伟大的文艺复兴之城 罗伦萨600年历史与艺术

本书通过西方伟大的艺术家们的画笔，展现了佛罗伦萨历重要的时刻：他们的作品反映了这座城市近五个世纪的生活片段。这些作品不仅是对历史的注脚与评论，它们本身也是历史的一部分，因为艺术为托斯卡纳的首府赢得了无上的荣耀和声誉，令其至今仍受到世人的仰慕。今天，一提到佛罗伦萨，我们便联想到“文艺复兴”，这一词汇由米什莱（Michelet）、布克哈特（Burckhardt）等学术大家提出，用来概括西方文明的一个阶段。事实上，中世纪末期的佛罗伦萨人文主义者，例如薄伽丘（Boccace）、彼特拉克（Pétrarque）等，已经意识到这座意气风发、遍地能人巧匠的城市正在上演一场史无前例的艺术与文学的“重生”（rinascita）。文化活力重现，经济蓬勃发展，艺术的复兴也被认为从这一时期开始，然而佛罗伦萨的辉煌绝不仅仅体现在14、15世纪这段时期。

佛罗伦萨位于意大利半岛的中心，也是意大利学术和文化的“心脏”。它是艺术与文化的摇篮，也是历史的十字路口。佛罗伦萨好比一座实验室：通过语言，它帮助意大利民族建立了身份认同，现代国家也在此有了雏形。15、16世纪，佛罗伦萨经济腾飞后不久，它成为了欧洲商人和艺术家在意大利旅行时必到的城市。后来，欧洲的学者、艺术爱好者和出身高贵且受过良好教育的年轻人，时兴在欧洲尤其是欧洲南部“壮游”（Grand Tour），佛罗伦萨是这种教育旅行中不可缺少的一站。但凡有见识的旅行者，都会前往阿尔诺河（L’Arno），寻找佛罗伦萨的美妙之处，这座城市也激发了一代人的创造力。我们邀请本书的读者（同时也是观众），像古代旅行者那样，循着过往的足迹，参与这场历史与艺术的双重旅行—艺术家用他们杰出的才华记录了佛罗伦萨的历史，把它的过往展现在我们面前。

政治实验室

佛罗伦萨是艺术的复兴之地，这一点毋庸置疑，而它在政治上的创新性并不为人了解。佛罗伦萨早为罗马共和国的殖民地，据说恺撒大帝于公元前59年划出了它的边界，一手缔造了这座城市。另一种说法是古罗马三巨头在这里建立了兵营。不论佛罗伦萨是如何建成的，城市建造者们把“佛罗伦蒂亚”（Florentia）—这是它早的名字—建于阿尔诺河和穆尼奥内河（Le Mugnone）的交汇处，其目的是使之成为各条商道的必经之地。罗马元老院投票通过土地法后，大批老兵移居佛罗伦萨：佛罗伦萨城住着从前征战沙场的战士，可以说它是在战神玛尔斯（Mars）的守护下建立的。佛罗伦萨南部边界曾经矗立着玛尔斯的神像，它几乎和阿尔诺河上的座桥梁—老桥（Ponte Vecchio）一样高，但丁﹒阿利吉耶里（Dante Alighieri，以下简称但丁）在《神曲》（Divine Comédie）中的天堂篇（Paradis）里提到过它（“桥边的残石”，第十六首）。可惜的是，这座雕塑在公元1333年的阿尔诺河洪水中被冲毁。早在罗马时代，这座崇尚战神的城市已经成为繁华的商业之都，它也是意大利总督府（corrector Italiæ）的所在地，负责管理翁布里（Umbria）和图西亚（Tusica）地区的税收—这是罗马人从伊特鲁里亚人那里夺取这两块土地后为它们取的名字。

在罗马帝国的“精心规划”下，佛罗伦萨从建成之初便前景大好。然而到了6世纪中期，佛罗伦萨经历了一段停滞乃至倒退的时期：它被拜占庭占领了一阵子，然后又遭到东哥特王国国王托提拉（Totila）的践踏；随后，日耳曼人一支的伦巴第人攻占了佛罗伦萨，佛罗伦萨的地位逐渐不如卢卡（Lucques）和比萨（Pise）—后两者分别是图西亚的首都和港口，实际为伦巴第人控制。

佛罗伦萨当然不会就此沉沦，它于中世纪重新崛起。这里我们不得不提一个名字—查理曼大帝（Charlemagne），他曾经多次到达佛罗伦萨。查理曼大帝早就知晓日耳曼国王对罗马的野心，他出兵意大利，为教皇提供军事支援，于公元774年消灭了伦巴第政权。佛罗伦萨得以再次崛起，其经济、商业、政治全面发展，引发了封建时期重大的社会变革。佛罗伦萨如日中天，无论是私人官邸和宗教建筑的数量，还是人口的增长，都能反映这一点，它在公元1000年前后意大利的政治版图中占有特殊的地位。佛罗伦萨的大党之一归尔甫党与罗马教廷关系密切，这是它的另一个优势。

佛罗伦萨始终是追求独立和自由（libertas）的。佛罗伦萨拥有独特的政治系统：早期为执政官和两个辅助组织—由100名工匠代表组成的理事会，以及政府议会（parlamento），后来变为从邻邦的贵族阶层中选出的督政官（podestat），其职责是保障人民的安全，并使各个利益集团互相制约。“自由”是一个相当庞杂的概念，其中包含了佛罗伦萨人对公社时代的自豪与怀念。16世纪的佛罗伦萨共和国仍然渴望传承自由精神：“自由”原本看不见、摸不着，因此寻求政权合法化和政治身份成了落实“自由”的具体做法。在归尔甫党和吉伯林党，贵族、商人和工匠的不断冲突中，佛罗伦萨共和国初现雏形。佛罗伦萨商人在行会（Arti）的领导下成为社会的中流砥柱，繁荣的商业、工业和金融业使这座城市日益强盛。

