善本碑帖精华：唐人灵飞经真迹四十三行
此次西泠印社出版社所出原装原大四十三行墨迹本《灵飞经》，为国内首次获得美国大都会艺术博物馆全本影印授权。
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作者江吟 主编
出版社西泠印社出版社
ISBN9787550843400
出版时间2024-08
印刷时间2024-08
装帧精装
开本20开
定价280元
上书时间2024-09-21
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此次西泠印社出版社所出原装原大四十三行墨迹本《灵飞经》，为国内首次获得美国大都会艺术博物馆全本影印授权。
《灵飞经》是道家经书，全名为《灵飞六甲经》。唐开元二十六年（七三八）二月初一玉真长公主李持盈奉敕检校写，乃唐代小楷名迹。因作品未署名，元代袁桷、明代董其昌定其为唐代钟绍京所书，此说影响久远。然而清代钱泳、当代启功先生及当今学术界的很多专家则认为其出自唐代内府书手。《灵飞经》有墨迹本、刻本两种形式传世。其中刻本又有多种。
此本即为墨迹本，惜并非全本，现存四十三行，共九开，每开高二十点八厘米，宽八点九厘米，共六百八十五字。封面有翁万戈题签，册中附董其昌书札、翁心存手迹，有紫芝老人、陈甫伸、陈元龙、陈世倌、吴骞、翁同龢等诸家题跋。
此墨迹本《灵飞经》的流传，可谓波折。从《渤海藏真帖》中《灵飞经》刻本所收明代董其昌数跋、清代钱泳《履园丛话》与清代翁同龢跋四十三行墨迹本《灵飞经》中可知其流传始末：
《灵飞经》在宋时入内府，经宋徽宗收藏，此卷原有宋徽宗标题及“大观”“政和”小玺。元代收藏未提及。到明万历二十一年（一五九三），董其昌观于长安旅社。万历三十五年（一六〇七）冬，董其昌于吴用卿家获得《灵飞经》。万历三十八年（一六一〇），董其昌以所书《莲华经》七卷及《灵飞经》质于海宁陈增城，陈家将《灵飞经》刻入《渤海藏真帖》。十六年后，董其昌遣其子赎回《灵飞经》。
陈家在归还时，陈增城之子陈甫伸割留了其中四十三行。董其昌收此原卷，竟未发觉。此后董氏所得《灵飞经》（已割除四十三行本）不知所终，世间独留海宁陈氏所割留的四十三行。
陈家世代相传，传至陈用敷。陈用敷将四十三行赠予其师秦蕙田。后秦蕙田去世，陈用敷自秦蕙田之子秦泰钧处以计赚归。清嘉庆年间，此册为吴余山购藏。嘉庆十六年（一八一一），谢恭铭从吴氏处借得，刻入《望云楼集帖》。嘉庆十六年（一一八二）十月二十日，钱泳在谢氏处始观。道光十五年（一八三五），翁心存自谢兰生处得之，传于其子翁同龢。
光绪二十四年（一八九八），翁同龢放归，携《灵飞经》离京回籍。光绪二十六年（一九〇〇），“八国联军”入城，慈禧与光绪皇帝西狩，都中古籍金石扫地尽矣。此四十三行《灵飞经》于两年前随翁同龢前往江南，因而免祸。后传于翁同龢第五世孙翁万戈先生，由翁万戈先生携往海外，今藏于美国大都会艺术博物馆。
此卷《灵飞经》书法，风格上，秀美间带有古趣，厚重质朴与轻柔华丽兼具。结体上，团聚中有舒展，纵向紧缩与横向纵逸并存。用笔上，平易中有变化，写经精熟与“二王”典雅同在。章法上，大小轻重变化自然，字距紧密与行间疏朗相映。故历代书家学者皆盛赞此书。
明代书家董其昌跋《灵飞经》云：“余自戊戌冬写《法华经》，至己酉方及第六卷，既获此卷，每写经辄先展閲一过，于古人墨法笔法似有所会。赵文敏一生学钟绍京书，才十得三四耳。”又在其《画禅室随笔》中道：“右钟绍京书遁甲神经……笔法精妙，回腕藏锋，得子敬神髓，赵文敏正书实祖之。”
董其昌对《灵飞经》评价极高，盛赞其得王献之小楷精髓，认为元代大书法家赵孟頫，一生学《灵飞经》，小楷却仅得三四成。而董其昌每次写经前，都要展开此卷读帖体会，方才动笔。可见董氏对此卷书法的推崇和珍视。
清代杨守敬《学书迩言》有云：“《渤海藏真帖》皆以墨迹上石，其《灵飞经》一册，最为精劲，为世所重。”当代书家启功先生在《记〈灵飞经〉四十三行本》中说道：“《灵飞》本身的书法，在唐人写经中，允推精品，试用敦煌所出那么多的唐人写经来比，够得上《灵飞》那样精美的，也并不太多。”可见《灵飞经》的书法艺术价值极高，影响深远。
虽然原作存在异国他乡，远隔千山万水，但是高清影印让这件唐代小楷书法珍品跨越了时空的阻隔，复现于眼前。不得不说，这在很大程度上弥补了广大书法读者心中的遗憾。
墨迹本《灵飞经》历经千年，流传至今，如吉光片羽，弥足珍贵。尽管只剩下四十三行墨迹，但是相比前人的“得古刻数行，专心而学之”来说，这已然是一种莫大的奢侈。往昔深藏秘阁的法书名品，能够高清影印出版面世，这是文化的传承，是科技的力量，更是时代的馈赠。
癸卯五月二十二日夜黎云龙于麓山经述堂灯下
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