开阔。《中国现当代美术史文献》与《中国美术编年史（1900-2010）》同属于基础性工程，该 《中国现当代美术史文献》的出版，可为中国近代、现代、当代美术史研究打下坚实的基础。
   《中国现当代美术史文献》一书所选内容十分珍贵，许多文章属抢救性收集整理。通过文献汇集，将近现代、当代中国美术史论进行了一次梳理，使一百多年来的中国美术史理论有了一个清晰的面貌，为研究者提供了方便，是一部不可多得的美术史学者必备的重要工具书。

【作者简介】

   孔令伟（1972-），山东曲阜人。2002年7月毕业于中国美术学院，获博士学位，现为中国美术学院教授，博士生导师，艺术人文学院副院长、考古与博物馆学系系主任。

   吕澎，1956年出生于四川重庆。1977-1982年在四川师范学院政治教育系读书；1982-1985年任《戏剧与电影》杂志社编辑；1986-1991年任四川戏剧家协会副秘书长；1990年-1993年任《艺术?市场》杂志执行主编；2004年，中国美术学院博士研究生毕业，获博士学位，现为中国美术学院艺术人文学院副教授。

【目录】

1889-1909
1889 年
王肇鋐：铜刻小记
1904 年
王国维：孔子之美育主义
1905 年
李叔同：图画修得法
1907 年
王国维：古雅之在美学上之位置
1908 年
两江师范学堂课程（光绪三十四年）
王国维：《中国名画集》序
1910-1919
1913 年
周树人：拟播布美术意见书 
1915 年
陈独秀：东西民族根本思想之差异 
1917 年
蔡孑民：以美育代宗教说 
康有为：万木草堂藏画目（节选） 
1918 年
吕 澂：美术革命
陈独秀：美术革命 
蔡元培：北京大学画法研究会旨趣书
1919 年
刘海粟：参观法总会美术博览会记略
刘海粟：画学上必要之点 
刘海粟：寒假西湖旅行写生记
蔡元培：文化运动不要忘了美育
1920-1929
1920 年
汪亚尘：图案教育与工艺的关系 
唐 隽：石膏模型写生与人体写生底着力点
汪亚尘：绘画根本上的观察
汪亚尘：近代底绘画
汪亚尘：美与美术
黄卓然：保存国粹画要从改良入手 
许士骐：美术的价值及影响 
黄卓然：为甚么要研究图画？ 
孙 壎：中西画法之比较
丰子恺：忠实之写生 
蔡元培：美术的起源
陈师曾：对于普通教授图畵科意见（民国九年稿）
胡佩衡：美术之势力 
蔡元培：在北京大学画法研究会之演说词
徐悲鸿：中国画改良论 
汪亚尘：绘画上应该注意的条件
许士骐：我对于国粹画的观念 
戴 ：美术底实用
俞寄凡：艺术教育家的修养 
高奇峰：画学不是一件死物 
1921 年
陈衡恪：文人画的价值 
陈衡恪：文人画之价值
郑 锦：郑褧裳讲演录 
胡佩衡：中国山水画气韵的研究 
金 城：金拱北讲演录 
杨朴之：绘事外评 
杨朴之：美术家之修养 
1922 年
吕 澂：美术发展的途径 
1923 年
刘海粟：《艺术》周刊创刊宣言 
王济远：天马会筹办六届画展的经过 
刘海粟：天马会究竟是什么 
1924 年
蔡元培：旅法《中国美术展览会目录》序
刘开渠：禁止展览裸体画
蔡元培：美术与科学 
倪贻德：论裸体艺术 
汪亚尘：现代艺术的要素—快感与技术 
刘海粟：上海美专十三周年纪念感言
陈晓江：提倡艺术应有的途径 
1926 年
孙传芳 刘海粟：孙传芳与刘海粟论模特儿书 
1927 年
北京艺专：北京艺术大会
晨光艺术会章程 
林文铮：何谓艺术 
徐悲鸿：美术联合展览会记略
鲁 迅：当陶元庆君的绘画展览时我所要说的几句话
林风眠：致全国艺术界书
1928 年
李金发：吾国艺术教育 
邓以蛰：观林风眠的绘画展览会因论及中西画的区别 
邓以蛰：艺术家的难关 
林文铮：从亚波罗的神话谈到艺术的意义 
林风眠：我们要注意—西湖国立艺术院纪念周讲演 
1929 年
徐悲鸿：惑 
徐志摩：我也“惑” 
李毅士：我不“惑” 
徐悲鸿：“惑”之不解 
徐悲鸿：“惑”之不解（续）
杨清磬：“惑”后小言 
丰子恺：对于全国美展的希望 
陈小蝶：从美展作品感觉到现代国画画派 
金潜庵：全国美术展览之所见 
丰子恺：谈像 
吴 琬：青年艺术社宣言 
毛泽东：红军宣传工作问题 
许幸之：新兴美术运动的任务 
黄宾虹：谈因与创 
林文铮：艺术运动社宣言