保正版！真好老树画画9787547926024上海书画出版社

再多说几句

我比较喜欢画册页、手卷。这些年下来，画了不少。这两本书（《活着》和《真好》）收录的即是其中一部分册页。 

与独幅作品不同，册页，一般都会有一个话题，然后铺陈开来，一一说过去，有叙事性。视角跌宕变化，有节奏感，内容又互为补充，看上去就会比较丰富。我是学文学出身，这种形制比较适合我，画起来感觉比较顺手。 

观古人画的册页，也有那种没有什么话题，只是差不多大小的一系列画面装池一体，画与画之间也没有什么必然的关联，看上去不知所云的。我估计，这样的册页，只是后人将某一画家大小差不多的小画辑合而成一册。好处是便于保存，但在我看来，算不得一本完整的册页。 

古代人不像今天的人那样喜欢做展览，到处炫示忽悠，所以，较大幅面的画，比如立轴、通景、四条屏，主要是布置于家居厅堂之上。一画在室，人在其中，起居坐卧，空间格局、气息为之一变，像个知书达理人家的样子了。

但册页、手卷不同。册页或者手卷主要是私下分享，近前展玩，一点儿的，已属袖中之秘，不在大庭广众面前陈列展示，往往是一个人郁闷了无聊了，或者是几个好友喝得差不多了高兴了，翻箱倒柜，取出一部册页来，掸掸灰尘，置于几案，一页页翻过去，品评一下笔墨意趣，说一说故旧交往，臧否一番诗文优劣。再高兴了，挪过笔砚，请兄弟跋语数句，或者诌歪诗一首，然后相顾大笑，酒也醒得差不多了。 

所以，册页一般要画得精良耐看，与画大画有所不同。大画看时要张之于壁，宜远观，有气势，用笔太过细致，看上去就琐碎势弱。册页因是小画近观，布置经营，笔墨变化，自要有另一种用心讲究。太过粗率，貌似“逸笔草草”，终也就容易草草了事，经不起反复摩挲细看。 

当然，这都是理想的状态，是应然中事。能不能做得到，得看个人的禀赋悟性和功夫手段。从这个角度来说，作为一个业余绘画爱好者，当然还差得很远。好在我比较会宽慰自己：毕竟自己不是一个专业画家，不必在这些技巧手艺上跟专业画手们相比，只要借绘画这种语言和媒介，对自己的现实经验和内心经验有所表达即可。至于存在这样那样的技术性的问题，说明我还有很大改进提升的空间，以后还有不少事情要干，否则，退休以后干什么呢？

老树画画全新力作，送给每一个在996或是柴米油盐中脆弱而暴躁，却仍选择继续前行的你。《活着》《真好》突破了老树之前出版的作品集的风格。与以往老树作品集中闲云野鹤的风格不同，本次作品集的内容从现实与理想出发，选择了“活着”与“真好”两个主题，以18套册页，230余件作品，17篇老树自述展现了一个我们从未了解过的老树。
老树以积极乐观的态度，清新的用色，犀利、风趣的语言，在嬉笑怒骂间，化解当代人生活中的许多尴尬和无奈，并直击生活的真谛——活着真好。

老树画画，名刘树勇，1962年生于山东省临朐县。1983年毕业于南开大学。现为中央财经大学文化与传媒学院教授。老树画画微博、微信等自媒体平台，全网粉丝超300万，《新周刊》“年度艺术家”，微博2020十大影响力人文艺术大V。
20世纪80年代初自习绘画，后开始致力于视觉语言与叙事方式的比较研究。广泛涉猎文学、绘画、电影、书法等领域。90年代中期以后，转而关注当代中国摄影发展及传播过程中存在的相关问题。目前，主要从事影像的媒介传播，以及视觉语言形态的研究和具体实践。有著作若干行世。2007年始重操画业。

再多说几句 /1

读书 /1

花儿 /13

读画记 /15

猫 /27

惜生册 /30

民国先生 /43

春色无边册 /46

名人是一种象征 /58

消夏册 /73

应该闲成一种什么样子 /87

秋风册 /88

空虚的眺望 /113

江南一遇是梅花 /114

王 五 /128

一鸟册 /139 

一条阳光下的河流 /146

随手 /148

老树画画全新力作，送给每一个在996或是柴米油盐中脆弱而暴躁，却仍选择继续前行的你。《活着》《真好》突破了老树之前出版的作品集的风格。与以往老树作品集中闲云野鹤的风格不同，本次作品集的内容从现实与理想出发，选择了“活着”与“真好”两个主题，以18套册页，230余件作品，17篇老树自述展现了一个我们从未了解过的老树。
老树以积极乐观的态度，清新的用色，犀利、风趣的语言，在嬉笑怒骂间，化解当代人生活中的许多尴尬和无奈，并直击生活的真谛——活着真好。

老树画画，名刘树勇，1962年生于山东省临朐县。1983年毕业于南开大学。现为中央财经大学文化与传媒学院教授。老树画画微博、微信等自媒体平台，全网粉丝超300万，《新周刊》“年度艺术家”，微博2020十大影响力人文艺术大V。
20世纪80年代初自习绘画，后开始致力于视觉语言与叙事方式的比较研究。广泛涉猎文学、绘画、电影、书法等领域。90年代中期以后，转而关注当代中国摄影发展及传播过程中存在的相关问题。目前，主要从事影像的媒介传播，以及视觉语言形态的研究和具体实践。有著作若干行世。2007年始重操画业。

                                                                  民国先生

                                                                  （ 节选）

在我的画中，经常会出现一个穿长衫戴礼帽的男人形象，很多人称作是“民国先生”，说我显然是喜欢民国时代，不像许多中国画家那样喜欢画些古代隐士和仕女。

民国时代什么样儿？民国先生又是什么样子？我是生在新中国的人，在我少年时期接受的所有教育当中，这个民国时代是不能说的， 也看不到相关的资料。但是，我一直跟一个民国中人生活在一起，这就是我的爷爷。

爷爷1914 年生人，世业缫丝，薄有田产，算是小康人家。二十世纪三十年代初师范毕业，在当地算是个有文化的“民国先生”。我的父亲十三岁出去当兵打仗，转业后常年在外地工作，很少回来。所以我打小在爷爷身边生活。

小时候对爷爷的印象深的是，规矩很多。起居坐卧，见人、做事、说话，不能这样，不能那样，搞得我感觉很不自在，可又没法躲避开他。

爷爷在村子里并非年龄长者，但因为读过书，见识广，在村民当中德高望重，邻里发生什么纠纷，甚至起了诉讼，总要延请他过去调解。我跟着他去过几回。临行时，爷爷必让奶奶拿出一套平时不穿的的新衣服穿上，郑重其事。到了某人家，与几位长老坐下喝茶， 说说庄稼的事，定个时辰准备盖房子的事，闲话片刻，起身，相互作揖道别，就走了。此后很多年里，每当想起这件事，我总是疑惑：为什么爷爷他们只字未提两家纠纷的事，这件事就过去了呢？