没有任何一座城市可以像佛罗伦萨一样，在14-16世纪近300年内为欧洲带来深远影响的无数光辉璀璨的画家、雕塑家、建筑家，还有精美绝伦的艺术品与宫殿……艺术为这座托斯卡纳之城赢得的荣耀和声望，至今仍受世人景仰，并让人感受到这座“艺术之都”自文艺复兴时代的馥郁芬芳。

然而，佛罗伦萨的辉煌不只有文艺复兴，艺术也只是这座城市成就的一方面。本书通过西方历史上伟大的艺术家们的画笔，按照时间的顺序展现了佛罗伦萨600年历史中重要的时刻和生活画卷：从契马布埃和乔托，到波提切利、乌切洛、列奥纳多·达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、蓬托莫、罗索·费奥伦蒂诺等，再到德加和萨金特，他们的作品不仅是对佛罗伦萨历史的注脚与品评，同时构筑了历史的一部分。

书中从14-15世纪文艺复兴时期、16世纪美第奇家王朝的兴衰、平稳发展的17世纪、风云变幻的18世纪到古典重生的19世纪，内容覆盖了佛罗伦萨的政治、宗教、社会、大众生活等，使读者直观领略佛罗伦萨艺术与历史的无穷魅力。

[法] 安东内拉·弗内什·克罗克（Antonella Fenech Kroke）是一位艺术历史学家，更是一位研究乔治·瓦萨里作品和意大利文艺复兴的专家，同时她也是文艺复兴艺术历史中心的成员。她共出版过5部专著，发表论文数十篇，策划和组织展览和艺术研讨会，在其专业领域深具影响力。

[法] 西里尔·热布龙（Cyril Gerbron）拥有艺术史博士学位，在巴黎大学（universite Paris 1 pantheon–sorbonne）任教。

[意] 斯特凡诺·卡洛纳西（Stefano Calonaci）是一位历史学家，任教于米兰国立大学历史研究系，专门研究佛罗伦萨。

[法] 内维尔·罗利（Neville Rowley）曾在德国柏林新国家美术馆工作，目前是巴西坎皮纳斯大学(university of Campinas)的艺术历史学家和客座教授。

9 “佛罗伦萨呀，你欢喜吧！因为你已经大得了不得”

安东内拉﹒弗内什﹒克罗克（Antonella Fenech Kroke）

23 从但丁到萨伏那洛拉：文艺复兴

14世纪至15世纪

热布龙﹒西里尔（Cyril Gerbron）

157 从共和国到美第奇王朝

16世纪

安东内拉﹒弗内什﹒克罗克

245 平稳发展时期

17世纪

斯特凡诺﹒卡洛纳西（Stefano Calonaci）

327 佛罗伦萨与欧洲：风云诡谲

18世纪

斯特凡诺﹒卡洛纳西

397 忧伤的世纪

19世纪

内维尔﹒罗利（Neville Rowley）

484人名索引

486 艺术家简介

没有任何一座城市可以像佛罗伦萨一样，在14-16世纪近300年内为欧洲带来深远影响的无数光辉璀璨的画家、雕塑家、建筑家，还有精美绝伦的艺术品与宫殿……艺术为这座托斯卡纳之城赢得的荣耀和声望，至今仍受世人景仰，并让人感受到这座“艺术之都”自文艺复兴时代的馥郁芬芳。

然而，佛罗伦萨的辉煌不只有文艺复兴，艺术也只是这座城市成就的一方面。本书通过西方历史上伟大的艺术家们的画笔，按照时间的顺序展现了佛罗伦萨600年历史中重要的时刻和生活画卷：从契马布埃和乔托，到波提切利、乌切洛、列奥纳多·达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、蓬托莫、罗索·费奥伦蒂诺等，再到德加和萨金特，他们的作品不仅是对佛罗伦萨历史的注脚与品评，同时构筑了历史的一部分。

书中从14-15世纪文艺复兴时期、16世纪美第奇家王朝的兴衰、平稳发展的17世纪、风云变幻的18世纪到古典重生的19世纪，内容覆盖了佛罗伦萨的政治、宗教、社会、大众生活等，使读者直观领略佛罗伦萨艺术与历史的无穷魅力。

[法] 安东内拉·弗内什·克罗克（Antonella Fenech Kroke）是一位艺术历史学家，更是一位研究乔治·瓦萨里作品和意大利文艺复兴的专家，同时她也是文艺复兴艺术历史中心的成员。她共出版过5部专著，发表论文数十篇，策划和组织展览和艺术研讨会，在其专业领域深具影响力。

[法] 西里尔·热布龙（Cyril Gerbron）拥有艺术史博士学位，在巴黎大学（universite Paris 1 pantheon–sorbonne）任教。

[意] 斯特凡诺·卡洛纳西（Stefano Calonaci）是一位历史学家，任教于米兰国立大学历史研究系，专门研究佛罗伦萨。

[法] 内维尔·罗利（Neville Rowley）曾在德国柏林新国家美术馆工作，目前是巴西坎皮纳斯大学(university of Campinas)的艺术历史学家和客座教授。